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山水盆景是运用山石,通过艺术构思,把大自然的岚光峰色,加以概括和典型化,收罗于咫尺浅盆中,再现名山大川的壮丽风貌。山水盆景的美,是自然美与艺术美的结合。自然美是石头本身的美,艺术美是石头加工造型后的形象美和渗入人的思想情感的意境美。石态美宋人孔传论石说“天地至精之气,结而为石,负土而出,状为奇怪,或岩窦透漏,峰岭层棱,其类不一,至有物象宛然,得于仿佛。虽一峰之多,而能蕴千岩之秀,瑰丽可爱,大可列于园馆,小可置于几案……”说出了石美的态势。石头本身就有“瘦、透、漏、皱”美的特点。瘦者体态窈窕,风骨俏丽;透者玲珑剔透,轻盈明快; 相似文献
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山水盆景常以硬砂积石为主,因其骨骼较强,是较为理想的制作盆景的山石。无骨骼的砂积石,过于松酥,一凿就碎,这种山石就不适于制作盆景,即使制成,也易风化验,甚至前功尽弃。选用的山石,要质地干燥,若潮湿,山石凿雕时,石粉不易散落,则难以显现纹理清晰。 相似文献
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壁挂式山水盆景,一般是以大理石板或瓷板等作为背板(背板可以有边框,也可以无边框),以精心选择并经过加工的山石粘贴于板面,创作出富有诗情画意的山水风景,山石常选用英德石、砂积石、石笋石等,具有天然,美观的形态者为佳(软质石料可通过雕凿,加工成需要的形态)。 相似文献
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《Planning》2014,(12)
文章对中国古代早期墓室壁画、画像石砖、山水画、佛教壁画中的山石表现进行分析研究,发现在中国早期画山水的滥觞期,山石的画法呈现多样的形式,以线造型表现山石的传统更加成熟,用色彩表现的方式也大大发展。这些图式的出现和发展为后来山水画的山石表现提供了先验的价值。 相似文献
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山水盆景的制作原则为源于自然高于自然,更不失于自然。要使山水盆景把自然景观凝于盆钵之内,首先必须要经过充分的艺术构思,确定主题,然后按照山石的天然形态,取其全部或局部适宜造型的石料,配置成假山,并以植物及必要配件进行配置。将奇峰异峦、高峡飞漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色,浓缩到盆中,盛放在几案上,俨如一幅立体山水画,使人如临碧波绿水之前、名山大川之间,意趣盎然。运用缩山移水之功法,产生"立数寸作千人仞,横咫尺作百里之回"的艺术效果。 相似文献
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壁挂式山水盆景,一般是以大理石板或瓷板等作为背板(背板可以有边框,也可以无边框),以精心选择并经过加工的山石粘贴于板面,创作出富有诗情画意的山水风景. 相似文献
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分析了山水城市理论的由来及其内涵,在研究城市色彩规划产生的国外背景与源起和城市色彩规划在中国历史与现状的基础上,阐述了山水城市色彩规划的意义与价值,提出了山水城市色彩规划的四条原则,并论述了山水城市色彩规划的四种方法。最后讨论了山水城市色彩规划实施与管理问题。认为山水城市的色彩规划是21世纪中国山水城市发展的一个不可或缺的课题,值得认真研究与实践。 相似文献
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山水盆景在创作过程中,布局是作者通过主观构思,按既定的主题,进行造型设计,运用恰当的表现手法来塑造山水盆景艺术形象的重要手段。只有经过成熟的构思,反复斟酌的布局,才能制作出作者理想的作品。山水盆景布局从形式上区分,有近景和远景两大类。近景是一种夸张、变态的特写,是经过作者大胆而富有浪漫的想象、加工,用部分来表现全局的写景手法;远景是写实与写意的结合,反映整个远山面貌的造型,是全景式构图。远景又分山峦形与丘峰型两种。山峦形的造型特点是低缓、浑圆、 相似文献
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《园林》2001,(3)
我们知道,盆景艺术创作主要是通过展示而供人欣赏,山水盆景也一样。近年来,随着各种规模的园艺展览推出了许多优秀的山水盆景作品和制作新人,这对山水盆景艺术的发展是很大的促进,预示着将有更多价廉物美的山水盆景走进千家万户。制作特点就山水盆景的制作、生产与树木盆景相比较而言,一是前者在制作、生产上不受时间、季节的限制,有利于批量加工、生产;二是山水盆景养护管理方便,而植物类盆景受阳光、水分、温度、土壤、肥料等诸多生长要素影响,养护管理的技术要求和费用相对要高;三是山水盆景石料来源广泛,目前常用的软、硬石料有30余种,这些石种在形态、色彩、质地上均各具特色,丰富了山水盆景艺术造型的创作空间;四是随着文化生活质量的提高,山水盆景用于厅堂陈饰布置已日渐增多,配上字、画等背景烘托,更具立体的观赏效果;五是在盆景出口方面,山水盆景在包装、运输上与树水盆景的植检、恒温恒湿、无土运输等技术要求相比较,显得简单方便得多了。 相似文献
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