创新别在传统上删删改改——著名家具设计师江黎访记

江黎简介江黎,著名家具设计师,中央美术学院设计学院教授,第九工作室导师,中国家具协会设计工作委员会副主任,中国雕塑家学会会员,中国"为坐而设计"大赛发起人,参与策划"100%中国设计"比赛并为该赛事国际评委之一,多次担任上海、深圳、广州、乐从等地举办的国际家具展览会设计奖评委。作品多次入选中国、日本、法国、德国等国家的综合艺术展览会。     

当创新与传承产生碰撞——当代红木家具设计的一些思考

每个时代的文明都有其代表性的特征和时代赋予的烙印,中华五千年历史长河中,孕育和滋养了无数的艺术瑰宝和文化遗产。他们异彩纷呈灿若星辰,承载着中华民族无比厚重深远的文明和精神血脉。作为其中一粟的中国古典家具,改变和丰富了人们起居方式的同时,也以一种独有的艺术方式传承了数千年。它是中国建筑艺术延伸、造型雕刻艺术的凝炼、书画艺术的载体;其榫卯结构的科学性更是在各艺术门类中独占鳌头,是历代鲁班弟子们的心智结晶。中国古典家具在各个历史时期,都有其特有的表现形式和艺术魅力。如楚汉髹漆、元明彩绘、明清硬木家具等等。它们一脉相承却各有千秋,是时代发展的产物,凸显着不同的物质文明和精神文化而延续至今,并呈现着蓬勃的发展趋势:古典红木家具成了这个时代的一个缩影。     

上得厅堂 入得书房——金蝙蝠掌门人赵建国破解古典家具入门之道

"中岁徒劳振臂呼,檀梨惨殛泪模糊。而今喜入藏家室,免作胡琴与算珠。"随着红木家具热的升温,如今我们再也不用如一代鉴古大家王世襄先生那般作诗庆幸红木家具珍品未被暴殄天物了。然而,面对当今市场上流派杂陈、品类繁多的红木古典家具,后知后觉者们又该如何下手呢?     

从心所欲不逾矩——管窥中国传统家具的“礼乐”特征

传统家具是中国丈化的重要体现之一，其中“礼乐”传统对它的影响又是极其深刻的。通过研究，作者概括出“治札以治躬”与“致乐以治心”作为传统家具内在精神的体现，并最终以“从心所欲不逾矩”为本文核心。对“礼乐”两方面的关系进行了总结与归纳，在梳理传统家具的深层文化内涵上有所突破。     

中国明朝家具的审美内涵及当代启示

我国“明式家具”以及当时绘画、文学、戏曲等姊妹艺术的艺术成就在审美的意义上都有着非凡的表意 与诠释,在继承与发展中沉淀了深厚的历史文化并逐步完善了明代审美精神系统。通过历史分析法,文章对于明 朝文化背景及审美特点进行总结与分析,对“明式家具”的审美精神进行了探讨,认为明式家具具有科学性与艺 术性的统一、材料与装饰的统一、造型与功能的统一、实用与美观的统一等四方面特点,这些特点对当今家居设 计具有重要的启示作用。     

中国古典家具学科的确立与发展

我国家具艺术历史悠久,有文字可考和形象可证的距今已有3000多年。至于有关家具的传说那就更早了。自从有了家具,它就和人们朝夕相处,成为人们生活中必不可少的物件,成为社会物质文化生活不可或缺的一部分。随着人们起居形式的变化和历代匠师们的逐步改进,到明清时期,家具已发展为高度科学性、艺术性及实用性的优秀生活用具,不但为国人所珍视,在世界家具体系中也独树一帜,享有盛名,被誉为东方艺术的一颗明珠。它象征了一个国家和民族经济、文化的发展,并在一定程度上反映着一个国家、民族的历史特点和文化传统。     

明月清风伴鹤舞——专访著名家具设计师李鹤

李鹤,男,1966年出生于江苏省南通市。自幼擅长书法绘画。1988年毕业于吉林艺术学院。1996年从事古典家具、古典装修设计。2000年创办吉林辽源天成木艺开发有限公司,开始对中国明式家具研究以及制作。2011年任福建省泉州市蔚林木业有限公司艺术总监兼文化部艺术服务     

继承与感恩——献给历代对中国古家具发展做出贡献的人

"物以载道,文以抒怀",从古至今,几人陶醉其中;继承与感恩,穿越历史长河。虽举重若轻,却洋洋洒洒,字里行间饱含挚爱,博大厚重,道出了千百年来中国古典家具的源流考据和文化精髓,可谓亘古未见,是当代古典家具的经典板书。     

鲁班木艺和他的掌门人——记江西鲁班木艺产业有限公司总经理李爱金

从收藏修复旧家具的学徒,到古典家具设计与制造专家,他走过了青葱的少年时代。从东拼西凑的一万元起家,到如今的过亿资产,他走过了13年。他历经坎坷但矢志不移,其起伏跌宕的创业故事,印证了这样一句老话:艰难困苦,玉汝于成。他持之以恒的执著品质无愧于"鲁班木艺"的金字招牌,他就是李爱金。     

跟着“女皇”向前“冲”

英国家具,有一种岁月纵横驰骋的美丽;像古漠孤烟映照出的光束,隐含着一轮浑圆的落日余晖。远古的尘烟虽已随风飘去,留下的是皇家显贵的奢华气息。如果明式古典代表了中国家具的昔日辉煌,而英式家具则以其宁静幽雅而富丽堂皇,最能体现英国家具特点的,非安妮女王式家具莫属。     

古典家具设计之形态解析

古典家具的设计还应注重形态,所谓形态就是家具外在的表现形式,所以家具造型都是有点、线、面、体、空间这几个基本要素组成的。我们发现,点动成线(1维空间),线动成面(2维空间),面动成体(3维空间),多个个体组成灵动的空间,空间则涉及到4维或多维空间问题。     

你从哪里来,我的黄花梨?——记首都博物馆“物得其宜——黄花梨文化节”

黄花梨,素有"东方神木"之称。古人喜爱有加至明代登峰造极。时至今日,更让收界"发烧"狂热,为一件藏品不惜重金,搜购天下。随着黄花梨陆续被千万高价拍出,更引得无数人如醉如痴,爱若神物,近乎膜拜。     

物以载道 以物传神——由一对黄花梨四出头椅谈家具的神韵

形而上者谓之道,形而下者谓之器,器用之物为有形,是为形而下,道载于器而无形,是为形而上。故凡为木器者,必先以匠作立其形,以文思入其形而得其韵,以禅趣纳其韵而得其道,而后堪为良器。载道于器可以说是中国人传统美学欣赏的最高境界,中国古典家具的直与弧、刚与柔、张与弛、雕与素、简与繁、端庄与秀雅无不恣意彰显着中国传统文化的各种不同审美。而这其中形而上者有之,形而下者亦有之。一些优秀的明式家具,尤其是由文人雅     

也谈中国红木古典家具的形制文化

中国文化博大精深如璀璨繁星,而当中的一颗明星更令人瞩目、叹为观止,这就是历史悠久、雅韵悠扬的中国红木古典家具。中国传统红木古典家具作为我国实木工艺家具的一种,是高档名贵的硬木和传统国粹文化的融合,它技艺精湛、品类齐全、自成体系,具有强烈的民族风格和东方特点,集静穆沉古、庄重典雅、神韵内涵、文化气质于一体,成为高品位和高价值的代名词。而中国红木古典家具史更是一部"木头构创的绚丽诗篇",无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具(春秋战国秦汉时期),还是婉雅秀逸的渐高家具(魏晋南北朝时期)、华丽润妍的高低家具(隋唐五代时期)、简洁隽秀的高型家具(宋元时期),抑或是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家     

明清黄花梨家具精品展

1.明末·黄花梨独板变体四面平桌四面平式结构为标准明式家具之一型。此例腿足与牙条稍微退后装入桌面底部,为四面平式结构之变体,此类设计也可见于凳具与床榻。条桌少有以独木板作桌面,实例唯独见于四面平式结构之条桌。此例在基本条     

宫里宫外藏玄机

素有东方文明古国的华夏,到底有多少艺术典藏,能让世界艺术界折服?至今数目不多,也无法准确统计。但中国古典家具中的明式风格,当之无愧位居世界艺术品之列,特别是黄花黎家具更是首屈一指。明式家具因造型简练,线条流畅,设计严谨,做工精细,装饰丰富和质地优美等特点,享誉海内外,倍受西方艺术界     

从设计角度看明式家具艺术

凝聚着实用内涵和精神内涵的明式家具不仅代表着中国古代家具发展的顶峰,更对现代设计有着十分重要的作用和意义。从设计的角度出发,结合实例、数据及原则,阐述明式家具的主要特点、明式家具功能上人机工程学的应用,以及明式家具造型上形式美法则的体现。提出研究明式家具艺术,在继承的基础上求发展,进而引导设计具有中国风格新家具的理念。     

圈椅的惊艳

以前因为没有机会直接接触古典家具,总觉得它们摆在那里看上去很美,对于它们的喜爱也是基于陈设上的,是一种满足于视觉上的需要。但有时会想,它们看上去一副冷冰冰的样子,坐上去真的会舒服吗?直到有一次,偶尔坐在了一张圈椅上,一种异样的感觉从心底升起,简直有些惊艳了!     

玩儿,从规则开始

"谁若游戏人生,他就一事无成"——也许200年前的歌德这样说的同时,就与现代人诡秘地开了个玩笑。近几年,确有不少藏家海内外"玩儿"得不亦乐乎,玩着进进出出的游戏,让老家具价格屡创新高,真金白银钵满瓢满,令人羡慕不已。据此有人揣测,古人说过的话也许有不靠谱的时候。     

张德祥与老工匠的故事

从1985年开始,旧家具自广州等地大量流出大陆,南方商人纷纷北上找货,古家具价格暴涨。张德祥将这种情况告诉了王世襄先生并带他私下看了几家倒爷的家具库房,建议王先生提请有关部门加强管理。于是王先生给国家文物局写了一份报告,之后,文物局下文并派人赶赴广州,各方协力阻止高档古典家具的外流。这才暂时挡住了这股潮流。