锻铁音乐——埃里克·萨蒂、勒·柯布西耶与听觉建筑的问题

在现代主义装饰艺术当中，音乐究竟扮演了什么角色？本文通过重构 20世纪早期巴黎两位著名人物—— 建筑师勒·柯布西耶与作曲家埃里克·萨蒂——之间曲折的论辩，探讨了这一复杂的问题。萨蒂发明的“家具音乐” （为特定环境而设计的一系列简短、无休止的重复音乐）是对“背景噪声”之批评。这种背景噪声填满了现代巴 黎的城市音景，也是对以勒·柯布西耶为中心的新兴设计运动之回应。文章论及噪声污染、建筑家具和批判性理 论等问题，作者认为萨蒂的作品既是对现代城市生活“注意力分散”之批评，也是对它热情地拥抱。     

“纽约五”与白色派

白色派是现代建筑中有相当影响的一个建筑流派,它主要由五位建筑师为代表组成,以建筑外表多为白色或浅色调为特征。1969年的CASE会议是形成这一流派的重要原因。白色派代表了现代主义之后的建筑思潮中,继承现代主义建筑的传统并加以发展的一种探索方向。 提起白色派,我们立刻会想到那熟悉的五个名字:彼得·艾森曼(Peter Eisenman),迈克尔·格雷夫斯(Michel Graves),理     

现代主义建筑与室内设计的生态探索(下)

理查德·巴克明斯特·富勒（RichardBuckminsterFuller，１８９５－１９８３）还要提到一位同样对生态建筑有着卓著贡献的现代主义建筑先锋：巴克明斯特·富勒。他是一位不太“安分守己”的人物，总是在设计思想和方法上另辟蹊径，从传统意义上讲，他不能算现代主义的旗手，也没有被认为是对可持续建筑的发展有着重要作用的人物。但他确实是一位“文艺复兴式”的全才，有头脑、有远见，在业外逐渐被人所理解。多元化的视野让他具有各个学科的综合能力，这是在单一学科里无法获得的。在吸收了多学科的精髓后，产生了一系列打破常规的设计—…     

晚期现代主义建筑与后现代主义建筑之对抗(二)——两派体系与两种风格

晚期现代主义建筑师对现代主义仍然怀有信念,并且以此作为对后现代主义成就的反击,这就是我们把近几年出现的运动称为“晚期”(现代主义的另一种原因。这一反击始于1981年,即阿尔多·凡·埃克在英国皇家建筑师协会上     

非凡的阿尔托

阿尔瓦·阿尔托（ＡａｌｖａｒＡｌｔｏ１８９８－１９７６）———与现代主义运动四大师并驾齐驱的第一代建筑大师，在建筑界，他有着非常特殊的地位。像阿尔托所自称的那样，他是一位“抒情性的温和主义者”，他从不参与国际建筑界的是非纷争，也从不以大师自居，他只是...     

默科特与发现的建筑

E.M.法莱利：获得建筑界的诺贝尔奖，是非常令人兴奋的，是吧？格伦·默科特：确实很令人兴奋。不承认这一点就是否认现实。在我长时间的生涯中只是在做些不足为人道的事情，在雷达都探测不到的高度超低空飞行，然后就得到了一项世界大奖，这确实是令人惊奇的事。几乎就是“小就是美”。而且出人意料。非常让人吃惊。EMF：不仅仅是普利策奖，对吧？你最近还获了很多其他奖吧？GM：对，去年我在美国得了托马斯·杰弗逊奖章（Thomas Jefferson Medal）。前年因为实践和教学获了理查德·诺伊特拉奖（Richard Neutraaward），还有丹麦的格…     

解构主义:虚无之乐趣

如果象许多建筑师和评论家急于声明的那样,真有一种“新现代”建筑的话,它必然是立足于现代主义的一种新的理论和实践。在过去20年中出现的这一唯一的进展——被称为解构主义或后结构主义——将现代主义者的简洁性和抽象性发展到一个极端,并将已知的图式予以夸大。这就是为什么我将它继续称为“晚期”的原因。当然它也包含了足够的新的观点,即重新评价文化的现代主义,从而享有“新”、“新的”或“晚期的”这一些帽子——对此还有争论,焦点在于它是在继承,或是已经变化。但是建筑上的解构主义运动作为一个事实是不得不被接受的。彼得·埃森曼作为一个否定论(“反古典”、“反构成”、“反中心”、“反连贯”)的理论家和实践者,     

人与空间的大趋势刍议上

时光荏苒,自从１９８２年美国未来学家约翰·奈斯比特发表著作《大趋势·改变我们生活的十个新方向》以来,已经过去了近２０年的时间。这部著作使许多读者为之激动;但也有忧虑。社会的变革是无情的,也许任何个人意志都无法左右它。或者也可以用中国的话来说“顺之者昌,逆之者亡。（《史记·太史公自序》）我们要做些什么呢？首先需做的,应当是对未来作一分析,然后才能真正地跟上时代。　　八年前,拙文《“大趋势”与建筑的十大趋势》（《世界建筑》１９９４年第２期）曾提出建筑的“十大趋势”：建筑功能的变化和类型调整;环境观,…     

走出“解构”的误区

走出“解构”的误区罗汉军后现代主义在中国不过十年，彼岸又传来解构新风，被人看作本世纪第三次建筑浪潮［１］。尽管有人说它“大都没有什么意思”，德里达（Ｊ·Ｄｅｒｒｉｄａ，１９３０－）、埃森曼（Ｐ·Ｅｉｓｅｎｍａｎ，１９３２－）、屈米（Ｂ·Ｔｓｕｍｉ）却...     

透明/不透明/半透明

威欧海姆法兹在1938年《论透明》文中质疑：人们说的透明，到底指什么东西？在视觉空间里，会有同时感知两个物体，其中一个在另一个后面的可能性吗？当我看到透明物体，我真能看见连续完整的表面吗？或者是这么回事：我看见的不过是近处一物的许多局部，由这些零散片段，我在脑子里构筑起它的表面？柯林·罗和罗伯特·斯拉茨基在1956年的《透明：实际与感觉》中，对建筑和艺术所涉及的透明问题划为两大类，分别为确实透明和感觉透明。所谓确实透明，指的是真实的存在状态为透明，比如玻璃或铁丝网，人们能够确实感到它的存在。感觉透明，是…     

物化时尚

时尚是业主提出的惟一要求，在有形的实体空间中物化无形的时尚，成了这次实践的主题。时尚是什么？如何表达？一时有一种无方向的感觉。赫尔佐格与德梅隆说：“时尚是塑造我们感觉的实践，时尚表达了我们的时代，它是一种视觉的效果，一种可体验的氛围和瞬间内本质的把握。”时尚的理念让我们懵懂而兴奋。     

返璞归真的表达与理性静默的追求——小议简约主义园林设计

简约主义园林在承继现代主义园林运动的一些基本原则的基础上,执着的从园林自身的语言入手,探寻园林的本质--亦即生活的本质.它将园林的简约形式与复杂内涵结合在一起,并在对材质,构造、以及光和空间的塑造方面体现了极强的创造性.     

新中国式——当代中式的设计复兴——从建筑装饰说起的历史

什么是新中国式？讲起来似乎成了一个既熟悉又陌生的名词，然而概念往往会变迁、当提到“新式”与“现代”设计，思维中自然地便指向了西方的简约主义，抽象与金属质感，谈及“中国式”，头脑中应运而生的无外乎亭台楼阁，雕栏玉砌，屏风案几。     

精神与形式——关于安藤忠雄与后现代主义

众所周知,“后现代主义”是针对“现代主义”的局限性而产生的,用R·文丘里的话来说:“它是在发现‘现代主义’对当代文化的‘矛盾性’和‘复杂性’状况无能为力的时候产生的。”因此,我们可以说:“后现代运动实验的最终目的是努力去使建筑显示出它应有的意义。”但是,在当今这一“后现代”的大实验室里,欧美建筑界的一些人越来越表现出他们有改变初衷的危险,他们把建筑创作当做一种时尚,把建筑的形式做为专利的工具。“复古主义”等手法的滥用也越来越表现出他们对这场“具有确定目     

表皮作为方法——从四维分解到四维连续

现代主义运动以来建筑表皮在获得了独立的意义的同时失去了自足的完形特征。但也正因如此,表皮可以作为形成建筑体块和建筑空间组合形态的方法而存在。本文从表皮作为方法的角度探讨20世纪初以风格派和密斯·凡·德·罗等建筑师为代表的四维分解法和从20世纪后期至今以雷姆·库哈斯等当代建筑师为代表的四维连续法。分析了这两种方法的建筑表皮意义、所创造的空间的特征,以及两种方法的区别和联系。     

方便·舒适·和谐——构建21世纪未来住宅

方便·舒适·和谐——构建２１世纪未来住宅开彦一、“住得好”是小康型住宅的根本标志（一）有人问，什么是小康住宅？我认为一个设计得好，建造得好，而居民“住得好”的住宅就是小康住宅。小康住宅并不等于高标准、大面积和豪华装修。一个经过精心设计的住宅，一定会是...     

中国走过后现代主义建筑这段路吗？

一、现代主义或后现代主义的历史背景、核心思想出现在设计工作实践中发生偏失的问题。 我用WWW即三个“W”来进入本题,那就是WHAT?WHY”and WHERE? 1.第一个“W”是WHAT?What　is　Architecture? 建筑的定义到底是什么。建筑学在欧美国家是     

整体·开敞·多样——北海市北部湾广场设计构思

城市是一本打开的书，从中可“看出它的目标与抱负，正如伊利尔·沙里宁所说：“让我看看你的城市，我就能说出这个城市居民在化上追求的是什么”。而广场是人们认识城市的重要场所，从中世纪或早一些时候起，人们便把城市广场作为公共活动、     

东方的简约之美 日本东京圣心国际学校幼儿部

现代建筑中的美如何体现?是跟随时尚潮流、还是反映一种文化倾向?抑或是一种艺术家理想主义的探索?一种美学定义或是一种哲学教育的深层次思考?设计者用设计巧妙地回答了这个问题,同时也给观者留下了思考。本项目位     

建筑.文化.教育

建筑·文化·教育李先逵１建筑的涵意建筑，这个词的使用是近代从日本传入加以普及的，在中国古代则称为“营建”或“营造”。建筑这个词在中文里是个多义词。一是，直接指房屋某建造物；二是，指施工的工程行为；三是，指建筑术；四是，指建筑学这门学问。不过，要作为对...