墙漏窗

《园冶》中说:"凡园之围墙,多于版筑,或于石砌,或编篱棘.夫编篱斯胜花屏,似多野致,深得山林趣味.如内花端、水次,夹径、环山之垣,或宜石宜砖,宜漏宜磨,各有所制,从雅遵时,令人欣赏,园林之佳境也.     

中国古典园林建筑欣赏 墙 漏窗

《园冶》中说:"凡园之围墙,多于版筑,或于石砌,或编篱棘。夫编篱斯胜花屏,似多野致,深得山林趣味。如内花端、水次,夹径、环山之垣,或宜石宜砖,宜漏宜磨,各有所制,从雅遵时,令人欣赏,园林之佳境也。历来墙垣,凭匠作雕琢花     

子城、罗城补识

罗城之谓乃因以荆棘、罗篱为构,子城之谓乃因宗子之所居.罗篱防藩于外,子息方得昌繁于内.且罗城、子城之制或可溯源至商周时代.     

相陪长夏木槿花

木槿又称荆条、木棉、朱槿、面花,因迎晨而放、至夕即谢,也称“朝开暮落花”;因江南农村常将其种植后编织枝条作围篱,又称“篱障花”。在古代诗词中则称其为“槿篱”或“篱槿”,如梁·沈约《宿东园》,即有“槿篱疏复密,荆扉新且故”之记。     

编读宜作两地书来去飞鸿爪半鲜

编读宜作两地书来去飞鸿爪半鲜伟志编毕此刊，正是近幕时分。凭窗远眺，残阳缕缕金辉勾勒的古都建筑风景线，神韵起伏，牵我思绪的帆飘向遥远。流览建筑实在就是在读一本厚厚的书。或写王朝兴衰，历史演绎；或书市井风情，人生百味；亦或铺张现实与未来之神采。而楫舟于书...     

篱说

篱字取竹为头,以离为音,辞海解释说:“编竹以为障蔽称为篱。”篱的历史极为悠久,自人类祖先由穴居扩展到平原以后,篱的作用首先是障蔽。篱最早取材于竹,竹分布长江、黄河、珠江流域,用于建屋、编制家具、器皿,竹笋味美,巨竹为筒贮藏食品,既轻便又易携带,老竹和竹根作薪易燃烧,因此广植为林或作篱,随用随砍,非常方便。     

环境·地域·时代风格——浅评大连的时代建筑

我们正处于一个商品经济蓬勃发展的时代，“品牌”这一代表商品形象的新名词已越来越为有远见卓识的商品经营者们所重视。而从广义上讲，城市文化发展之终授目标，也正是创造该城市自己的“品牌”。城市的品稗当然包含面根广，如地方特色、风土人情、资源及文化等，而作为城市重要“硬件”的城市建筑，却能从根大一个侧面反映出城市的品牌。作为城市建筑，其风格特点将直接关系到城市的外在形象，所以城市建筑文化的创造，也即是城市外在形象的创造，是一个不可忽视的重要问题。     

椅

正椅之制最多,曾见元螺钿椅,大可容二人,其制最古;乌木镶大理石者,最称贵,然亦须照古式为之。总之宜矮不宜高,宜阔不宜狭,其摺叠单靠、吴江竹椅、专诸禅椅诸俗式,断不可用。踏足处,须以竹镶之,庶历久不坏。     

辞海（建筑）2000条

·[绮室]谓美饰之窜也《后汉书·仲长统传》:“妖童美妾,填乎绮窒”又《宦者传序》:“嫱嫒侍儿歌童舞女之玩,充备绮室”·[编管]复屋之茅菅也《左传·昭二十七年》:“或取一编管焉”注:“编菅,苫也”疏:“《释器》云:‘白盖谓之苫李巡曰;‘编菅以复屋曰苫。’郭璞曰:‘白茅苫也’是编菅为苫也”·[缥瓦]琉璃瓦一名缥瓦,见《鸡跖集》,《皮日休·和早春雪中诗》:”全吴缥瓦十万户,惟君与我如袁安”·[总章]西向堂也《吕氏春秋·孟秋》:”天子居总章左个”注:“西方总成万物而章明之,     

绿荫静坐记实——我有这样一个观叶小庭院

98年金秋时节,我已染疾近年,人很虚弱。只要天气允许,总是上午在庭院绿荫下静坐。有时家人陪伴,或好友来访,都在此进行。这里就是我养神、观叶的最佳境界。座之背后,栽有大树遮天成荫。树干之间,砖篱外是毛叶丁香长成的绿丛,篱内是棕榈植成密林。观叶植物性喜半阴,植此林下,长势欣欣向荣:龟背竹、麒麟尾其气根贴砖而生,黄金葛、白金葛、金叶葛牵藤四处攀升,盆栽金脉合果芋与花叶细辛的叶片体现着大自然造化之美,波斯顿蕨叶色翠绿有如少女面纱,观之不想离去。     

城建档案编研工作之浅见

城建档案的开发利用是城建档案工作的一项非常重要的内容。但是,从目前城建档案的利用情况来看,大多数还处于档案的初级利用的原始水平上,也就是你查我找的传统利用模式。尽管城建档案的编研工作已经得到了开展,但并不尽人意,不能适应社会发展的需要。如编研的目的性不太明确,为编研而编研,编研的水平低,编多研少,信息不增值等。因此,笔者就怎样搞好编研工作,提出几点看法。     

双管式挫屈束制(屈曲约束)支撑之耐震行为与应用

挫屈束制(屈曲约束)支撑一般是由十字型或一字型钢板构成之核心单元加上钢管混凝土构成之束制(约束)单元所组成。由于单核心断面之挫屈束制支撑在与构架接合时每一端需使用八片续接板及两套的螺栓，造成接合部分较长且易发生挫屈(屈曲)，为了改善此种挫屈束制支撑与接合，相关研究已发展出以双T型核心配双钢管或双钢板核心配双钢管而组成之双钢管型挫屈束制支撑构件，并已成功地在台大完成一系列之试验，本研究进一步针对大尺寸之单层挫屈束制支撑构架进行试验。研究目的包括：(1)探讨支撑具不同核心长度比例构架之试验与解析行为；(2)研究挫屈束制支撑核心应变与楼层侧位移角之关系；(3)提供含挫屈束制支撑构架之分析与设计建议。由i组V型双钢板双钢管挫屈束制支撑构架之试验显示，支撑核心之极限应变可利用楼层的最大侧位移角需求，以简单的几何关系及支撑核心长度与工作点间长度之比值计算而得，试验结果亦显示，在构架产生最大侧位移角时支撑之核心拉应变会大于相邻支撑之核心压应变，显示两相邻支撑之轴拉力与轴压力在试体巾有互相平衡之趋势，而不会发生最大轴压力显著大于最大轴拉力的现象。     

释“露篱”

《营造法式》"露篱"之构,可远溯殷商甲骨文时代,《诗经》也多有风诵,要在竹柴编织,不施泥塗的嵌空透露之状;施泥则称"堵"。此乃发中国古代艺术空灵特质之一端。     

有感于“编筐收口”

俗话说：“编筐编篓，全在收口”。意思是说，一只筐或篓，早编、晚编，编了半天或一天，倘若“收口”不好，那就前功尽弃。可见编筐编篓人对“收口”工作是何等的重视，在消防管理中，同样需要充分重视抓好年终的“收口”这一环节。每到年终，一些企业领导、安全消防员忙于年终总结和制订新的工作计划，忙于应酬名目繁多的检查以及各式各样的活动、会议，精力分散了，管理松懈了；有的干部、职—也认为，一年来都未发生火灾，剩下不多的时间更不会出问题，于是麻痹大意，对火险隐患掉以轻心；有的企业掐指细算，年终快到了，可任务还未完成…     

由晚唐诗浅谈杜牧诗歌艺术

晚唐诗歌在气势风格上总体成就不如盛唐,但晚唐诗歌在遣词造句方面确实有"秋花"之称,对仗工整,用韵委婉,如"江上之芙蓉,篱边之丛菊","极幽艳晚香之韵"。晚唐诗人代表之一就是杜牧,他的诗歌明显就具有以上特征,既对仗工整,又用韵委婉,既讲求用字,也讲究用词,这些诗歌艺术造成了杜牧诗歌独特的风格,也从另一个方面体现了晚唐诗歌的整体艺术风貌。     

园林史话

研读唐宋诗词，作者介绍总离不开官位。然不少诗词大家无论官做到多大，均深藏穷教书先生之风骨。每当被贬或退休时，其文才如井喷。究其原因，此时已“无案赎之劳形”，孤零零的，悲剧意识也上来了，或游山玩水，或还乡造园。游山水留下名篇，便成为当今旅游之遗迹。返乡所造之园，则由于历代更替而难寻旧貌，只是从遗下的“园记”看，不但因造得好（正是园如诗文，也是造园者心迹之留露），而且富有哲理。这个现象令我产生兴趣，便寻到一些痕迹，写成史话以餐读者。李宰相和平泉庄     

墙里墙外

墙,古时又称墉、垣、壁、堵等,是建筑物或构筑物最为重要的构成之一。没有墙,也就无所谓城池楼宇。甚至李渔在《闲情偶寄》中说:"国之宜固者城池,城池固而国     

什邡——历史·自然·文化物语

古语习惯称边域之地为“方”，如羌方、鬼方、蛮方、朔方、荆方、徐方等，在甲骨、金文、周诗和子史中经常遇见。在中国所有的地名中，“什邡”是唯一还带有“方国”印迹的地方。《史记·高祖功臣诸候年表》作“汁方”，《汉书》作“十方”，古语习惯上都称边域之地为“方”，即众多小方国、城邑之概称。从西汉高祖六年（公元前201年）置县算起，     

爱梅欲死陆放翁

千古爱梅诗人,若论咏梅诗篇之多,诗品之高、诗传之广,无疑首推陆游。陆游曾以“爱花欲死杜陵狂”自况,纵览《剑南诗稿》,几乎年年都有咏梅之作,从盼梅、寻梅,到赏梅、醉梅、舞梅、送梅、忆梅,全流程、多角度地剪摄下诗人对梅花的一往情深,如:“年年烂醉万梅中,吸酒如鲸到手空”“移灯看影怜渠瘦,掩户留香笑我痴”。陆游咏梅诗妙在笔触细腻而逼真,情味浓郁而传神。“带月一枝低弄影,背风千片远随人。”“出篱藏坞香     

对“分析位于沉积地层中建物产生过大沉降量之新观念”讨论的答复

感谢魏汝龙教授对“分析位于沉积地层中建物产生过大沉降量之新观念”的讨论。现对讨论的问题答复如下：（１）沉积地层基本上是由悬浮于水中之土壤颗粒经长年累月沉淀而形成，其粒径大小、形状等之物理与化学性质，主要影响力学与透水特性，而前期之最大固结应力点决定不...