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紫砂壶是中国文化的瑰宝,紫砂壶的创造”美”,创作者如何继承传统,自由地发挥创新的潜能?可以开发紫砂壶造型“曲”之美、装饰“脸”之美、实用“工”之美等,来繁荣紫砂壶艺创新多元化时代. 相似文献
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紫砂陶刻装饰不仅仅追求艺术表现的力度和效果,对于手艺人而言,对所要传达的文化进行解读和构思其实是十分重要和必要的.整体而言,紫砂陶刻的内容集中于"书"和"画"两个方面,由于题材独具人文内涵性,所以这一装饰技法十分考验手艺人的文化解读能力和技法体现水准. 相似文献
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紫砂壶使用经久,涤拭日加,自发黯然之光,入手可鉴。通过泡茶用壶、养壶,更显示紫砂壶自体妍丽的肌理美,登大雅之堂,为时人所珍惜,此为包浆。紫砂壶包浆要靠养,养壶之术讲究用好壶和养好壶,科学的方法是将沏好茶的壶,趁热浇茶汤洗壶。任壶体表面吸收。 相似文献
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<正>在古代,工艺美术品与日用品并没有明确的区分,因此在设计与制作过程中,其使用功能与审美功能是一个完整的统一体。中国第一部手工艺专书《考工记》提出"天时、地气、材美、工巧"的良品标准,在此后的2 000多年里,这一标准被手艺人奉为圭臬。在当代,生产力不断提高,社会分工越发细致,日用品生产被列入了轻工业范围,工艺美术品则保持了手工的生产方式朝着陈饰品方向寻找出路。好手艺的标准是否也需要应时而变呢? 相似文献
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见素抱朴-浅议古代安第斯陶器与中国原始陶器中的拙 总被引:1,自引:0,他引:1
真是美的内在本质,美是真的外在显现。真与美的和谐统一就能产生动人的魅力。天地有大美而不言,四时有明法而不议,万物有成理而不说,天地之美而达万物之理。陶器能以极纯的自然形态感染人,以一种原始的粗犷、流动、奔放之美威慑人的心灵。 相似文献
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中国古代陶瓷的釉色是人们对物质材料的灵活运用,也是艺术的视觉形式与人的审美情感的多维综合,所形成的釉色美是颜色釉瓷器所具备的一个重要美学特征。在对釉色之美的研究中,考究的是釉色的外在形式与内在意蕴,并综合了人与物、人与造物两大关系,探析审美主体与审美客体之间的人、物互动,以及作为审美客体的釉色与哲学思想、社会政治、经济生活等历史因素的紧密结合,进而总结出釉色美的四个特质:巧法造化之美、致用利人之美、威仪礼乐之美、斑斓幻化之美。 相似文献
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正自古而来,人类对于美的追求从未停止,那么什么是美?什么又是美学?美学又是如何进入我们的生活中,影响着我们的起居饮食,决定艺术品的优劣的呢?从古至今,中西方的学者们纷纷给出了自己的答案。我国的大思想家教育家庄子就指出:"天地有大美而不言,四时有明法而不议,万物有成理而不说。大美、明法、成理存在于天地、四时、万物之中,是天地、四时、万物的组成部分。"古希腊的 相似文献