大舍西岸工作室

建筑的二层则采用了符合大空间办公使用的轻钢结构.根据办公桌的空间布局和使用,最终确定了结构的间距及其和窗户的关系,因而结构的逻辑里隐含了使用的空间要素,这些结构也同样在氛围上和这个地方所具有的工业气质相吻合.二层的轻钢结构通过将将钢立柱置于窗户的中央,不仅将规避冷桥的任务交给了窗户,而且也使结构框架得以在室内被完整地阅读出来.     

不再是边缘——访大舍工作室

生活、旅行和设计实践为原本丰富的建筑语言孕育了更多新词汇来构筑这个瞬息万变的时代，但什么最有说服力？     

久舍营造工作室

正久舍营造工作室由建筑师范久江于2015年在杭州创立,是一家15人左右的研究型设计机构。工作室坚持从建筑学基本问题出发,以智性且诗意的建造为目标,研究建造活动各个层面的内容,关注自然与文化背景下的地景、材料、结构、构造与形态,并不断积极尝试以空间生产介入社会。工作室相信建筑与使用者、设计者之间会持续地相互影响并改变各自的轨迹,因此设计者应具备人类学视野下健康的空间价值观念和预见性的思考能力。     

韵外之致 大舍建筑设计事务所的龙美术馆西岸馆

大舍建筑设计事务所为龙美术馆西岸馆塑造出艺术朝圣殿堂的形象,强调机构的权威性、藏品的艺术性与观赏的个人化体验。建筑师受场地的工业历史启发,采用伞状架构营造大尺度的展陈空间,以彰显构筑物的纯粹美感,消解艺术品的叙事延展,并引发与拱廊相关的符号学联想。在一切皆可为艺术的当下,用建筑物营造出灵韵的氛围,让艺术品自身直面观众。作品以建筑的语言回应了艺术及其相关性的问题。     

范久江/久舍营造工作室

正AT:就一个建筑项目,要解决好形式、空间、建造这些基本问题,就要从前期设计、多专业交叉到整体控制,将设计思想全面地表达,创造更有价值的建筑或空间。这一点是如何实现的?范久江:能将设计思想全面地表达,的确是我们一直努力的方向。当然,首先要不断提高的是设计思想水平,这需要有对世界更精准的观察力与更敏锐的感     

对话大舍

UED:大舍从前一时期的“即境”,到现在的“即物”甚至是物境相融,这些思想上的转变,是如何通过建筑语言来表现的? 陈屹峰:十多年来设计实践的目标的确有些转变,从最初的营造情境到目前的寻求意义.我认为这种改变根本上是基于对建筑本体的不同认识,当然在设计表达上也会有所流露,比如说在材料的运用方面逐渐由抽象转向具体.过去我们在很长一段时间内采用“去材质化”的做法,把材料的特征抹去,让建筑还原到某种抽象状态.现在我逐渐认识到,“物”的具体性中也存在意义,从这个角度来看,抽象地还原意味着这部分意义的丧失.因此近阶段的实践中,我在尝试保留或部分保留材质特征的做法.     

对话大舍

正UED:大舍从前一时期的即境,到现在的即物甚至是物境相融,这些思想上的转变,是如何通过建筑语言来表现的?陈屹峰:十多年来设计实践的目标的确有些转变,从最初的营造情境到目前的寻求意义。我认为这种改变根本上是基于对建筑本体的不同认识,当然在设计表达上也会有所流露,比如说在材料的运用方面逐渐由抽象转向具体。过去我们在很长一段时间内采用去材质化的做法,把材料的特征抹去,让建筑还原到     

大舍建筑设计事务所

<正>大舍于2001年在上海成立,主持建筑师柳亦春和陈屹峰分别出生于1969年和1972年,均毕业于同济大学建筑系,获建筑学硕士学位。大舍的建筑作品先后受邀参加了如2003年巴黎蓬皮杜艺术中心"当代中国艺术展"、2006年荷兰建筑学会(NAI)"当代中     

大舍建筑设计事务所

正大舍建筑设计事务所于2001年成立于上海,主持筑师柳亦春和陈屹峰分别出生于1969年和1972年均毕业于同济大学建筑系,获建筑学硕士学位。大舍成立以来,其设计作品参加了诸多重要的国际建筑和艺术展并多次获得多个奖项。大舍还受邀多大学和博物馆进行学术讲座,如同济大学、东南大学天津大学、中央美术学院、中国美术学院、华南理     

大舍建筑设计事务所

大舍建筑设计事务所于2001年成立于上海,主持建筑师柳亦春和陈屹峰分别出生于1969年和1972年,均毕业于同济大学建筑系,获建筑学硕士学位.大舍成立以来,其设计作品参加了诸多重要的国际性建筑和艺术展并多次获得多个奖项.大舍还受邀多所大学和博物馆进行学术讲座,如同济大学、东南大学、天津大学、中央美术学院、中国美术学院、华南理工大学、上海交通大学、香港大学、哈佛大学、法兰西建筑学院、法国建筑与遗产之域博物馆、哥伦比亚大学北京建筑中心、上海当代艺术博物馆等.     

大舍的国际交流小史

正大舍(Atelier Deshaus)2001年成立于上海,说来也是运气,2003年大舍便参加了在巴黎蓬皮杜中心举办的名为那么,中国呢?的当代建筑与艺术展,当初能够参展是因为蓬皮杜的策展人看了大舍2002年在上海双年展中所展出的一件名为草堂记的建筑装置作品,非常喜欢。另一方面,也是因为那时中国的独立建筑师为数不多的缘故吧。带着刚刚落成的三连宅,一部由同样年轻的艺术家徐震和杨振中共同制作的关于三连宅的影像短片,大舍第一次去了巴黎,也受到法兰西建筑学院当代中国建筑观察站     

大舍建筑设计事务所文献书目

正~~     

大舍的“型”

文章试图通过对“型”的分析,解读大舍建筑设计事务所设计的江苏软件园吉山基地6号地块办公楼。     

西岸艺术中心

正西岸艺术中心由上海飞机制造厂冲压车间的厂房改造而成,厂房长达120m、宽度两跨24m和30m、高度15m,这个巨大的单个空间,给人强烈的安全感和自由感,这在通常的民用建筑尺度中是非常少见的,所以维持这个空间的完整性与尺度感有着特殊的意义。由于西侧城市道路的原因,厂房西段有四跨被拆除,在恢复抗震柱的同时,设计采用了菱形网状的钢结构网格,加强了建筑的侧向稳定性,建筑也借机向城市呈现一定的开放性,西侧是从地铁方向人流到达的方     

舍不掉的中国大屋顶

中国建筑是伟大中华文化的实物表征,是世界原生型建筑文化之一,它以先进的结构原则、优美实用的造型和鲜明的特点而立于世界建筑之林,进而成为中华民族的象征。     

红树西岸

“红树西岸”由美国著名建筑大师Bemardo规划设计，并集合各领域国际化团队倾力打造，将建成南中国最具滨海特色的现代高尚人居社区。优秀的建筑作品首先就要在尊重建筑师设计理念的基础上保持自己的独特个性。实现建筑师富有想象力和独特个性的设计理念本身就需要建造者具有不断进取、创新和超越的精神。在红树西岸随处可见的创新和对传统住宅建筑形式的颠覆正是深圳百仕达地产不断超越的结果。     

西岸美术馆

正西岸美术馆位于上海黄浦江西北岸,伫立于8.5km长的滨江带上。该滨江步行空间将徐汇区与外滩历史文化风貌区相连,是西岸总体规划的重要部分,旨在将占地逾9km2的原工业区建设成为一个新兴文化区。美术馆地块呈三角形,位于宽阔的滨江绿化带的最北端,龙耀路与黄浦江的交汇处。围绕该建筑的地面广场被抬升至洪泛区之上,黄浦江景致一览无余。顺着广场东侧     

西岸艺术中心

西岸艺术中心由上海飞机制造厂冲压车间的厂房改造而成,厂房长达120m、宽度两跨24m和30m、高度15m,这个巨大的单个空间,给人强烈的安全感和自由感,这在通常的民用建筑尺度中是非常少见的,所以维持这个空间的完整性与尺度感有着特殊的意义.由于西侧城市道路的原因,厂房西段有四跨被拆除,在恢复抗震柱的同时,设计采用了菱形网状的钢结构网格,加强了建筑的侧向稳定性,建筑也借机向城市呈现一定的开放性,西侧是从地铁方向人流到达的方向,一个新的立面,特别是傍晚灯光亮起时如灯笼般的空透,使这个旧有的厂房建立了和周边正在更新重建的城市间的关联.     

深圳红树西岸

对于滨海地区的住宅建设,不仅关注都市居住品质,还将更多地承担起滨水空间界面、城市形象展现的责任。在一定的层次上,这两个任务可以较好地结合并创作出富有活力的住区。本文通过红树西岸项目设计实践,对上述观点加以诠释和阐述。     

自在使用与弹性框架——致正西岸工作室的设计过程及启示

正致正建筑事务所(以下简称"致正")的新工作室是一个为期5年的临时项目,于2015年12月建成并投入使用,如今已经有两年的时间(图1)。建成之初我曾短暂探访过这里。空间之间相互串通,尺度怡人,给人自在的感受。第二次探访是不久前,我有机会从早到晚呆在里面,同时观察员工们的行为。我依旧感受到了某种自在:不仅有短时间身体游走的自由,图像上的通畅,更有一种长时段中人的使用与空间相