元代玉壶春瓶研究

玉壶春瓶是传统器物类型之一。本文通过对元代出土玉壶春瓶的分期研究,总结出其演变规律及各期特征,再结合产地和相似类型的器物,探讨元代的交通贸易。分析后发现,元代有稳定的交通贸易路线,便于当时商贸经济的发展。     

磁州窑鱼藻纹盆艺术鉴赏

元代磁州窑陶瓷生产兴盛，彭城镇所属窑场遍及镇内及附近几个村庄，生产形势蔚然可观。元代彭城磁州窑主要代表品种为厚唇碗、白磁盘、四系瓶、大盘、大盆[鱼藻纹盆]、方形枕、龙凤坛、玉壶春瓶及梅瓶等。其中鱼藻纹盆为元代彭城窑最优美产品之一。鱼不仅是美味佳肴的食物，在我国陶瓷装饰纹样中还有丰富的民俗吉祥涵义。磁州窑画匠将各类优美的鱼纹绘在盆内，显示出他们的智慧与聪明才华。有的盆内虽然未有画鱼纹样，而画芦雁、水鸟、野鸭、仙鹤、花草等，但亦以水藻或鱼藻做陪侍。     

略谈瓷绘人物画的艺术格调

陶瓷装饰中有人物画，最早是新石器时代马家窑的《人面鱼纹》彩陶双耳瓶。其后，两汉的《狩猎纹》彩绘陶壶，北魏加彩浮雕《仕女纹》砖，金代三彩《婴戏纹》长方陶枕，以至于宋代磁州窑的白地黑花《婴戏图》瓷枕、元代景德镇窑的青花《追韩信》梅瓶、《蒙恬将军》玉壶春瓶等等，无不藉绘画工具棗毛笔和料色，开启了陶瓷文化长河的源和流。     

“玉壶春”瓶名称释义

宋代瓷业发展兴盛,形成五大名窑八大窑系为一体的完整体系,无论在工艺或是造型方面,技艺都日渐精进。玉壶春瓶作为宋代器物典型性代表,具有进一步深入考究意义。关于"玉壶春"瓶名称问题,学者们各抒己见。笔者借鉴前人研究结果,从时代背景、造物思想、字源等多维度进行释义,力求做到系统、客观。     

历代龙泉执壶形态的初浅探究

历代龙泉窑执壶很有特点,五代至北宋时期,执壶的器身逐渐升高,宋代的龙泉窑青釉葫芦式执壶,元代壶身大多已经转化为玉壶春瓶的款式,明代出现了造型端庄规整、秀美俊逸的玉壶春形执壶。研究执壶的历史演变,对于探讨壶器的款式变化及其审美表现,具有实际的应用意义。     

擎天耸地 豪壮蒙元——元代高足杯赏析

瓷器在我国各朝各代均具有不同的风格，尤其表现在装饰与造型上。元代瓷器造型除继承先朝造型风格外，继承中也有创新。元代梅瓶与玉壶春是继承了宋代样式。碗、盘、罐与前代有很大变化。高足杯、僧帽壶、多穆壶、四系小口扁壶则为元代新出品种。元代瓷器在造型风格上表现为型大、胎厚、体重。小件器物有高足杯、碗盘、香炉、小罐、蒜头瓶、     

淄川明清古墓出土精美陶瓷

近日,淄博市淄川区文物部门对两座古墓进行了抢救性发掘,共出土白底黑釉玉壶春罐等32件文物。经专业人员辨别,两座古墓均为明清时期墓葬,出土的陶瓷器物大部分为元朱明初磁村窑产的陶瓷。     

以梅瓶与玉壶春瓶为例看宋元陶瓷包装的惜物观

对宋元时期代表性器物梅瓶与玉壶春瓶的实用性和美感进行分析。以二重证据法和图像学为基础,从宋代商业文化与儒家思想出发,将历史文献与文物、图像相对照。中国古代珍惜资源、物尽其用的惜物观对宋元造物产生了深远影响,并最终形成了梅瓶与玉壶春瓶,从包装到实用酒器,再到陈设品,功能与美的统一。     

山西·平定窑“云水瓷”

正"云水瓷"又名"纹彩瓷",源于传统陶瓷之"铁流沙",盛行于宋金时期,是山西陶瓷艺人在唐代绞胎瓷基础上进行改良、创新的一大创举,在收藏界被混称为"绞釉"。民国许之衡著《饮流斋说瓷》中所载"云釉、混釉",略同于此;在河北、河南等地亦被称为"墨流瓷、绞花瓷"等;在山西则以"绞化妆土"著称,主要分布在长治、朔州、平定等窑口。山西省博物院所陈列的金代"绞化妆土玉壶春瓶"出土于朔州窑,中央电视台《国宝档案》栏目曾做过"山西长治窑——绞化妆土玉壶春瓶"的介绍,只可     

宋元时期陶瓷的实用性和美感——以梅瓶与玉壶春瓶为例

本文以图像学以及二重证据法为基础,从宋代的儒家思想以及商业文化开始,将图像、文物以及历史文献进行对比分析,从而对宋元时期的陶瓷器物梅瓶以及玉壶春瓶进行实用性与美感的研究。华夏民族自古以来对资源的极尽惜珍,以及物尽其用的惜物观念对当时的造物产生较大影响,最终产生了梅瓶以及玉壶春瓶。就其包装然后实用酒器,最后到审美与功能性的和谐统一。     

国内出土元青花瓷器特征及创烧原因探析

元代青花瓷地位特殊,其创烧原因一直众说纷纭。一部分学者认为其创烧受到了伊斯兰文化的影响,并因对外贸易而促使其诞生。但是随着近年来国内外新资料的出现,这种说法受到了一定质疑。笔者详细整理了中国出土元青花瓷器的资料,并从出土地点、器型、纹饰等三方面着手,统计其特征及规律,最终发现元青花瓷出土地点多位于元代行省治所或元代宗王治所;常见器型如高足杯、梅瓶、玉壶春瓶与蒙古人日常生活息息相关,而纹饰中常见龙纹及藏传佛教特色纹饰更是中国本土文化的象征。因此,元青花瓷更多是为了迎合元代统治者的审美情趣及满足蒙古人日常所需而创烧的。     

识瓶

<正>梅瓶、天球瓶、玉壶春瓶……瓶的造型五花八门,你是否分得清它们谁是谁!看各种鉴宝栏目,专家动辄说:"这款青花梅瓶颜色纯正"、"这款四方倭角瓶裂片不自然"、"这款贯耳瓶很是规整"……听到这些花样百出的瓶名,作为非专业收藏人士,是不是很头疼,很抓狂,很想有个人来讲解一下:这些瓶到底谁是谁啊?这些文雅之极的名字怎么来的?怎么区别它们?由于瓶的造型太多,在这里只讲解经典、常见的几款。     

元代景德镇瓷匜功能考

水匜是中国独特的水具，在周代已出现，其材质、造型与功能伴随朝代更迭发生较大变动。在元代墓室壁画中，瓷匜多出现于酒桌，与玉壶春瓶、酒杯等器皿构成酒具套件，但并未明示其功能。同一时期，景德镇瓷匜的生产数量与品类均较前代大幅增加，成为流行器皿，其中原因值得深究。以各地出土景德镇瓷匜为样本，结合宋、元代图像与文字资料，通过对比瓷匜与酒杯的容量关系，探究瓷匜在元代兴起的原因，推测其主要功能。     

隆化窑的发现和研究

隆化窑在仿烧磁州窑和钧窑产品的过程中,形成了自己的风格。该窑属金元代时期民窑,部分产品为官府定烧。隆化窑产品的消费区域主要在长城沿线及以北地区。     

玉溪、建水窑青花瓷器研究

通过深入研究发现:两窑样品的釉是用胎泥加石灰和草木灰配制,这与景德镇使用釉果(或釉石)有明显区别.元代样品所用色料是当地钴土矿贫矿,而玉溪窑明代样品所用色料是钴土矿富矿或经拣炼.样品烧成温度为1240～1210℃,都属生烧,其烧成质量不及景德镇元青花.     

宋代经典陶瓷器型与装饰的“黄金律”

宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期,也是我国古代陶瓷发展的重要时期。本文以耀州窑的"玉壶春"和磁州窑的"梅瓶"为例来研究探讨宋代的经典陶瓷器形与装饰的"黄金律"。     

小瓶为宜

茶文化的兴盛,也将古人四艺里的插花带上了厅堂。但爱花者众,好瓶者鲜。袁宏道在《瓶史》载:"养花瓶亦须精良。"足见在空间陈设上,瓶也是精致生活的必备器具。而瓶,追求器形自然,以小为宜。古时还有吉祥之意,寓意平平安安。这几组花瓶,出自景德镇的北风陶瓷创意联盟。纯手工捏制,大小不一。将梅瓶、冬瓜瓶、玉壶春瓶、棒槌瓶、桶瓶等样式融合,出于古而成于今。三个一组,自成体系,可分插几种时令花卉,不显孤单,方便移动。为案几之上增添小雅小趣。     

简述民间青花的书意笔势

青花瓷是景德镇“叫大名瓷”之一，有“如轻云宿墨，似春茨泛幽”的艺术魅力和“瓷国明珠”的赞语。青花肇始于唐代巩县窑，成熟于元代景德镇窑，盛行于明、清迄今，是享有“国之瑰宝”的民族文化遗产之一。     

论中西结合的陶瓷设计方向

中国陶瓷工匠们设计出大量的经典造型,如玉壶春、天球瓶、将军罐、梅瓶、柳叶瓶、海棠盆、宝月瓶等陶瓷造型沿用至今。这些造型有的端庄稳重、有的亭亭玉立、有的憨态可掬、有的秀丽可人。采用中西结合设计,借鉴传统器物的造型,加饰巴洛克图纹,设计出符合中国人和西方人喜好和审美观、人见人爱的优秀陶瓷产品,是今后陶瓷产品走向国际化的一条道路。     

淄博陶瓷简介

淄博陶瓷有着悠久的历史。从市内的磁村。坡地和寨里等地曾发掘许多宋代以来的古窑址,窑位密集,可以看出当时窑业比较发达,生产也比较兴旺。出土的产品中多是居民日用器皿。这些产品造型大方,使用方便,装饰简