颜色釉陶瓷套瓶终完成

被专家称为举世无双的50款颜色釉陶瓷套瓶，历经一年半的反复论证、研究实验、名窑烧制，去年最终完成于北京故宫博物院紫禁城窑厂并展示在世人面前，使我国许多长期密藏于官中的“颜色釉”重现于世。中国的陶瓷生产因历史悠久，工艺精良而享誉海内外。此次斥巨资制作的SO款9套的颜色釉套瓶用高科技仿古制新，集古今中外颜色釉之大成，云集了我国制瓷高手，全部采用人工完成。目前如此大规模多品种的集中制作，在国内外尚无记载。颜色釉陶瓷套瓶终完成     

谈陶瓷颜色釉人物绘画的艺术魅力

一、概念的界定 在景德镇陶瓷中，颜色釉、青花、粉彩、玲珑是闻名世界的“四大名瓷”。“颜色釉”是指在釉中掺入不同金属氧化物的着色剂，施在瓷器的坯胎上，再将坯胎放进1300℃以上的高温窑炉中焙烧，     

颜色釉成套餐具的研制

本研究在充分运用本省原料的基础上，研制成功了颜色釉成套餐具，确定了最佳的坯釉配方组成及工艺参数，并采用“釉浴法”施釉，满足了颜色釉成套餐具批量生产的要求，使产品釉面质量满足了国际市场要求。     

釉下五彩瓷的艺术特色及欣赏

釉下五彩瓷，与著名青花瓷、粉彩瓷、釉里红等瓷种一样，是我国陶瓷园地中的一朵奇葩。釉下五彩瓷具有悠久历史釉下彩，始创于公元八世纪中唐时代的湖南长沙铜官，今被人称为“长沙窑”产品。“长沙窑”早期产品，只有单一的褐彩，产品上多绘流畅的简单花草，后发展为褐、绿、蓝等多种颜色。纹样题材也多种多样，有花鸟、人物、动物、建筑、诗文等。晚唐时代，釉下彩发展达到鼎盛。随着时代变迁，以后逐渐没落。在二十世纪初，被称为“瓷城”醴陵，在长沙窑釉下彩基础上创造出釉下五彩装饰新技术。醴陵，位于湖南省东部。１９０６年，著名人…     

高温窑变釉彩与绘画

景德镇高温釉概括地说有两种,一种为高温颜色釉,另一种为高温窑变颜色釉。高温颜色釉与高温窑变颜色釉的着色剂分子、发色肌理、色质都有着本质的区别。关键因素在“窑变”的特质里。     

章朝辉——景德镇陶瓷

章朝辉 景德镇第六届十大杰出青年，景德镇高专艺术系教师。中国美术家协会江西分会会员、中国工艺美术学会会员。毕业于江西师范大学美术学院。 其艺术学贯中西，是当代陶艺界极具学术价值和升值潜力的实力派，十多年来长期致力于陶瓷高温颜色釉的窑变及肌理与绘画相结合，提出一个新的艺术主张在陶瓷上“综合运用颜色釉绘画”。参加过各种艺术展共获金、银、铜奖二十多项。     

景德镇成功研制“釉下汾水七彩”艺术瓷

“集天下名窑之大成，汇各地良工之精华”的世界陶瓷圣地景德镇，继千百年来创造了青花、粉彩、玲珑、高温颜色釉、古彩、斗彩、珐琅彩等精美绝伦的名瓷后，近期景德镇釉下五彩陶瓷艺术研究所又研制成功了富有高难度的国画风格的“釉下汾水七彩”艺术瓷，标志景德镇陶瓷釉下装饰艺术瓷步入新纪元。     

高温颜色釉山水画的肌理塑造研究

自古以来,以陶瓷为媒介的艺术品有许许多多的门类。釉上彩中有粉彩、新彩和古彩等,有瓷坯刻花以及雕塑等,而釉下有青花和高温颜色釉等装饰方式。其中高温颜色釉山水画是这么多门类当中,最为独特和具有表现力的一种装饰方式。这种高温颜色釉山水画吸引了许多陶瓷爱好者对其进行探索和创作。本文就高温颜色釉山水画的肌理塑造进行比较研究。     

论釉疤、色疤缺陷在日用陶瓷中产生的原因及解决措施

釉疤、色疤在陶瓷缺陷中术语的解释是这样的．“指由于施釉不合要求而致烧后产品釉出现的局部严重不平”。但在实际生产中，釉疤、色疤样式有多种。这一缺陷在整体缺陷中的比例虽然不大，但就某个品种或某个色调是相当突出的，而且影响实物质量。这两种缺陷大多集中发生在大件产品、杯把根处、有孔雀绿、黑色等颜色的的绘产品。釉疤、色疤缺陷是一种现象，其实质是由于瓷体的气相、坯体、釉层三者吸附、湿润、粘附物理化学变化的结果。     

欲寄荒寒有善画——徐江云瓷画作品导读

江西省陶研所的徐江云最近荣获了“江西省工艺美术大师”的称号，其重要的原因是在于他的陶瓷作品有独特的个性——取寒荒之景，写苍莽之思——用似在控制与非控制瞬间的高温颜色釉所产生的釉变、流变和窑变，写朔风中憨禽偎依，状严霜里衰草萋迷，画晚幕下寒渚鸣鹤，揭示出将残欲衰的山林野草所蕴涵的自然野趣美和倔强的抗争力，奏响了一曲曲粗犷、朴拙、潇洒、野逸的生命赞歌。     

余元

1969年3月出生，景德镇学院艺术系教师，景德镇美术家协会、江西省美术家协会会员，作品多以高温颜色釉为主，具有“学院派”绘画基本功扎实的鲜明特征．其素描成绩曾在1990年度景德镇陶瓷学院专业高考中取得全国第一名的好成绩。     

论颜色釉的感染力

正颜色釉艺术是从人们看不见时开始,经过"火的洗礼"后才能见分晓,这就是颜色釉艺术高超的神秘之处,难怪人们称这种艺术为"土与火"的艺术,是能激起欣赏者心声的艺术,是陶瓷特有的艺术语言。一、理性思维懂点颜色釉艺术的人都知道,创作的第一步需要对颜色釉的成色工艺有充分的理解和掌握,在一件看不见任何东西的陶瓷载体上去感觉,在某一种画面去点缀,最终让欣赏者去深思、去遐想。要想创作出丰富而又引人入胜的釉色效果。对于创作者来说,无论感情多麽     

基于化学组成的龙泉窑粉青和梅子青釉呈色研究

以龙泉青釉为基础，首先根据氧化铁的含量不同设计粉青和梅子青两大系列釉，再通过改变石灰石、滑石、钾长石、钠长石的相对含量，采用正交配釉法总共配制了39种釉，分别施于龙泉弟窑白胎上进行烧制实验，通过观察烧成制品釉的呈色，推论出釉的化学组成即各氧化物对釉呈色的影响结果为：釉中氧化铁含量决定了釉的色调，即釉色的深浅浓淡，而还原比例决定了釉的颜色，即黄绿青兰色；对比碱金属和碱土金属氧化物，碱土金属氧化物有利于铁保持低价态，使釉呈蓝青色，碱金属氧化物有利于铁保持高价态，使釉呈黄绿色；对于碱金属氧化物而言，当碱金属含量低时，氧化钾使釉呈青中带蓝色，而氧化钠使釉呈蓝色中泛黄色，当碱金属含量高时，氧化钠使釉呈青中带蓝色，而氧化钾使釉呈青中带黄色；对于碱土金属而言，氧化钙有利于铁保持低价态，使釉呈蓝青色，而氧化镁则使釉的色调变浅，颜色变青白色。     

颜色釉的装饰特点及其运用

景德镇的高温颜色釉瓷器以其丰富多彩的釉色、精致完美的器物、风格迥异的造型、清亮耀眼的光泽,而成为世界工艺美术史上一颗闪烁着夺目光华的明珠.本文从颜色釉的形成和发展、颜色釉的工艺特色以及颜色釉的运用及创新等方面作了些浅显论述,以求证颜色釉的灿烂成就.     

当代高温颜色釉绘画研究——以花鸟题材为例

高温颜色釉初烧于东汉时期,这个时期的高温颜色釉大多都装饰于器皿之上.随着时间的推演,高温颜色釉逐渐被运用于绘画当中,不再是以单色或是多色釉作为装饰.高温颜色釉绘画中,花鸟题材是其中重要的组成部分.本文主要从高温颜色釉花鸟绘画的表现形式以及审美情趣切入,尝试研究当代高温颜色釉花鸟画的艺术特征.     

高温色釉综合装饰技艺

利用颜色釉的窑变肌理,集多种装饰技法于一体的高温颜色釉综合装饰作品,人工天然相融汇,雕刻绘画相结合,各种技巧相辅助,避免了陶瓷装饰的单纯。巧妙地用高温颜色釉在“窑变”时出现的奇特艺术效果来设计作品,从而达到艺术创作的完美境界。     

色差是否为陶瓷砖表面缺陷。如何判定？陶瓷砖是否有等级划分？

答：根据GB／T4100．1-5-1999《干压陶瓷砖》标准，其中表面质量作为一项重要的技术指标，其内容指出：“由于烧成产品与标准色之间的微小色差是不可避免的，这不适用于表面有意识制造的不规则颜色变化”。这就是说，对于明显存在的色差，应该看成是一种表面缺陷。GB／T3810．2-1999《陶瓷砖试验方法第2部分：尺寸和表面质量的检验》中提出了“裂纹、釉裂、缺釉、不平整、针孔、桔釉、斑点、釉下缺陷，装饰缺陷、磕碰、釉泡、毛边、釉缕”共13种缺陷。     

对运用高温颜色釉装饰的一点认识

高温色釉是景德镇四大名瓷之一，其色彩丰富晶莹透体博得人们的喜爱，古今中外的学者形容它“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”，“明媚有如江南的春水，清净有如北国的坚冰”。但历史上色釉制作者多为单色釉装饰，也有少数是用两种以上的色釉同时装饰在一件陶瓷器皿上，如大家非常熟悉的“三阳开泰”，就是用乌金、郎窑红同时使用在一件器皿上，但并不表现具体的形象和内容。解放后，特别是七十年代以后，发展了用色釉作釉料来表现具体形象和内容，习惯称为高温颜色釉彩绘。笔者对以高温颜色釉为彩料的彩绘方法，进行了一些探讨，开始创作…     

浅谈高温颜色釉绘画的意象表现

高温颜色釉绘画作为一种新的陶瓷绘画的表现样式,近几年,吸引越来越多的爱好者进行颜色釉的探索和创作,呈现出多元开放的姿态。在当代文化语境下,高温颜色釉绘画创作在造型手段上充分发挥其主观独创作用,运用到意象表现诸多因素。本文主要从高温颜色釉绘画的色彩、艺术形象、肌理等方面来阐释笔者对高温颜色釉绘画意象表现的理解。     

浅析颜色釉在陶瓷创作中的运用

颜色釉陶瓷,又称瓷上釉色,最早可追溯到距今三千多年前的商代原始青瓷,青瓷的出现是我国陶瓷史上一个非常重要的里程碑,堪称颜色釉瓷的鼻祖。后来随着制作工艺的不断革新与发展,陶瓷的釉色从单一的青色逐渐发展出红、黄、蓝等多种颜色。本文主要从颜色釉的起源、颜色釉创作常见表现形式、明清时期经典颜色釉代表、颜色釉在现代陶艺发展四个方面出发,来探讨和分析颜色釉在陶瓷创作中的运用。