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许龙文是明末清初制壶名家,荆溪人,时大彬之再传弟子,作品多花卉造型,壶底常有"荆溪"印,其紫砂作品构思奇巧,技艺高超。紫砂研究者徐鳌润有专文考其生平,上海古籍出版社《紫砂研究》书中收录。方壶是古代礼器的一种,《仪礼·燕礼》中记载: 相似文献
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方壶的美,表现在线条上又挺又直,不可偏扭与含糊。方壶以直线与平面为展现精神的主轴,充分展现了一股坚毅挺拔的气度。在方壶领域里有句话:“方匪一式,方中寓圆”,意思是外形的方正中不要让格局受限在线条上,方中不失圆融,圆融中仍保端正。方壶在方的骨架中转出曲折的线条与平面、灵活的运用技巧,以及其它的一些元素,在刚毅的属性中添入婉转柔顺,这样的线条会让整把方壶充满流动感。 相似文献
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紫砂茶壶是江苏宜兴的特产之一,也是最具盛名的一种茶具.紫砂壶以其独特的实用功能和卓绝的工艺水平,赢得了“世间茶具称为首”的美誉,为历代品茗爱好者所推崇.究其原因,紫砂壶是一个极其特殊的品类,它不仅仅是一种具有使用价值的理想茶具,而且是一种实用与审美高度和谐、妙不可言的特种手工艺品,包含了人的许多理想,符合人类对美好事物的追求. 相似文献
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紫砂陶质地古朴纯厚、不媚不俗,与文人气质十分相似,以至文人深爱笃好,以坯当纸,或撰壶铭,或书款识,或篆以花卉,或刻以印章,托物寓意,每见巧思.此款紫砂“祝福壶”就是采用了雕塑和彩绘的手法,把美好的吉祥寓意以蝙蝠、如意纹的生动造型和紫砂壶结合起来,作品极富生活情趣和高雅的审美格调. 相似文献
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紫砂光货,其造型的外轮廓线都是线条变化的结果,是曲线与直线的组合过渡。在紫砂壶的身上使用各种线条加以装饰,这些线条合理变化、有机组合的和谐连接,使得圆体的壶身圆润光洁,使得方器的块面挺括规正。对面、线、角线条的不同处理,又使紫砂壶呈现出或粗犷、或丰骏、或刚健、或清秀的不同造型风格。于是,光货的造型之美成就了曲线与直线巧妙组合的艺术之美。 相似文献
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一把能让人赏心悦目的紫砂壶总能展现出绝美的线条艺术,线条的流畅、自然、恰当等是欣赏紫砂壶的重要因素。陶艺家在制作紫砂作品时,巧妙地运用大自然美的音符,随着山河大地同乐,与大自然的脉搏跳动和鸣,倾听自然之声,把大自然这种真、善、美的感觉融进紫砂壶的设计中,从而创造出不少与大自然的旋律相和鸣的流动线条之美。 相似文献
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紫砂“凤鸣壶”将创作理念全部揉进每一丝肌理之中,形成了隐匿于时光背后使人悠然回味的沉静力量,紫砂泥经过岁月的炉火炼就了纯静的材质,塑造出壶器工艺的生命力.“凤鸣壶”方中取正、协调和谐、舒张简洁、前呼后应,一张扬、一内敛,张弛有度,仿似一篇美文,令人越读越醉. 相似文献
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以桃为题材而制作的紫砂壶寓意幸福长寿,越来越受到广大壶友们的喜爱.民间传说,能得到桃壶者,必能福寿尽享、长命百岁,其寓意深厚,壶器更是适于馈赠.本篇以紫砂“猴桃壶”为例,探寻以大自然为创作元素的紫砂壶寓意. 相似文献
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紫砂光素器自宋代问世以来,历经宋、元、明、清、民国等历史时期。紫砂陶借鉴了宜兴的日用陶瓷器,并成就了一大批诸如供春、时大彬、陈鸣远、杨彭年、邵大亨、陈寿珍、顾景舟等陶艺大师。紫砂光素器美就美在光身素器,光素器古典大方、朴实无华、自然素雅、实用把玩、简洁明了,只有心灵的领悟才能有更深层次的艺术感受,只有沉湎于这种感受中才能领悟人壶一体的真谛,制壶者与实用者的结合才能最终领悟出主题思想与精神内涵,才能领悟到制壶者独特的个性和见地,最终在壶的形体中发现、体会制壶人的情感和良苦用心。 相似文献
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紫砂光素器骨肉亭匀、比例恰当、转折圆润、隽永耐看,显示出一种活泼柔顺的美感,其挺括平整的流畅线条显得干净利落。本篇以紫砂无心壶为例,谈谈以汉之铎,为今之壶的文化古韵。 相似文献
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紫砂壶的创作题材十分丰富,大自然便是其得天独厚的题材源泉,因此,紫砂壶往往充满了浓郁的自然情趣。人们在使用紫砂壶品茶过程中,与自然对话,求得明心见性,并生发出回归大自然的情感。本文以紫砂"畅游壶"为例,浅析花器紫砂壶的自然情趣。 相似文献
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