浅谈三维动画中分镜头剧本的设定

影视和动画技术正在随着时代不断的发展,镜头语言也在不断丰富和创新,镜头作为画面构成的基本元素,每一个画面都是镜头的具体表现,因此,分镜头剧本的制作水平成为了决定成功与否的关键因素。我们也能藉此明确自己的想法以及拍摄风格。从分镜头剧本中了解到摄影机拍摄的角度、镜头运动的状态、人物的对白及动作,并确定如何在两个镜头之间进行衔接。本文以"在三维动画中分镜头的设定"作为切入点,研究分镜头连接和转换的运用,最大限度的发挥镜头语言的表现力,使动画短片自然表现提升的同时提升艺术效果。     

谈电视镜头的组接及无技巧组接方法

谈电视镜头的组接及无技巧组接方法张如成，吕开全（中国矿业大学２２１００８）镜头的组接是影视作品进行后期制作的术语。在英国、美国称之为“剪辑”，在法国、前苏联则称之为“蒙太奇”。所谓电视镜头的组接实际上就是对所拍摄的素材进行艺术的再创作。我国著名的电影...     

电视节目后期制作分析

电视节目后期编辑利用实景拍摄所得到的素材,通过线性或非线性的方式剪辑,再添加特效镜头,进行配音与组接,形成完整的影片.电视节目后期编辑方式有两种,一种是传统的线性编辑,另一种是非线性编辑.在电视中,不仅视觉的画面要加以艺术和技术的修饰,听觉的声音也是经过了艺术与技术的加工.     

电视节目后期编辑中的“八项注意”

一、注意镜头组接时要依据事物发展的客观规律和因果联系 镜头与镜头之间的组织、衔接,必须符合基本的生活常识,符合事物发展、变化的本来面貌和客观规律.比如,一个人提起暖壶--往杯中倒水--端起杯子喝水,就是正常的客观规律,如果组接的顺序改为一个人端起杯子喝水--往杯中倒水--提起暖壶,就不符合客观规律.     

电视节目制作技术(连载五) 第五讲 电视中的画面过渡

5—1 前言一个电视节目是由许多镜头组接而成的,组接的艺术效果就是“蒙太奇”。组接的技术手段则不外乎混合、扫换、键控,切换四大类。迄今为止电视技术的发展已进入微电子技术阶段,新的设备层出不穷,特别是数字技术,计算机技术渗入电视领域后更是日新月异,但     

浅析电影《长津湖》的蒙太奇手法运用

在电影艺术领域,蒙太奇是组接和构成的意思。它具有三层含义：其一,从技术层面上看,蒙太奇就是剪辑;其二,从艺术层面上看,蒙太奇是指电影的基本手段和叙事方式;其三,从美学层面上看,蒙太奇是一种区别于文学、音乐等的独特思维方式和创作方法。蒙太奇可分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇两种基本类型。其中,叙事蒙太奇主要是交代情节和展示事件,表现蒙太奇则通过镜头组接产生一种单个镜头所不具有的丰富含义,再利用镜头间的对列、呼应、对比和暗示等手段,以表现某种情感或思想,给观众造成冲击,激发其联想和思考。本文主要从第二层含义出发,通过对比叙事和符号化叙事,分析其运用的意义。     

剪辑点·时空处理——短视频剪辑理论与范式研究

随着社会的高速发展，短视频在大众中越来越流行，深受大众的喜爱。然而，在短视频创作中，经常出现虽然有优质的剧本、精良的中期拍摄，但最终呈现出劣质短视频的现象。这其中的原因主要出在后期剪辑上。一方面是思想上没有重视后期剪辑，另一方面是对剪辑的技巧和规则不熟悉，缺乏剪辑理论。基于此，本文从镜头组接的基本关系、剪辑点的选择、时空的处理三个方面论述提升剪辑的技巧，以期更好地优化短视频后期剪辑创作。     

论纪录片的纪实性和艺术性——从《颍州的孩子》谈起

纪实性与艺术性是纪录片的两大基本属性,二者的并容并存也是纪录片的魅力所在.因此,在创作或鉴赏时,不能单纯地否定哪一方,而是应在记录客观实际与艺术化加工之间寻求一个平衡点,让两者完美地融合在一起.《颍州的孩子》秉承着纪实性,保持了情感上的真实,但同时又以艺术化的方式对素材进行了打磨和锤炼,在获取真实素材的基础上,对镜头进行主观化的选择与组接,从而触摸到纪录片本质的真实,进而凸显其艺术特性,最终实现纪实性与艺术性并兼的完美共存.     

电视转场特技及应用

电视转场特技及应用□郭晓玲（中国矿业大学电教中心２２１００８）在电视节目中，内容是通过一些相关镜头的组接来表现的。几组镜头组接在一起，就形成了一个叙事段落。段落的转换是电视节目内容发展到一定程度的要求。一段内容暂告结束，另外一段内容再继续开始，这样才...     

新闻非线性编播网络——2l世纪电视台新闻制作的发展趋势

非线性化节目的新闻制作包括视频图像编辑，音频编辑，特技及声像合成等工序，是以前期摄录的节目素材为基础，按要求进行深加工和再创造过程。其镜头组接所产生的感染力与表现力能胜任传统线性编辑系统，并在此基础上进一步地完善和超越。非线性编辑还有传统线性编辑无法比拟的两个优势：     

谈节目摄制中的轴线意识

在日常生活中,人们对自然形态事物的观察往往是连续不断的,所以获得的空间感是统一完整的。电视画面拍摄中,由于镜头要分开拍摄,之后再进行编辑组接,就容易出现人物或运动物体动作的连续性被打乱的问题。为了使在不同机位、不同角度拍摄的镜头画面能保持位置、方向上的统一,做到视觉的自然过渡和镜头画面组接上的匹配,电视节目创作人员应充分重视轴线在拍摄中的作用和益处。拍摄时必须遵循轴线的规则、方法和要领,依据轴线进行各种机位的设置、角度的安排和画面景别的处理与表现,可避免让观者产生混乱、跳越的感觉,从而更好地完成电视节目画面的艺术创作与再现。     

NEX-VG20E茶之道 千年风雅山谷幽兰

《茶之道》是一部广告片性质的影片，片长为100秒，全片用到17个镜头进行组接完成。下面我们从这部广告片里选取出一些镜头，以某一镜头作为基础，说明这—镜头是如何利用VG20的功能完成拍摄的。     

怎样拍好人物专题片

人物专题片是电视纪录片中最具生命力的一种体裁。因为在一切艺术作品中,人物主题是不可少的,人的心理、人的命运是最能打动人和感染人的,因此,对人的探索不仅是哲学的命题,也是个艺术的命题。近年来,如何拍好人物专题(这里主要指镜头的组织和运用)已为许多从事电视艺术的工作者所重视。笔者作为一个电视后期剪辑工作者,想就人物专题片中镜头的表现功能以及镜头的组织与运用谈点粗浅的认识。 固定镜头的运用 有人说:最重要的声音是寂静;语言是白银;沉默是黄金;最好的镜头是停顿。就是说固定容易产生好的效果,当然我们这里说的固定是     

如何越轴

如何越轴杜孝成文在镜头组接或现场转播拍摄时，常常要考虑轴线问题。所谓轴线，是指被摄主体之间或由主体的运动而产生的一条无形的线。它又分为运动轴线和关系轴线。运动轴线是指沿主体运动方向形成的一条线。关系轴线一般涉及两个或两个以上的主体，如两人或更多人的交...     

镜头组接的原则和方法

主要阐述了电视节目编辑中镜头的类型、组接的原则和方法.     

浅谈画面剪接点

一部电视片由很多段落组成,一个段落又由很多镜头组成.一个镜头和另一个镜头如何接,在什么地方接,这就是剪接点.简单地说,画面剪接点就是两个镜头之间的转换点.准确地掌握画面剪接点是保证镜头转换流畅的首要因素,也是后期制作中最基础、最重要的工作.     

视频流分镜头技术的研究

介绍了一种期圩画面间统计特性的分镜头技术，它利用帧间直方图差值和１０帆间直方图差值作为判据，能较好地对突变的和渐变的视频流按镜头分割开来。     

如何“越轴”

在镜头组接或现场转播拍摄时，常常要考虑轴线问题。所谓轴线，是指被摄主体之间或由主体的运动而产生的一条无形的线，它又分为运动轴线和关系轴线。运动轴线是指沿主体运动方向形成的一条线，关系轴线一般涉及两个或两个以上的主体，如两人或更多人的交谈，由双方的视线或头部之间所形成的线就是关系轴线，     

视频后期剪辑中镜头时长的处理与设计研究

视频后期剪辑属于视频制作的关键,特别是对镜头时长的处理与设计尤为重要,将直接影响着视频的审美观感和制作品质.通常而言,影响视频镜头时长的因素众多,必须借助综合考量加以设计完善,从而满足视频后期剪辑的要求.据此,为提升视频后期剪辑的效果,把控好镜头的时长因素,文章从重要性、要素等方面进行阐述,并针对性地提出剪辑处理与设计策略,为视频后期剪辑工作提供有益参考.     

谈电视导播的技巧

在电视文艺创作中,电视的现场直播和录播都是通过现场镜头切换、同步组接画面,再现现场的真实情景,以真实的现场氛围使电视观众受到感染。本文主要通过镜头切换的处理和对不同景别的处理两方面来阐述电视的现场直播和录播的技巧。