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提及中国传统文化,连"老外"都会啧啧称赞,国人亦或会陶醉在传统曲艺的腔韵里,亦或会钟情于国画山水的水墨世界,而同样对传统文化深怀向往之心的摄影师陈大志则另辟蹊径,在原属于"西方"文化体系的摄影中,突破胶片拍摄冲洗技术瓶颈,探索出一条通往传统"水墨"趣味的新奇之路。效果之奇,以至于摄影界的专家们亦难论断:这究竟是摄影在抢占传统"水墨"之路,还是传统"水墨"敲开了摄影的大门? 相似文献
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李刚 《数码设计:surface》2011,(3):251-253
随着时代的发展,电脑美术时代也随之来临,以计算机为主要工具进行视觉设计和生产的一系列相关产业已经形成。现代科学技术的迅猛发展同时也为摄影技术开拓了新的领域。它改变了摄影。从来没有一种技术能象数字技术那样对图像艺术产生如此强劲的推进,将数码技术融入摄影,可以创作真实环境中不可能存在的几乎一切场景画面,创造出传统艺术方法所无法创作出的"虚拟.艺术真实"。这种结合对传统摄影行业意义极大。 相似文献
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针孔摄影:一种远古的成像术。光线通过针孔,以直线方式抵达底片,没有被镜头的玻璃扭曲,所以形成了独特的成像特性。E-30通过它特有的艺术滤镜,把这种形式简单到极限,就是希望摄影人能有多种表达自己感情的方式。 相似文献
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李凌恒 《数码设计:surface》2012,(6):104-105
摄影是思维艺术和情感艺术的结合体,摄影艺术是存在于人脑中的抽象思维,源于生活又高于生活,摄影不论在思想上还是情感上对生活、对生命进行记录与表达。数码摄影的出现并没有局限摄影本身的发展,她扩大了摄影的领域,丰富了摄影的手段,无论手段如何变化,摄影并没有因为技术的变化而改变了它的本质。在艺术创作的表现手法上,数字环境下的摄影不仅要在形式与技巧上创新,更重要的是在作品的思想内容上大胆创新,创作出内容丰富、思想性强、赋予时代精神具有较强艺术感染力的摄影作品。 相似文献
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摄影,越来越成为一种司空见惯的"生活秀"。随着科技的日新月异,更加使得"摄影秀"变成无限可能。特别是摄影技术的"傻瓜化"几乎让毫无专业知识的人一按快门就可轻易拍出一副画面。但是,摄影从它诞生的那天起,其具备基本技术条件的同时,摄影的艺术性才是主导。摄影之所以充满魅力,是因为摄影者将摄影作为一项艺术活动进行作品式的创作。因此,摄影作品的艺术美始终是摄影者孜孜以求的目标。艺术,具有艺术特性与规律。 相似文献
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张牡婷 《数码设计:surface》2010,(10):255-257
近年来"LOMO"作为一个新兴字眼频繁出现于摄影词汇中。LOMO从一家名为列宁格勒光学设备与机械厂的缩写,到成为一种新摄影文化形态,作为一种摄影生活方式而存在,其摄影概念和视觉信条对1990年代摄影艺术和审美产生了重大影响。文章试图分析这种新艺术形态流行的根源,艺术表现形式、文化形态和理论基础,当然还有问题和不足。 相似文献
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陈烨 《艺术与设计.数码设计》2014,(1):130-133
何为“新水墨”?(如果我们暂且以“新水墨”来称呼相对于传统水墨的艺术的话。)虽然这个词的出现越来越频繁,但却也越来越让人困惑,新水墨的范围和标准在不同的语境与场合中,其差异性实在太大了。回顾历史,我们可以追溯至上世纪初,五四运动以来对于水墨画改革的讨论和实践上,当时的转型理念探索一直延续至今:立足传统的艺术框架,加入现代化的标准改造,例如将西方的艺术观念与方法引入水墨创作中去,这套方法现在已经成为主流的水墨艺术。另一类被称为“现代水墨”或“实验水墨”的新水墨艺术则完全跳出了传统水墨艺术的框架,它从水墨语言媒介开始转型,采用的更多是西方当代艺术的观念和技巧,以八十年代改革开放、“85新潮”为文化背景。在长期接受传统水墨艺术的规范体系和程式之下,我们该如何看待新水墨的探索及价值7批评家鲁虹说“新水墨画家们用近二十年的时间,对一个古老的画种进行解构与重构,其功不可没。我们不应该超越历史、超越现实,以看待中国当代油画的方式去看待现代水墨,否则,将无法理解新水墨画所具有的现实意义及历史意义。” 相似文献
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纵观当下各个摄影实践来看,"摄影"早已变成一个多义词,有人藉由相机把自己隔离在虚构现实的迷信中,有人寄托一身的情怀释放于自制的影像中,有人凭借最为原始的专注仅仅是为了得到一个释放快门的理由,除了"使用照相机产生影像"这一动作,在当今的摄影实践中我们也看到更多创作者极尽更加多元的方式来制造影像,诸如物影摄影(或延伸至外力破坏底片),综合数字拼贴,制造影像装置,甚至通过科技已不再使用相机,如此空前繁荣的摄影实践已经让"摄影"一词变得包罗万 相似文献
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邓惠文 《艺术与设计.数码设计》2019,(3)
因为其机械复制性和取材的日常化,摄影曾经不被认可是艺术。确实,摄影与传统艺术相比而言有他异性,表现在更加大众化和普遍存在,它让艺术走下了神坛,成为了人人都可以"触碰"的领域。而日常美学则某种程度上将审美体验带出了纯艺术的讨论范围,越来越多的人认为美感不应该与日常生活割裂开来。文章从当代西方形式主义美学家克莱夫贝尔出发,以业余摄影、艺术摄影非艺术摄影等为分析对象,简述摄影的日常生活美学的转变。 相似文献
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李正源 《艺术与设计.数码设计》2014,(8):88-95
2012年,摄影专家雷吉·杜朗(Regis Durand)和多米尼克。巴克(Dominique Baqu6)在法国《艺术新闻》(ARTPRESS)杂志发表了一篇题为“摄影之死”的文章。当时阿尔勒国际摄影节的总监弗朗索瓦·赫伯尔(Francois Hebel)被问及此事时,笑了—下说:“嗯,摄影旱在三十年前就被埋葬了,接着在之后的这许多年,又开开心心地被埋了一次又一次。” 相似文献