超宽、超深地下连续墙施工技术

在超深、超宽地下墙施工过程中，采取了技术措施，解决了成槽稳定和大面积整幅钢筋笼起吊和锁口管起拔等施工难题，为在闹市区超深地下墙施工提供了经验。     

上海市西藏南路地铁车站地下墙施工技术

在超宽、超深地下墙施工过程中，采用了技术措施，解决了成槽稳定和大面积钢筋笼起吊和锁口管安放、起拔等施工难题，为在闹市区超深地下墙施工提供了经验。     

异形地下连续墙成槽垂直度控制措施

某泵站及调蓄池主体结构的深基坑围护结构和地下结构外墙采用了地下连续墙,即二墙合一的地下结构体系。地下墙壁厚0.8m,横墙埋深45.3m、翼墙埋深35.5m,属超深地下墙。该地下墙成槽施工区域土体原采用850m m三轴水泥搅拌桩加固土体,其水泥掺量分别为:标高-22.50m以下20%,标高-22     

软硬互层中超深地下连续墙关键施工技术

超深地下连续墙施工存在较大技术难度,以天津滨海新区某深基坑工程为例,针对其超深地下连续墙施工中的关键技术进行分析,从成槽机械的选择、成槽工艺、护壁泥浆配比及施工质量控制和墙段接头等方面进行探讨,可供在软土地区大厚度砂层和软土互层中的超深地连墙施工提供参考。     

复杂地质超深T形地下连续墙施工难点及对策

京津城际铁路延伸线于家堡车站基坑深约21.5 m,T形地下连续墙深62 m。针对基坑周边建筑物及管线复杂等不利条件,通过调查研究和试成墙,编制了一套超深T形地下连续墙施工应对措施,包括SMW三轴搅拌机、异形导墙、泥浆制备等,解决了施工难题。     

超深地下连续入岩导墙施工要点浅谈

通过武汉市轨道地铁车站地下连续墙施工实例,探讨了导墙施工技术,重点从施工工艺、质量保证措施以及连续墙成槽施工等几个方面阐述了超深地下连续入岩导墙施工要点,旨在为类似工程提供参考。     

不良地质条件下地下连续墙重叠墙止水加固施工技术措施

在天津市复杂地质条件下进行深基坑施工一般采用地下连续墙作为围护结构,但超深超厚地下连续墙的施工中难免会出现个别地下连续墙无法成墙的情况,作为处理措施的一种是采用重叠墙的方法进行补救,即在原墙体后部施工一幅补墙并与前后每幅墙体搭接,但补墙是无法完全与前后墙体实现紧密搭接的,本文针对天津站交通枢纽工程二标的特点,对重叠墙的接缝综合采取了一系列的加固方案,有效地保证了重叠墙接缝的止水效果,保证了主体结构的顺利施工,为复杂工程地质及水文地质条件下的深基坑施工积累了宝贵经验。     

超深地下连续墙施工与质量控制技术

针对超深地下连续墙现场施工中容易产生的质量问题,以上海徐家汇中心虹桥路地块工程为研究背景,介绍了超深基坑围护工程中的超深地下连续墙施工工艺及质量控制措施。通过对超深地下连续墙的导墙施工、成槽控制、钢筋笼制作与吊装、混凝土浇筑等关键工艺进行研究和实践,为超深地下连续墙施工积累了一定的经验。     

上海外环隧道浦西暗埋段超深基坑施工技术

上海外环隧道浦西暗埋段超深基坑施工中,根据工程的水文地质等条件,采用了超深地下墙施工技术、超深钢管桩墙施工技术、岸壁保护施工技术、深基坑降水施工技术、深基坑开挖技术、深基坑支撑技术、原水管保护技术以及深基坑工程信息化施工技术等。     

CSM工法在上海地区超深搅拌墙工程中的应用

以XCM80铣削搅拌机在上海某地下交通枢纽工程的超深水泥土搅拌墙施工为例，介绍了施工设备、施工工艺、控制要点、施工质量，验证了CSM工法技术在上海地区超深搅拌墙工程应用的可行性和可靠性。     

“高技术“与“高情感“的融合——当代高技派建筑创作思想与设计手法追寻

高技派建筑在20世纪50年代，其注意力主要集中在高新技术的采用与构件的装配化、标准化方面；20世纪70年代则以强调和表现现代工业技术为主要特征；20世纪90年代，在现代信息社会可持续发展的设计理念下开始蜕变，转向改变自身以适应信息时代高技术与高情感相融合的要求，以及更加注重建筑与自然环境、城市文脉、生态环保及人类的感情需要等高情感环节上，而成为建筑未来的主要发展方向之一。     

"铠甲"可以变成"时装"——记GRC、轻质挂板建筑工程应用案例

中国混凝土与水泥制品协会、国家建筑材料展贸中心、中国建筑设计研究院日前主办了一次装饰混凝土建筑应用技术交流会议,南京倍立达集团、北京宝贵石艺科技有限公司先后作了CRC、装饰混凝土轻质挂板的介绍.倍立达的GRC可以把建筑做得像飘逸的丝绸,宝贵石艺的挂板则把建筑包裹在柔顺的"条绒"里.     

“鼻子”和“耳朵”的故事

<正>语言中有很多表达使用了"鼻子"和"耳朵"这两个词。我们首先来说一说"鼻子"这个词。鼻子对人的呼吸和嗅觉来说非常重要。有些人能够牵着别人的鼻子走。例如,如果一位妻子牵着丈夫的鼻子走,她想让他干嘛,他就干嘛。     

夯土的实验—“雕塑家”王澍的故事

建筑师土澍客串了一回“雕塑家”。可是,他把他的“雕塑”还是做成了“房子”。其间,王澍自己又获得了一些关于建筑的新的体验。     

《文心雕龙》的“毛目”辨正

"毛目显"是刘勰对《文心雕龙》下篇的主旨的概括,是指对那些关涉文学创作的细目进行论述。但是长期以来,龙学界忽视了下篇的"毛目"属性,将其概括为"剖情析采"或者创作论、批评论、文学史论、文德论等等,有的甚至在此基础上调整《文心雕龙》的篇章结构。这些做法欠妥当。将"毛目"概括为"剖情析采"是建立在对"剖情析采"与"笼圈条贯"的误解之上的;将"毛目"概括为创作论、批评论、文学史论、文德论等,把"毛目"变成了"纲领",是今人文学观的投射,也不符合刘勰的本意。     

在当下的“水车花界”遇见“过去”与“未来”

剥落历史的封存,我们找寻这里的记忆 对“四合院”,我们总有一些印象中的固有记忆:垂花门、照壁、抄手游廊、层层递进的院落,围着院子的家长里短和小生活.而当我踏足水车胡同24号的时候,所有对四合院的幻想都破灭了.     

"读"与"展"

展览中心是一个城市甚至国家对外交流的平台之一,某种意义上说,展览中心以及展会的层次能体现当地经济发展的水平和地位。图书馆是精神世界的乐土,它的意义在于体现民众对文化知识的重视程度,体现对国民的精神层面的满足。展览中心和图书馆,乍看之下,两者并无多大瓜葛,但在2008年这个特殊时期的北京,随着中国国际展览中心二期工程和中国国家图书馆二期工程的相继竣工并投入使用,这两者的并置,从中似也能读出些许意味。     

"之间"与"缝合"刘家琨在"锦都院街"设计中的策略

文章对刘家琨在成都最新完成的作品"锦都院街"的设计及概念进行了介绍和分析,并结合刘家琨近年来一系列作品,解读和诠释了其"处理现实"的创作姿态与策略。     

数词“二”和“两”古今用法之比较

在汉语中,"二"和"两"作为数词,常常互换使用,但从二者的来源和发展状况看,"二"和"两"并不相同,它们在使用上各有特点。     

空间设计哲学的"有"与"无"

通过对中西室内设计中的"有"与"无"的理论思考,为室内空间可变设计系统找到设计理论依据,提出未来室内设计的发展仍需对传统文化进行深入发掘,同时要跟上世界的步伐.