北欧针织服饰图案研究

本文研究了北欧地区针织服饰图案的分类方法,并探讨了在北欧民俗服饰中的典型应用。指出：点、条纹、三角形、方形、菱形、八角形和圆形等是北欧针织服饰最常见的几何图案;北欧针织服饰的植物图案多为玫瑰、康乃馨、勿忘我等花卉,以及常春藤、玫瑰枝、越橙枝等藤蔓;常见动物图案有麋鹿、小鸟、鹅、马等北欧常见的动物;跳舞小人、手拉手小人、相对或相背的成对小人等人物图案深受北欧各个年龄层的人民的喜欢;北欧的文字图案体现为日期和姓名首字母的黑体文字;北欧的火焰纹图案是通过纱线染色前仔细设计纱线的打结数目和位置实现的。对针织服饰图案的设计创造和北欧针织服饰的研究具有借鉴和参考作用。     

“寿”与寿字图案

翻阅近代中国锦缎图案,不难发现含有吉祥内容的纹样比比皆是,常见的有梅、兰、竹、菊四君子,松、     

中老年女装图案设计及其发展趋势

为提高中老年女装图案的时尚个性化设计,通过对比中老年和青年女装图案设计在选材和色彩搭配上的差异,整理归纳出适合中老年女装图案的设计题材以及配色规律,并在此基础上总结出适用于中老年女装图案的设计风格主要有:抽象风格、简约风格、田园风格、传统风格以及肌理图案。研究认为:在现代社会、经济、政治、文化的影响下,中老年女装图案的发展必将与时尚潮流趋势紧密结合,突破以往的旧形式,朝着题材多样化、内容主题化和风格多样化的方向发展,更加注重图案品质以及新工艺、新技术的运用将成为中老年女装图案设计行业的主要发展方向。     

宋朝女子服饰图案以及色彩的研究

宋朝作为中国五千年历史里文化、科技、艺术都饱享盛誉的朝代,在商品经济支撑下的稳固物质基础使宋朝印染业和纺织业的技术得到了迅速发展,从而将其风格独特的服饰艺术上推向了巅峰。时至今日,随着人类社会科技的飞速发展,人们审美能力得到进一步提高。文章追本溯源,以全新的认知剖析了宋代服饰图案与色彩的艺术魅力。     

轻纺图案计算机智能化设计

我国纺织产品的图案设计具有悠久的历史和辉煌的历程，题材丰富多样，色彩多丽、典雅、和谐，造型生动、完美，具有独特的艺术魅力。现代数字技术的迅速发展和广泛应用，不但使艺术家、设计师获得了神奇的技巧，也更新着设计师的思维方式，既继承了优秀的传统图案又融合了现代艺术的新内涵，从而开阔了设计表现手段的新天地，具有极强的生命力。     

皮革饰品中的图案设计研究

图案设计在皮革制品风格、设计手法中发挥着关键作用，有利于凸显皮革制品的时尚感、主题感、特色感。要求皮革饰品设计人员采用个人设计经验、创造性思维以及多样化工艺技术，达成图案形态装饰效果。因此，文章围绕皮革饰品中的图案设计功能、装饰图案分类以及图案设计方法展开分析，以期为皮革饰品行业图案设计提供借鉴。     

电脑印花图案设计CAD的应用

电脑软件日新月异,图案设计ＣＡＤ也在不断发展和进步,功能日趋完善。现以韩国ＴＥＸＰＩＡ４０版的印花图案设计软件为例,将其一般功能的使用方法和使用ＣＡＤ进行图案设计的优越性介绍如下,也想借此机会与设计界同行互相探讨和交流。通常,此类型软件的支持环境要...     

浅谈服饰图案隐意

从不同的角度论述了古今服饰图案存在意义上的差异性及相似性，揭示了服饰图案的隐含意义。首先从服饰图案的象征性来说明古今图案隐意的不同；其次从服饰图案能代表民族性来主要讲述由于文化的交流引起图案意义的不同；最后分别从服饰图案的商业性以及能区分性别等方面来论述古今服饰图案隐含意义的不同与相同之处。     

亚特兰大地毯市场令人着魔

在2006年7月亚特兰大地毯市场上，可以看到各种各样的特色地毯，从转移印花图案，有机主题图案的到柔和当代感秋季花卉图案，都受到参观者的追捧。     

印花图案设计智能化研究

印花图案设计涉及服装、家纺、包装等多个行业。在传统的印花图案设计中，设计师需要根据客户要求进行手工设计，费时费力，并且难以保证效果和品质的稳定性。智能化技术在印花图案设计方面的应用，可以提高设计效率，保证设计质量，降低成本，并且可以实现个性化定制，提高市场竞争力，具有非常广阔的应用前景。     

气纵意畅 神与境合:谈抽象装饰图案

装饰艺术的抽象表现方法,是一种历史悠久的传统艺术表现手法。随着时代的发展,人们生活方式和环境的改观,对审美要求的不断提高,促使艺术形式不断更新,抽象图案因此在装饰领域迅速发展。抽象装饰图案的表现形式可以是高度理性化的,偶发性的,也可以是肌理的。创作者通过点、线、面富有魅力的变化组合,把变幻莫测的可视现象与主观情趣统一在一个“新的世界”里,妙趣横生,并赋予其动人的艺术感染力。     

苗族织锦图案研究

苗族的文化自古以来都是通过服饰进行传承的,而织锦是苗族文化传承的重要载体之一,研究苗族织锦图案对苗族文化的传承与发展起到非常重要的作用。为此,从巫术信仰、自然崇拜、图腾崇拜和生殖崇拜4方面,对苗族织锦纹样进行梳理和考证。研究认为,苗族由于受到织锦机的限制,其图案的构成只有大花锦和小花锦两类,而随着经济的发展和外来文化的渗透,苗族织锦图案也发生了很大的变化,由简单趋向于华丽,图案由表意功能逐渐演变成辅助烘托。