坐怀群山

<正>微隐者:查体照,做了13年的广告创意,回到深山,自主设计建造了一座木艺手工试验室"半山素舍"。微隐地:云南深山微隐方式:回归家乡,以山为伴。作为家乡第一个考上大学的人,查体照在都市生活了13年,突然有一天,他说:"辞职,回家。"从辞职到返乡,前后不到一个月。他的家乡在云南恩荣小寨,是一个没有网络,也没有水电的深山。"我很习惯,每天日出而作,修剪山上的树苗,修葺院中的百年核桃树,清扫满地的落叶;日落而息,点一盆篝火,放空自己,在沉沉的夜     

李华:厚积薄发 18年铸造水泥职业生涯新辉煌

<正>苏轼云:博观而约取,厚积而薄发,这是千年流传的真理,这也是上海万安华新水泥有限公司常务副总经理李华水泥人生的真实写照。在近20年的水泥职业生涯里,持之以恒,不畏琐碎,不畏困难。无论从水泥摇篮的发源地湖北黄石到雪域高原的西藏山南,还是从天府之国四川万源到彩云之南云南东川,再到东方明珠的大上海,他始终坚持一步步从基层开始,一如既往的勤勉好学,一如既往的从容淡定,铸就了他丰富多彩的水泥人生。     

勇闯核禁区

杰里米·萨顿·希伯特（Jeremy Sutton-Hibbert）曾进入隔离区记录日本福岛核泄漏对当地的影响,没有多少人能像他那样如此接近。你曾在日本工作了9年,是什么吸引你来到东方？什么又让你现在重返故乡？像许多到日本的西方人一样,我为爱远渡重洋。我遇到了一个日本女孩,也就是我现在的妻子,最初到日本的原因便是想和她在一起。9年之后,我希望回到我的家乡苏格兰,那里正是让人激动的时代,有许多变化,我想重新好好拍拍这个地方。而且去年日本地震带来的海啸和核泄漏让我和妻子仔细思考了我们到底想在哪里生活、我们到底想做什么以及我们5岁女儿人身安全的问题。     

勇闯核禁区

杰里米·萨顿·希伯特（Jeremy Sutton-Hibbert）曾进入隔离区记录日本福岛核泄漏对当地的影响,没有多少人能像他那样如此接近。你曾在日本工作了9年,是什么吸引你来到东方？什么又让你现在重返故乡？像许多到日本的西方人一样,我为爱远渡重洋。我遇到了一个日本女孩,也就是我现在的妻子,最初到日本的原因便是想和她在一起。9年之后,我希望回到我的家乡苏格兰,那里正是让人激动的时代,有许多变化,我想重新好好拍拍这个地方。而且去年日本地震带来的海啸和核泄漏让我和妻子仔细思考了我们到底想在哪里生活、我们到底想做什么以及我们5岁女儿人身安全的问题。     

一个CEO的错误主管路

本文作者何飞鹏是台湾最大图书和杂志出版集团——城邦文化的首席执行官。他从一个小记者做起，一步步做到今天的职位。何飞鹏说自己27年的职业生涯从第二年升上主管职位管几个人起，到自己创业管几百个人，曾经有26年做主管，其中有14年在犯错误，他希望他的错误能让读者少走弯路     

拍喜欢的才会动力满满

李一蕊还记得是2013年6月5日的越南柬埔寨之旅让她走上了旅行摄影的道路.至今她已经到过越南、柬埔寨、泰国、尼泊尔、英国、云南、腾格里等地,一边旅行一边拍摄.这一路上有不少让她印象深刻的经历,例如在越南的海边小镇芽庄,她见识到了第一场东南亚的热带风暴;在柬埔寨洞里萨湖贫民窟,她拍摄当地儿童,做了一次孩子王;驾驶Jeep在腾格里金色沙漠中策马扬鞭;暴走英伦拍摄绅士国度的环境群像……     

你和我的距离有多远

六度分隔假说如果要问,你与比尔·盖茨、克林顿或者萨达姆是朋友吗?答案似乎是不太可能。或者让我随便点一个人,如果你想联系上他(她),应该怎么办?你可以这样做,找一个最有可能和他有联系的亲友,把问候转达给他(她),然后让他(她)也照样去找下一位亲友。那么,一共需要多少个这样的亲友中转才能找到那个人呢?这个问题的答案或许让人有点     

徐建艺术作品欣赏

正他用陶瓷记录江南民俗姚武飞看徐建的作品,你还会有一种深刻的感受:他在急切的诉说,诉说千年醴陵那段艰辛的历史,诉说着我们每一个人都是那样熟悉而又能够清楚感觉到正在一步步离我们而去的哪些生活细节;其实,他诉说就是我们这个有着两千年历史的     

亲密物语

当一个女子在决定爱一个男子之前,也不妨到他的住处去看看。物品是否清爽整洁,是否放置得体,都是这个男人具有多大的爱的能力的体现。我有个在外企工作的女朋友。任何时候见到她,她都是优雅随和,一副好脾气的样子。直到有一天休息日,我到她的家里小坐,发现她的沙发墙角床边,放着五六个丑娃娃。丑娃棉布质地的脸上很让人怜爱地长着好多个雀斑。还有     

化学丛谈

吃了炸药还莫名其妙这回第二次世界大战里有许多军事上的秘密,到现在还没有透露,始终是一个谜的。美国在战时曾有过这样一个谜语: 盟友盟友,请你做个饼, 赶快替我烘个饼, 给我一片和引药, 我好炸掉敌人需要用的桥。这样也算一个三不像的歪诗,连吾国人看了莫名其妙。战事结束之后,有人把这个谜请教于哈佛大学教授George B.Kistiakowsky博士,因为这个问题就只有他能够解答的。他的答案大概是这样: 战事期间,中国曾请美国化学家设计一种可以大量装运的炸药。这是相当困难的,因为要把炸药从美国运到中国,即使是少量也恐逃不过敌人的魔手。     

他用陶瓷记录江南民俗

<正>看徐建的作品,你还会有一种深刻的感受:他在急切的诉说,诉说千年醴陵那段艰辛的历史,诉说着我们每一个人都是那样熟悉而又能够清楚感觉到正在一步步离我们而去的哪些生活细节;其实,他诉说就是我们这个有着两千年历史的江南古城独特的需要我们一代一代传承下去的本土文化。     

荥窑 原乡造物,回归生活

正1995年,叶骁放下做了20年的漆器工具,开始长达13年的北漂生活,设计圈、广告圈,混得风生水起。2008年汶川地震,他参与了震中的救援工作,对生命有了重新的思考和认识。救援结束后,他关了公司回到成都,在郊外修了一座小院,种菜、养狗、重拾前艺。2013年春天,应雅安市荥经县政府所邀,叶骁带队考察国家级非遗项目:荥经砂器。经过3个月的考虑,他决定接下荥经砂器产业复兴项目负责人这个担子。     

宠物乐事

我想,我的前世一定是一只猫,这才注定我今生与猫有着密不可分的情缘。我28岁,养猫的历史23年。猫咪在我生活中已经成为不可缺少的一部分,是它们教会了我用充满爱的眼光去看待这个世界,去对待每一样生物。歪歪是一只很特别的猫咪。她的名字来源于她那略带残疾的尾巴(可能是出生时不小心被妈妈压到了,歪歪尾巴根儿的骨头有一个小拐弯,使她不能把尾巴骄傲地翘起来),也正是因为这样,歪歪才格外惹人疼爱。说她特别是因为她是我所养过的惟一一只有了后代的(虽然到现在我们也不     

中国环境科学研究院清洁生产与循环经济研究中心副主任刘景洋——废轮胎产排污核算方法及环境管理

<正>(根据录音整理,未经本人审阅)废轮胎是资源再生行业中非常重要的一类再生资源,我们是国家生态环境保护生态工业重点实验室。从2005年到现在,我们做了相关的一些工作,轮胎这个领域我们一直没有介入,在技术和回收体系上面,大家也谈到很多存在的问题、解决方案及下一步发展设想,今天我主要从几个方面跟大家交流一下我们在产排污核算方法和环境管理方面的一     

王玉岭作品欣赏

<正>"给我影响最大的是在广州佛山参加的一个比赛获得银奖,那次比赛聚集全国各个瓷区的精品,根本没有敢想象能够拿到这个奖,评完后很激动,算是对自己这么多年绘画的一个认可,同时也感觉到自己欠缺很多,获奖也是一种学习的途径,在艺术瓷上还有很大的提升空间,需要开放式学习"王玉岭曾这样说,的确他也是这样做的。从河北唐山到江西景德镇再到湖南醴陵,从骨瓷到青花粉彩再到釉下五彩,他奔波于各大艺术瓷产区,与当地的陶瓷工作者交流与探讨,朋友曾一度戏谑他为"走江湖"的人。王玉岭的艺术人生从未停歇过寂寞的求索,从迷惘到清朗,从山穷水尽到峰回路转,这一切,都来自于他的山水情结。     

骨瓷碗

他和她来到这个城市时，还是刚刚毕业的穷学生，租住在城乡结合部简陋的村屋里，连着几个月找不着合适的工作，他越来越急躁。幸好她是师范毕业的，就做了一块牌，站到菜市场里自荐给孩子做家教，被两个卖菜的妇女看中了，于是她成了两个孩子周末的家庭教师。     

有一种面相,叫做手工艺

<正>在卖米酒的摊位上,有位面容清癯的老先生,她偷偷看了他很久。发现他有一种手工艺入的面相。那是长期专注投入地做一件事而长出的气质。于是,她想到了自己:"写作也是手工艺,我希望自己最后长出的,也就是这样的一种面相。"所谓相由心生,一个人的长相,既有先天的因素,也离不开后天的熏染。外表     

卷首语

<正>《山东陶瓷》创刊于1978年,熟悉她的老读者都记得,最初的她没有绚丽的外表,有的只是实实在在的内容。也正是这份真实才让她一步一步走到今天,走过了36个年头。其间经历了几代编辑工作者的辛苦耕耘,他们付出了诸多努力,到今天她刊登的那些成果集     

石茜的自在江湖

<正>在云南艳阳高照的天空下,一个穿着旗袍的女人用任性的调子打造心中理想的客栈,占领属于自己的一片江湖。午后的果然大理客栈,十分静谧。一个40开外、身着绿旗袍的女人被一群人簇拥着走进来了,她高声地说着话,说到激动处,哈哈大笑,挎包上绣制的那朵鲜艳的牡丹也随之颤动。一个30开外的女人迎出来,佯怒道:"姐,你又带这么多人来?"穿旗袍的女人叫石茜,人称"女侠",两年前,她毅然辞掉百万年薪的工作,来到大理,开了这家叫"果然大理"的客栈。而在不远的洱海,有她新近开的第二家客栈——洱语。放弃高薪,去做一个终日折腾的客栈老板娘,     

珍妮·奎因:空间的艺术

正珍妮在华盛顿特区的郊区长大,在孩提时代花了很多空闲时间用来学习音乐和手艺,之后继续在奥伯林学院学习艺术史和巴洛克音乐表演。可是,毕业后她并不知道如何将这些有效地结合起来,所以她又花了一段时间住在田纳西州的公社去学习做木工,这期间还在意大利当过小提琴手学徒。之后,珍妮回到美国,在波士顿找到了一份制作长笛的工作。制作乐器是非常有趣的,但在做了一段时间之后,她意识到这只是手工艺制作,但并不是创造力,而她需要自己发明与创造新的东西。珍妮开始在社区中心参加一些陶瓷课程,并