五谷丰登

正茶壶尺寸:(长:16.5cm,宽:8.5cm,高:12cm)"第四届中国民间工艺品博览会"金奖2008年贺岁壶"五谷丰登"紫砂套具(一壶、两杯、两碟),选用陶都宜兴特有的紫砂段泥材质,壶体形如民间传统的苇蔑折子圈围的粮囤,正面中间为红底金色正楷书写体"丰"字。壶钮是神形兼备的老鼠怀抱着硕大的     

大富贵

正茶壶尺寸:(长:18.5cm,宽:6cm,高:15cm)"第八届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会"金奖2007年贺岁壶"大富贵"紫砂套壶(一壶、两杯、两碟),选用陶都宜兴优质纯正紫砂泥制成。其构思以鼓圆形为壶钮、壶体,气韵生动,富态大气,十分养眼,象征丁亥猪年富贵、团圆。红黑两色交相得体、组合流畅,壶体     

五福临门

正茶壶尺寸:(长:15.2cm,宽:10.3cm,高:10cm)"第二届中国(南宁)工艺美术精品博览会"特等奖2010年贺岁壶"五福临门"紫砂套具(一壶四杯),选用陶都宜兴优质紫砂泥精制而成。该套具线面挺括、布局自然,传递千年神韵;用料纯正、款式新颖,珍若紫玉金砂;内涵丰富、做工精湛,独具大师风范。"五福临门"紫砂套具,壶体通润,壶身为圆形,寓意富足、圆满和团圆。壶嘴、钮、     

前程似锦

正茶壶尺寸:(长:16.5cm,宽:9.5cm,高:11.5cm)一幅《奔马图》,一套贺岁壶,珠联璧合,相得益彰,成了2014年人们先睹为快、争相收藏的艺术珍品。"前程似锦"紫砂套壶(一壶四杯),乃葛军先生为甲午马年创意设计、中国陶瓷文化研究所紫砂文化研究中心精心     

浅论“春风得意壶”里的艺术意蕴

正宜兴紫砂壶古朴典雅、风格独特、气韵生动,深受世人喜爱。历代能工巧匠在传承紫砂艺术的同时,不断尝试创新,将多门艺术融入其中。"春风得意壶"的创作(见图1),就是将制壶工艺和陶刻相结合,丰富了紫砂壶的意蕴,使人耳目一新。1"春风得意壶"的造型艺术"春风得意壶"的整体造型为"汉方壶"式,属传统经典器型。壶高约12cm,容量约300毫升。系采用优质紫砂泥料制作而成。此壶健雅古拙,线条收放自     

首届“荆溪杯”紫砂手工大赛评比揭晓

为纪念陈曼生绘壶式著作《陶冶性灵》传世200周年,演绎"茗壶二十品",追溯紫砂文脉,复原"曼生壶"经典,由宜兴市陶协、紫砂工艺厂主办,北京紫砂艺术馆、江苏紫泥公社承办的首届"荆溪杯"紫砂手工大赛于7月8日评比揭晓。在109件参赛作品中,共评出一等奖3件、二等奖6件、三等奖9件,另有19件作品获优秀奖。陈曼生是清代中期开文人直接参与紫砂创作风气的代表人物,留下了《陶冶性灵》专著中的"茗壶二十品"以及"曼生十八式"等经典图录以及实物,在紫砂发展史上起到了里程碑式的作用。"荆溪杯"紫砂手工大赛,作者均按照"茗壶二     

大吉祥

正茶壶尺寸:(长:17.8cm,宽:9.3cm,高:10.6cm)"第二届中国无锡太湖博览会中国工艺美术精品展"金奖"大吉祥"紫砂套具,由一壶、两杯、两碟组成。选用红色紫砂泥,寓意吉祥、喜庆。壶体上方由中国书法家协会主席沈鹏铭刻的"大吉祥"三字,壶体与壶钮以一大一小两个鸡蛋组成,以抽象手法巧妙将鸡首、鸡尾组成壶嘴与壶     

喜洋洋

正茶壶尺寸:(长:17.1cm,宽:11.5cm,高:10cm)"第四届中国(国家级)工艺美术大师精品展"暨第四届中国工艺美术优秀作品评选金奖"喜洋洋"紫砂套具,由一壶、两杯、两碟组成。用传统紫砂泥为原料,以如意纹贯穿整个壶体,通过三只羊头的合理排列,构成三足,既具备茶壶     

东阁下棋暖,富贵吉祥壶——浅述“富贵吉祥壶”的造型与陶刻装饰特色

正宜兴紫砂有着"世界名陶"的美誉,紫砂壶更是冠绝于世。明代李渔在《闲情偶记》中记载:"茗注莫妙于砂,壶之精者,又莫过于阳羡。"明末画家文震亨在《长物志》中亦说道:"茶壶以砂为上,盖既不夺香,又无熟烫气。"自古以来,世人给予了紫砂壶高度的评价,肯定了其泡茶的实用价值,亦对其内在文化价值予以了赞赏。紫砂文化可以说是与茶文化一脉相承而来,因此,它与中华传统文化有着密不可分的联系,紫砂艺     

呦呦鹿鸣,食野之萍——浅析《诗经》在紫砂“陶刻西施壶”中的体现

紫砂艺人以大自然为创作源泉,精心设计了不计其数、造型各异的陶瓷器皿,从而孕育出紫砂壶艺独特的风格和内涵。本文以紫砂"陶刻西施壶"为例,探析《诗经》在紫砂壶上的艺术体现。     

展示提梁壶的风采

正提梁壶的创作有着悠久的历史,早在战国时期就生产有提梁的陶盉。1958年,河北邢台县东董村出土了一件战国时期的陶器精品"彩绘陶盉"。"盉",为古代盛水或酒的器具,这一"彩绘陶盉"即为我国早期的提梁壶。宜兴紫砂提梁壶的制作也出现较早,宜兴紫砂的始创期,著名制壶大家时大彬制作的"调砂提梁壶",紫泥调砂,珠粒隐现;壶身较大,作扁球状;短颈,直腹微鼓;圈底微凹,圆饼状盖;钮呈六棱形,中     

紫砂陶刻的工艺手段

陶刻作为紫砂壶的装饰需要适应壶的意境和神韵,并在结合了壶体的造型特征进行格局的安排和设计。以壶为主,以陶刻为辅,让紫砂壶在陶刻的装饰下锦上添花。一件好的紫砂作品,加上诗书画意的修饰,用文学的精髓来彰显紫砂艺术的文化本质,使得紫砂壶的文人味愈加的浓厚。"壶随字贵,字随壶传"这是文人和紫砂艺人的合作成为历史的一段佳话。     

紫砂史上关于“供春壶”的研究

说起宜兴紫砂的历史和名人,所有熟悉紫砂的人都公认:供春是把紫砂壶从日用陶的范畴带进艺术殿堂的第一人。本文拟就明、清两代紫砂著述中关于"供春壶"的研究与赞美,及"供春壶"的面世与收藏的轨迹作一个简要的总结和概括。     

大兴旺

正茶壶尺寸:(长:16.4cm,宽:11.7cm,高:7.8cm)"第七届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会"金奖2006年贺岁壶"大兴旺"紫砂套具选用优质紫砂泥为原料,它的构思形象以"心"为主题,实出"丙戌年"狗的忠诚,立意新颖、表达巧妙。红黑两色对比鲜明,给人以鲜活抢眼的视觉效果;壶盖与壶身的灵动与稳重,华贵与简洁也相得益彰;三弯壶嘴舒展有力,如意把手曲度自然,心形(镶金丝)     

浅谈紫砂“陶刻百子壶”的造型与陶刻艺术

自古以来,紫砂壶以造型美与装饰美赢得了世人的赞赏,这与陶艺人的巧思妙想是分不开的,紫砂"陶刻百子壶"以"圆珠壶"为造型,以陶刻"百子"为装饰,体现了制壶艺人高度的艺术水平和对紫砂壶艺术的独特见解。     

浅论紫砂竹型茗壶

阳羡虽古有"陶都"之名,然亦有"竹海"美名。陶都多竹,故紫砂艺术造型中亦多有竹型茗壶造型。竹型茗壶已成为紫砂艺术中的经典造型体系,而其步入紫砂造型艺术行列,虽然与陶都地域多竹     

浅议华凤祥“汉方壶”的审美意趣

<正>明代周高起在《阳羡茗壶系·雅流》中有此记载:"邵文金,仿时大彬汉方,独绝"。又:"徐友泉,名士衡……予尝博考厥制,有汉方、扁觯、小云雷……"。这里"汉方"一词就应该是指紫砂"汉方壶",其原型是春秋战国时期的一种青铜器型,方口肚大,有一说名为"陶钫"、"汉陶钫"。在西汉时它以酒具出现,后来     

君子之交淡如水——浅谈紫砂壶《君子之交》的创作

文人对紫砂茶具的深爱笃好，促成了文士名流与制壶名手的交友往来，或谈壶论艺、或以书画诗词亲自介入紫砂茶器的设计创作。宜兴紫砂壶与文人可谓有着深厚的渊源，也正因为这份渊源，使得宜兴紫砂从最初的粗陶实用器发展为如今盛极一时的文化艺术品，在世界文化艺术之林散发着熠熠光辉。本文以紫砂壶《君子之交》为例，浅谈其创作。     

涅磐重生 一鸣惊人——浅谈“一鸣惊人壶”的创作感想

春秋楚国陶朱公兴陶蜀山、北宋苏东坡"松风竹炉,提壶相呼"的"东坡提梁壶"传说、明代供春"树瘿壶"流传史载、南京明朝司礼太监墓葬"吴经提梁壶"文物出土考证、"曼生十八式"陈氏传承……紫砂文化继承创新、一脉相承,具有鲜明的时代特征。明太祖朱元璋"废龙凤团茶,兴花茶(散茶)",茶具随之兴起,"宜茶"的紫砂茶具创作技艺日趋成熟。文人的参     

浅谈"集思壶"的陶刻艺术

紫砂陶刻艺术更好的体现出了紫砂器皿的精神内核,使得紫砂器皿本身的文人气韵愈发凸显。"集思壶"不仅造型优美,其壶身的陶刻艺术结合了陶刻书法和陶刻绘画两种艺术手法,更是使其有了独特的内在气质,展现了紫砂壶的艺术性和人文性,值得珍藏。