探讨宽银幕幕面标准尺寸的改动求得放映画面尺寸的最佳效果

电影院幕布的购置基本都是选用宽银幕幕布并能兼顾普通、遮幅影片的放映，幕布生产厂家则参照国家ＪＢ２２２－７８《电影银幕》标准中所规定的幕面标准尺寸制造。本文探讨的就是宽银幕幕布标准尺寸与普通遮幅式放映画面尺寸之间的差异及将宽银幕幕面宽、高度稍做改动以获取普通、遮幅影片放映画面增大的可行性。《电影银幕》标准中的宽银幕幕面及放映画面宽与高尺寸比为１：０．４２６，普通、遮幅分别为１：０．７２７、１：０．６０２（这幅按１．６６：１计算）。若要扩大普通、遮幅放映画面显然受到宽银幕幕布高度尺寸的限制，只有缩小…     

从《流浪地球2》谈数字电影超大画幅变形宽银幕技术在国内的成功应用

诞生于上世纪50年代的70mm变形宽银幕技术,在《流浪地球2》中以数字电影的形式重新回归观众视野,昔日胶片电影史中2.76∶1的经典画幅比例,在中国电影史上进行了首次尝试。本文致力于梳理70mm变形宽银幕的发展历史和技术原理,从胶片电影演进到数字电影,以《流浪地球2》为例,从数字底片、变形宽银幕镜头和放映形式三个方面详细阐述了该技术的数字化应用,力图探究超大画幅变形宽银幕的技术前景和未来发展趋势。     

源远流长-我与立体电影之不解缘

1959年2月7日，中国电影科学技术研究所在北京首都电影院的金属大银幕上首次试映了放映技术研究室研制的35毫米彩色双机宽银幕偏光立体电影系统制作的立体电影的若干片段。宽银幕上的画面清晰，立体效果突出，给人以耳目一新的感觉。当时专门到场审查的文化部电影局司徒慧敏局长，在观看后给予了充分肯定，指示中国电影科学技术研究所和八一电影制片厂合作，进一步再作些试验，拍出可以公开上映的立体影片。     

变形宽银幕镜头特性研究

变形宽银幕镜头设计之初是为了充分利用胶片的面积,从而拍摄视角更广的画面。由于其内部特殊的成像结构,使得在使用变形宽银幕镜头拍摄时呈现出独特的画面效果,与普通成像镜头相比有鲜明的区别。本文从变形宽银幕镜头发展历史脉络阐述其成像原理、成像特性以及光学缺陷等方面,结合短片《林月珍女士》拍摄中使用变形宽银幕镜头的实地感受,分享创作经历。     

行业动向

行业动向乐凯“美好生活”摄影大赛评选揭晓由中国摄影家协会与中国乐凯胶片公司联合举办的乐凯“美好生活”彩色摄影（组照）大赛于１９９５年９月２６日在北京评选揭晓。河北李志明的《农民新爱好》、孙英明的《山村的希望》、朱凤兰的《欢乐农家》，山东李楠的《用指尖...     

十年春秋话彩扩

十年春秋话彩扩洪伟美金风送爽，又到菊秀蟹肥的深秋季节了。十年前，《照相机》杂志编辑部的几位同志来到上海淮海路上的空军招待所里，开办起了我国最早的“首届彩色扩印、彩色放大技术培训班”，学员来自全国各地。十年来，随着我国人民生活水平的不断提高，彩色摄影热...     

国产彩色相纸及加工套药通过部级鉴定

《乐凯》YZ-21型彩色相纸、“华光”CP-Ⅱ型彩色相纸、“乐凯”G66型彩色相纸加工套药通过部级鉴定。由化工部第一胶片厂、第二胶片厂,感光材料技术开发中心共同研制与开发的彩色相纸和第一胶片厂试制的彩色相纸加工套药,已于五月二十六日通过化工部部级鉴定。化工部秦仲达部长、王珉副部长、中国摄影家     

中国《数码彩色扩印系统》国家会在威海召开标准研讨会在威海召开

2004年9月16日至18日，全国照相机械标准化技术委员会(国际代号为SAC／TC107)，在中国威海市，组织召开了全国照相机械标准化技术委员会工作会议，研讨《数码彩色扩印系统》国家标准草案。国内外数码彩色扩印设备行业的26名专家、学者、委员出席了会议。他们分别代表了“上海多丽公司”、“上海索菲亚公司”、“上海汇丰公司”、“上海丽宝公司”、“苏州虎丘公司”、“济宁特霓公司””、“杭州威龙公司”、“浙江金成公司”、“富士公司”、“诺日士公司”、“爱普生公司”、“柯尼卡美能达公司”以及全国照相机械标准化技术委员会、中…     

如何评价彩印的质量

由于彩色印刷品具有一定的直观艺术效果，所以，对“彩色印刷品质量”（以下简称“印刷品质量旬的评价与对其它产品质量的评价有很大不同。印刷品质量评价除涉及客观因素外，还与人们的主观心理因素有关。这就增加了评价的难度。印刷品质量是制版质量与印刷质量的综合反映，所以，评价印刷质量的优劣，只能从工艺技术的角度考虑。因为，无论从印刷品的商业价值、社会效益、直视艺术效果哪方面考虑，都不能对印刷品质量的整体水平进行准确地评价。CY／T5－91《平版印刷品质量要求与检验方法》（以下简称《标准》）就是评价印刷品质量的依据…     

国家标准修改通知单GB 21521-2008《复印机能效限定值及能效等级》国家标准第1号修改单

GB 21521-2008《复印机能效限定值及能效等级》表1中复印机类型为“单色多功能一体机”，复印速度P为“20〈p≤69”，能效等级为“1级”时，典型能源消耗（kWh）由“0．36p-2．2”修改为“0．35p-2．2”；复印机类型为“彩色多功能一体机”，复印速度P为“32-〈p≤61”，能效等级为“1级”时，典型能源消耗（kWh）由“0．36p-2．2”修改为“0．35p-2．2”。     

《精细化学品系列丛书》之一──《感光材料》出版

由国家科委原副主任韩德乾为主任的《全国“星火计划”丛书》编委会编辑的《精细化学品系列丛书》之一的《感光材料》一书已于１９９９ 年由中国物资出版社出版发行。 《感光材料》一书由原化工部行业协会负责人朱光伟为主编、全国感光材料信息站站长王凤顺为副主编，组织中国乐凯胶片公司、中国乐凯胶片集团第二胶片厂、原无锡阿尔梅胶片公司的专家编写的。全书 ４５．２万字，分三以下部分： 第一部分为《普通感光材料》，主要介络感光材料工业的历史，照相用黑白及彩色胶卷、相纸，电影用彩色电影底片及正片等普通感光材料，以及当代照相…     

彩色感光材料的测定(一)

广大读者要求选登一些感光材料测试方面的知识。从本期开始,本刊将日本《写真工业》1973年刊登的“彩色感光材料的测定”一文连续转载,供参考。     

35B／16（变形）印片镜头

本文介绍一种光学印片镜头，它可以将３５ｍｍ变形宽银幕片缩制成１６ｍｍ非变形宽银幕片。该技术已成功地应用到ＳＥＩＫＩ光学技巧印片机上。     

35B/16(变形)印片镜头

本文介绍一种光学印片镜头，它可以将 ３５ｍｍ变形宽银幕片缩制成 １６ｍｍ非变形宽银幕片。该技术已成功地应用到 ＳＥＩＫＩ光学技巧印片机上。     

国外成色剂概况

一、概况当前彩色胶片在胶片总产量中所占比例日益增长,且由于彩色电视的竞争,在部分国家中,彩色胶片的价格也有所下降。一些国家彩色胶片的产量如下: 法国:1958年占该国总产量29%,到1968年已占95～96%,宽银幕70毫米胶片1958年占75%,到1966年已达到100%。日本:8毫米彩色片;1966年占40%,1971年占58.2%,胶片产量为88万平方米,增长30%;1972年产量为90万平方米,增长2%。     

电影与世博会的历史渊源(上)

电影,这项划时代的发明自孕育到诞生那天起就与世博会结下了不解之缘。麦布里奇的"奔马";爱迪生的"西洋镜";卢米埃尔兄弟的"电影院";梅里埃的"月球旅行"和好莱坞的兴起。世博会见证了电影走过的黑白、有声、彩色、宽银幕、环幕、立体、IMAX的全部历程。     

35毫米宽银幕素材加工2×16毫米遮幅式拷贝的工艺探讨

利用印片工艺将 3 5 mm宽银幕影片变成 1 6mm遮幅影片的新工艺是我们 1 997年1 0月率先于国内同行设计出来的。它们的诞生为生产带来了良好的前景 ,我车间运用这一新工艺已产生了一百多万元产值。以前 ,用 3 5 mm宽银幕素材加工 1 6mm拷贝 ,只能加工1 6mm宽银幕拷贝。而放映1 6mm宽银幕拷贝时 ,必须在1 6mm放映机上换上 1 6mm宽银幕变形镜头。这样银幕的效果才是宽银幕的 ,画面景物才是正常的。但是 1 6mm放映机大量分布在全国广大农村、边远山区 ,而宽银幕变形镜头价钱又较贵 ,但是要为全国所有的每台 1 6mm放映机配置这种镜头谈何容易 !然…     

彩色冲洗技术及其药品性能(一)

为、满足广大读者要求,本刊编辑部对《广东画报社》编写的“彩色冲毛技术及其药品性能”稍作修改,自本期起分三期转载,供有关同志参考。     

唐代团窠对鸟纹锦残片的图案复原与分析

锦是以彩色的丝线用平纹或斜纹的多重或多层组织，织成各种花纹的精美丝织物。“锦”字是金字和帛字的组合。《说文》：“襄邑（今河南睢县）织文”。《释名·释彩帛》：“锦，金也。作之用功，重其价如金，故惟尊者得服之”。就是说，锦是非常豪华贵重的丝帛，其价值相当于黄金，在古代只有富贵的人才能穿的起。它是古代丝帛织造技术最高水平的代表。周代的锦已经有很高水平，秦汉以后更有发展，到了唐代无论是织造工艺还是花纹图案、组织结构等都达到了很高水平。     

以积极的姿态迎接数字电影的挑战

自 1 8 95年电影在法国诞生以来 ,先后经历了从无声到有声、从黑白到彩色、从普通银幕到宽银幕、从单声道到立体声、立体电影、球幕电影、环幕电影、超大银幕电影等发展过程。在这个过程中所出现的各种形式的电影由于都是以胶片为基础的 ,可统称为胶片电影。胶片电影历经一百年之后 ,无论从技术上还是从艺术上都达到了相当高的水平。现如今 ,随着计算机和数字技术的发展 ,使得电影正逐渐步入到一个崭新的数字时代。数字技术为电影又注入了新的活力。早在上个世纪中后期 ,数字特技就已被广泛地应用到电影制作中 ,《星球大战》和《侏罗纪公园…