木叶天目釉初探

一、前言天目釉是我国古代著名的陶瓷色釉之一。它是我国劳动人民智慧的结晶。它起源于我国的宋代,以江西吉州窑和福建建安窑两地生产为主,传世珍品早已失传数百年。日本人对中国的天目釉颇感兴趣,它们通常将施有黑釉的陶瓷器称为天目。因为其配方特殊,烧制困难,所以在世界陶瓷史上素享盛名。木叶天目是用天然树叶按照一定的艺术规律布于施有墨色或茶褐色天日底釉的陶瓷坯体上,经高温焙烧,树叶灰与底釉相融合而形成黄色的木叶纹样。其在深色底釉的映     

底烧式四孔窑

一、前言四通道小断面隧道窑(简称四孔窑)是我厂一座面砖釉烧用的热工设备。该窑是吸取多孔窑、隔焰隧道窑的优点,结合釉烧工艺和生产实际情况而设计的。它用轻型窑车推进来完成焙烧工艺;采用底烧式结构在国内是首创的。四孔窑是对隔焰窑缩短长度,     

郎窑红釉观音瓶

郎窑红釉观音瓶，清康熙年间出品。撇口，短颈，丰肩，肩以下渐收敛，至胫部外撇，圈足。造型挺拔秀美，端庄大方。外底自釉泛黄钉细碎开片，俗称“米汤底”。郎窑红釉肥厚，釉包浓艳，因康熙朝督陶宙郎廷极之姓而得名。现珍藏于景德镇陶瓷馆。     

论北方窑系对淮北烈山窑瓷器胎釉组成的影响

为了研究北方窑系对淮北烈山窑瓷器胎釉组成的影响,通过使用能量色散X荧光光谱仪(ED-XRF)测试了淮北烈山窑出土白釉瓷、黑釉瓷以及三彩釉枕共计13片瓷片的胎釉化学组成,对比分析了烈山窑与定窑白釉瓷、磁州窑黑釉瓷和巩县窑三彩釉瓷胎釉组成的特征.分析结果表明:四个不同的窑口在制胎原料上均是采用含杂质量不同的高铝质黏土;在釉...     

长沙窑彩瓷中的剔釉填“彩”(“填红”)工艺

长沙窑在中国陶瓷史上占有重要的地位,它的兴起预示着一个新的时代—彩瓷时代的到来。长沙窑瓷器烧制工艺的独特之处就在于它的装饰工艺和装饰风格。装饰工艺包括胎装饰(模印贴片、堆塑、刻纹等)、釉装饰(彩釉、块状浸釉等)和彩装饰(点彩、釉下彩绘等)等丰富内容,其中广泛使用釉下彩工艺和首创高温铜红釉是长沙窑最具代表性的彩、釉装饰技法。文中对长沙窑出土的一件盛唐时期的天蓝(青)釉红绿"彩"壶(残片)进行了观察和研究,揭示了长沙窑中一种以前尚未被认识的装饰工艺—剔釉和釉装饰相结合,它可能是后期流行的剔釉和"填红"工艺的开创者。     

长沙窑器物的釉彩工艺新析

长沙窑器型、品类多样,釉彩绚丽丰富,并且享用结合,曾经作为晚唐、五代中国最主要的外销瓷生产地,研究长沙窑釉彩工艺的文献很多,但主流观点存在极大误区。先后介绍了长沙窑的胎釉工艺、釉彩的特征、施釉技术、铜红的特色及发色原理,重点介绍了长沙窑新的釉彩工艺和特征。特别分析了单色青瓷和高温釉上多彩。指出单色青瓷和釉上多彩瓷是长沙窑的主要品种,之前学界流行的长沙窑的釉下彩其实是高温釉上彩,并且是长沙窑彩瓷工艺的主流,唐三彩(低温釉上彩陶)和岳州窑(高温青瓷)嫁接衍生了丰富的长沙窑高温釉上彩。重新厘清长沙窑的釉彩工艺有独特的艺术和科研价值,对当代陶瓷设计和创作有极大的借鉴意义。     

多孔道窑结构的探讨

多孔道窑用来釉烧墙地砖是1968年开始的。这种窑在技术上还不成熟,结构也没有定型。但是多年来的实践证明,这种窑用来作面砖釉烧,具有独特之处。它能适应于小规模的生产,投资少,见效快,隔焰烧成,产品质量胜过倒烟窑。目前关于面砖釉烧工艺采用多孔道窑是小规模面砖生产的较好途     

搪瓷釉电熔窑

介绍了深池冷顶搪瓷釉全电熔窑的结构,耐火材料使用,分析了搪瓷釉电熔窑比燃煤窑能耗低、无污染、釉料质量稳定的原因。     

搪瓷釉电熔窑

介绍了深池冷顶搪瓷釉全电熔窑的结构,耐火材料使用,分析了搪瓷釉电熔窑比燃煤窑能耗低、无污染、釉料质量稳定的原因。     

宋代龙泉青瓷的研究

研究了在浙江龙泉大窑地区窑址群中出土的质量很高的南宋哥窑和弟窑片胎、釉的化学组成、显微结构和烧制工艺,分析了影响青瓷釉呈色的基本因素,讨论了青瓷釉“开片”、“鸡爪纹”、“朱砂底”、“紫口铁足”的主要成因,论证了哥、弟窑产品的不同特点及区别。     

宋代广西永福窑田岭窑瓷腰鼓装饰工艺的显微分析

从宋代广西永福窑田岭窑瓷腰鼓的装饰工艺入手，利用金相显微镜观察釉下彩绘装饰、釉上彩绘装饰、刮釉填彩装饰、化妆土装饰和酱釉装饰的多层呈色结构，从多层呈色结构的叠加顺序分辨出三种装饰手法，并从胎釉截面处的土质细腻程度判断化妆土装饰。窑田岭窑瓷腰鼓在装饰上有磁州窑和耀州窑的痕迹，其点画大块白色斑点和刮釉填彩工艺与磁州窑相似，应为模仿鲁山窑装饰手法。     

关于抛光砖窑改烧全抛釉产品的答疑

问：我厂生产微粉抛光砖,因市场行情变化,现在的抛光砖严重滞销,造成库存压力大增。行业内,听说有较多的抛光砖厂已经开始将抛光砖窑改成烧制全抛釉仿古砖,是否成功？如果我们的抛光砖窑改烧全抛釉产品．窑炉、干燥窑、釉线要不要改？怎样改才合适？答：今年的整体销售行情,受大环境的影响,确实不容乐观,尤其是抛光砖产品。对市场敏锐的销售精英们．提早一步就大力推动企业转变产品结构．生产全抛釉仿古砖。将抛光砖窑改成全抛釉窑．目前仍是个热门的话题,一些专业的公司,进行针对性改造。技术已经相对成熟。所以,你的第一个问题,现在已经不成为问题了。     

广元窑白釉瓷胎釉EDXRF分析

广元窑是川渝地区烧制黑釉瓷的重要窑场之一，除烧制黑釉瓷以外，还烧制酱釉、绿釉、黄釉、白釉瓷等器物。本研究主要以广元窑采集的白釉瓷作为研究对象，采用能量色散X射线荧光光谱仪（EDXRF）对样品胎釉的化学组成进行了测试分析。结果发现：广元窑白釉瓷胎使用了铁含量较高的本地原料，同时为了遮盖胎体颜色与质地的瑕疵，胎体上均施有含铝较高的化妆土；广元窑白釉瓷釉因受南方制瓷影响，采用石灰石加草木灰的制釉方法，瓷釉多为钙釉，个别样品为钙碱釉。     

醴陵窑釉下五彩瓷造型浅谈

醴陵窑釉下五彩瓷,是兴起于清末的釉下彩饰陶瓷艺术。因醴陵当地特有的色料,以及根据色料摸索的工艺技法,使得它的器型和装饰效果都别具一格。文章通过对醴陵窑釉下彩瓷概述,及其器型进行了分析,梳理了醴陵窑釉下彩瓷造型的演变规律。对当今陶艺创作,尤其是对器型与装饰的协调性应用上有很大的借鉴意义。     

长沙窑彩瓷的研究

本文重点研究了长沙窑釉彩断面上的着色剂浓度分布,并和历代典型釉下彩进行了对比。对比的结果表明,两者间存在着明显的差别:(1)长沙窑各种不同类型的彩瓷,在着彩区的胎、釉中间层上,看不到有任何残留色料颗粒,即使生烧残器也是如此;(2)除了少数精笔描绘成的彩绘瓷以外,其他各种大小斑块装饰、联珠彩、单色釉等,在彩饰区断面的上部看不到有透明釉层,而且着色剂的浓度分布在胎、釉中间层处最弱,釉面处最强,中间呈逐步变化的过渡状态。这些差别说明长沙窑的彩饰工艺和历代典型釉下彩不一样。长沙窑的彩饰工艺包括色釉工艺、点彩工艺和釉下彩工艺。某些精细彩绘采用釉下彩工艺,但在好些方面却和典型釉下彩工艺不一样。本文还研究了长沙窑釉彩的化学组成。主要特点是P_2O_5含量很高,褐彩中的MnO含量也很高。绿釉和绿彩中还含有极少量的SnO_2,As_2O_3和PbO。SnO_2,As_2O_3和P_2O_5的存在,使绿釉和绿彩呈强烈的乳浊感。长沙窑是我国最先把铜作为高温着色剂的古窑场之一。其绿彩在合适的条件下,会在局部地区出现铜红。长沙窑的陶工在这种偶然现象的启发下,通过试验;初步烧制出以铜红作为装饰的彩瓷,这一历史事实说明铜红釉彩的起源应归功于长沙窑。     

艺术奇葩淄博瑰宝——淄博磁村窑艺术釉瓷器赏析

淄博淄川磁村窑是我国北方古代重要的陶瓷生产基地,从唐代开窑以来,经五代,到宋金,直到元末,屡创辉煌,成就斐然.所生产的瓷器,精细粗犷并存,豪放工致兼有,被誉为中国北方民窑艺术百花园中的奇葩.其中所创烧的茶叶末釉、油滴釉、鹧鸪斑釉和兔毫釉瓷器,更是达到了当时艺术釉瓷器的高峰.     

浅谈高温颜色釉与浅堆雕技法的综合装饰

高温颜色釉是景德镇陶瓷中的一种重要表现形式,有"人造宝石",有"千窑难得一宝"、"寸金窑烧寸金瓷"之美誉。古代颜色釉多以单色釉为主,现代的颜色釉却有了众多突破,创新出多彩的釉瓷,     

结晶釉的制作和焙烧

结晶釉很受欢迎,但配制釉料和制作较复杂。它的釉式和其他釉的釉式差别很大。必须严格控制焙烧过程,特别是冷却阶段与其他釉的冷却不同。在冷却阶段,釉的某些组分从釉中分离出来形成结晶。制作结晶釉的基本设备是能够使9号锥弯倒的电炉和窑炉。要求这些窑炉能在两小时内达到9号锥的弯倒温度。为了准确地调整温度,最好是用可以任意控制的窑炉,但只可分高、中、低三挡控制的窑     

建窑瓷器的胎釉结构研究

本研究选取大路边建窑遗址出土各类瓷片七片,其中乌金釉、金兔毫、银兔毫、斑点、绿釉、柿红釉、黑白釉瓷片各一片,唐代铜川耀州窑黑釉瓷片两片与唐代曲阳涧定窑黑釉瓷片各一片作为对比,采用X射线荧光光谱仪、偏光显微镜、扫描电子显微镜研究了建窑各类黑釉瓷的胎釉成分与显微胎釉结构。结果显示建窑釉面成分偏离分相区间元素组成,釉面析晶导致局部贫铁,SEM未观测到小于0.3μm的分相结构。不同类型建窑胎釉结构存在显著差异,与耀州窑及定窑黑釉瓷的结构差异也较为明显,故对于建窑工艺判别不能一概而论。     

清代葛窑宜均陶的化学组成和分相结构

分析了清代葛窑宜均陶胎、釉化学组成,用光学显微术和电子显微术研究其结构并与现代制品相比较。清代葛窑宜均釉的PbO和ZnO含量比现代产品高得多,其乳光的产生是由于釉中发生液相分离而不是由于窑汗在其中不易溶解所残留的颗粒所致。因生产年代不同PbO、ZnO、CuO等含量的差异使产品具有不同的时代风格。