国外展览花园设计对我国的启示——2014年上海花展“吾家阳台”花园设计

展览花园是伴随园林(园艺)展的一种景观表现形式,是园林(园艺)展的重要组成部分。通过对欧美发达国家展览花园的主题与设计进行研究,总结其成功经验,结合我国国情,在明确国内外差异的基础上,以2014年上海花展金奖"吾家阳台"花园设计为案例,阐述展览花园的设计主题、设计布局及植物选择等,倡导面向公众、贴近生活的花园设计理念,并对我国园林展的发展提出可行性建议。     

奥林匹克森林公园景观规划设计

奥林匹克森林公园围绕"通往自然的轴线"理念展开规划设计,将"城市的绿肺和生态屏障、奥运的中国山水休闲后花园、市民的健康森林和休憩自然"作为设计目标,以丰富的自然生态系统、壮丽的传统山水园林景现终结北京的城市中轴线,力求达到中国传统园林意境、现代景观建造技术,环境生态科学技术的完美结合.     

"评鉴性"修缮理念背景下的意大利宁芙花园

宁芙花园,是位于罗马东南约50 km的一座英式风景园.这里曾经是一座中世纪古城,1382年之后逐渐荒芜,19世纪中期德国历史学家格雷戈罗维乌斯将宁芙誉为"中世纪的庞贝".20世纪之后,在原先的城堡、城墙、教堂和其他古城建筑遗址的基础上,卡埃塔尼家族将这座废墟逐步改造为一座花园,并在有效的管理和保护之下延续至今.基于业已成熟的"评鉴性"修缮理论,意大利的历史古迹保护学界结合园林保护的特殊性开展了深入的实践性研究.文章在梳理和分析意大利历史园林修复方面的理论和思想的基础上,针对宁芙花园展开个案分析,探讨了"评鉴性"方法在历史园林保护方面的重要性和实践意义,在园林遗产保护的"历史诉求"和"美学诉求"、遗址与园林植物共生的状况及废墟美等多方面展开论述.     

设计结合医疗——医疗花园和康复景观

康复疗养医学的整体医疗理念和非药物治疗手段因其合理、绿色、环保而得到发展.从康复疗养医学的角度论证医疗花园和康复景观作为辅助人类康复的治疗因子的重要意义.通过归纳总结康复景观的理论和实践,提出"循证设计"的方法应该作为医疗花园和康复景观设计中的一种重要的方法论,为设计提供科学依据和实证基础.探讨医疗花园和康复景观的设计目标和设计方法,提出中国传统的哲学、宗教、中医药学以及中国古典园林中的养生文化对我国康复疗养环境的建设具有重要的指导意义.     

再造"活的中国园林"

"活的中国园林:从化境到现实"是笔者策划的一个系列跨学科展览,它不是简单地以园林为噱头的时尚活动,也非就事论事的营造论坛;展览试图以园林中蕴集的议题去主动求证当代的文化问题,这些问题的疑难及线索隐现处,或许,也是当代中国环境设计(environmental design)①理论与实践的纠结之所.     

园林艺术之美与家居环境的融合——杭州历届"花与家居生活"主题花园展的实践与体会

"花与家居生活"为主题的花园创作体现了园林艺术之美与家居环境的有机融合。以杭州历届"花与家居生活"主题花园展几个获奖作品为例,从"巧妙的立意、用材、借景,精心的布局、配置、养护,以及手法、材料、技术手段的创新"等方面着手,论述了现代家居花园营造的理念、手段和方法,倡导园林工作者适应日益更新的社会需求,将园林艺术更好地融入日常生活中。     

对话肖蒙城堡的中国花园 探讨诗情画意的园林艺术

位于法国卢瓦尔河畔的肖蒙城堡已经连续21年举办了国际园艺节。作为盛名享誉的园林城堡,其举办的园艺节已经成为世界园林设计师的展示舞台也为广大园林爱好者提供了聚会交流的机会。2012年,城堡的花园扩建项目告捷,在新开垦的10hm2瓜卢草地上,首次展示了由中国建筑师王澍和邱治平设计的园林作品"亭云"和"华庐"。两个园林作品分别以现代与传统手法表达了具有诗情画意的中国园林艺术。     

雨水花园设计营造2011年第八届中国（重庆）国际园林博览会上海园

雨水花园是一种生态可持续的雨洪管理以及雨水利用设施,具有广泛的应用前景。以第八届中国（重庆）国际园林博览会上海园为例,通过阐述雨水花园的设计意图、景观规划布局、雨水收集计算、土质要求、结构深度确定以及植物选择,力图把雨水收集利用与公共园林景观有机结合,以普及传播节约型园林概念,打造生态节水示范性雨水花园。     

第六届中国（厦门）国际园林花卉博览会风景园林师园作品展示：风园

一百年前的1907年,德国曼海姆市为庆祝建城300周年举办了大型的园艺展,德国建筑师Peter Behrens和Max Laeuger设计了其中的展览花园,这些花园与奥地利建筑师Joseph Maria Olbrich从1901到1908年之间在德国达姆斯塔特的“艺术家之村”设计的一系列的展览花园一起,成为后来许多园林史书籍都要涉及到的具有新艺术精神的花园。 1914年,西班牙塞维利亚举办了一次西班牙语世界博览会,法国园林师J.C.N.Forestier设计了María Luisa公园,作为展览的举办地和未来的城市休闲公园。设计不仅体现了法国第二帝国时期园林的规则式特点,同时还吸取了安塔露西亚地区的园林风格,探索了摩尔式在20世纪的新发展。 Forestier后来出任1925年巴黎“国际现代工艺美术展”中园林展览的督导。这次展览会上出现了相当数量的里程碑式的作品。这些作品用混凝土、玻璃等新材料,用光、电等新技术手段以及运用地形的处理来进行花园的实验,显示了大胆的想象力。 1939年美国旧金山举办了世界博览会“金门展览”,美国风景园林师Thomas Church为这次展览设计了两个小花园。这两个具有“立体主义”和“超现实主义”的视觉原理和形式语言的花园标志着以他的作品为代表的美国西海岸地区现代风格的开始。 1958年,在布鲁塞尔世界博览会上,巴西艺术家和园林设计师Roberto Burle Marx设计了巴西馆的庭园,这是Burle Marx在欧洲的第一个作品,进一步树立了他在世界范围内的影响。 1959年,在苏黎士举行的第一届瑞士园艺展上,瑞士风景园林师Ernst Cramer设计了一个名为“诗人的花园”的展园,用雕塑般的地形表达了几何的诗意。后来,瑞士风景园林师Dieter Kienast用类似的设计语言设计了2000年德国汉诺威世博会上的“地园”和2000年瑞士格拉茨国际园艺博览会上的“山园”。 在1963年汉堡国际园艺博览会上,瑞典风景园林师Gunnar Martinsson设计了瑞典园林,这个展览花园随后在斯堪第那维亚国家和德国产生了相当大的影响。 德国风景园林师Peter Latz在1990年法国Chaumont-sur-Loire国际花园节上设计了独特的“雾园”。后来他又于2005年在慕尼黑举办的联邦园林展上设计了类似的展览花园。 90年代初期,美国风景园林师Peter Walker在法国Chaumont-sur-Loire花园节上设计的“日光浴”花园,用摆放了太阳能板和沙滩椅的向日葵花园隐喻人类社会的生产力对自然资源的依赖。 美国风景园林师Kathrny Gustafson在1997洛桑城市园林节上与音乐家合作,设计了“风与声的花园”。 2001年在瑞典马尔默举办的“明日之城”——欧洲住宅展览会Bo01上,由全球范围内的著名设计师及艺术家设计建造了12个体现未来花园精神的展览花园,包括美国风景园林师Martha Schwartz和荷兰风景园林师Adriaan Geuze,他们的花园完全颠覆了人们头脑中的固有的花园形象。 2004年,美国加州Cornerstone花园节的主办方邀请一些著名的和新锐的设计师设计展览花园。Martha Schwartz、Tom Balsley和女艺术家Topher Delaney等都设计了花园,以自己的方式表达了对艺术、园林和自然的理解。年轻的美籍越裔计师Andy Cao设计了一个带有南亚情调的“摇篮曲花园”,倍受关注。 德国风景园林师Rainer Schmidt在2005年慕尼黑联邦园林展上以“视觉的转换——宏观与微观”为主题,设计了展园和一系列展览花园。让人们从一个新的视角了解和思考自然。 展览花园是设计师展示思想的舞台,也是设计师通过作品影响整个设计领域的媒介。世界上几乎所有重要的风景园林师都曾参与过展览花园的设计,上述以时间顺序排列的一些展览花园只是世界上各种展览花园中的极少部分,我们能够感受到这些展览花园在园林发展史上的地位。 百年展览花园,艺术与创新是永恒的主题,许多展览花园由于在思想和观念上的突破,由于在新材料和新技术应用等方面的成就,推动着风景园林行业的发展。今年在厦门举办的园博会上的8个设计师花园是在中国的园林博览会上第一次出现的以表现园林艺术为主的花园,是一个非常好的尝试,它们为未来中国的园林展提供了新的思路和可借鉴的经验。相信未来中国的展览花园会取得令人瞩目的成就。     

希腊历史园林“雅典国家花园”的保护实践

本文以希腊最大的历史园林"雅典国家花园"为研究对象,从历史沿革、选址布局、景观组织、造园特色、发展与管理保护等方面进行研究;通过史料考证和现场调研,阐述希腊文化遗产保护的举措,为中国历史园林保护提供启示。     

"中国热"与"新中国热"时期中国古典园林艺术对西方园林发展影响的研究

在回顾中国传统园林理论对西方园林影响的历史的基础上,从中国园林西渐历程“、中国热”时期对西方园林的影响等方面深入研究了中国园林在西方第一次传播与影响的过程与结果;进而从造园思想、园林布局、造园要素等方面的具体影响进行更为深入的分析,来获取对中国传统园林更为客观、真实的认识与评价,以求能在面对西方“强势文化”巨大冲击的时候重新确立正常的交流心态,并结合当前中国风景园林事业的发展现状和中国传统园林对西方影响启示的总结,积极探讨中国风景园林现代化进程的未来发展道路。     

比较分析中法"园中园"的差异

“中园”作为一种造园手法,在中法两国历史上鼎盛时期的园林中以不同的面貌存在,并且在现代园林中广泛应用。中法两国在古典园林的成就方面,被视为中西园林界的代表,在许多方面存在可比性。同时,17世纪古典主义时期的园林对现代园林的发展具有很强的指导意义。通过对两国17世纪园林中“园中园”异的比较,探寻两国固有的特色,分析“中园”传统基础上的现代应用,试图为中国园林的现代化发展提供参考。     

论意大利花园的"第三自然"

意大利花园的“第三自然”是艺术和自然相结合而成的。是对自然的一种否定（与中国园林“虽由人作,宛自天开”的“第三自然”不同）,它起源于古罗马文明,影响遍及整个欧洲,由于不同地区的文化表达存在着差异,这种“第三自然”在不同地区便会有不同方式的释义（在不同地区的具体发展演变进程及呈现的不同形式）,但它已奠定了所谓意大利花园的思想基础。     

新中式住区园林景观中“香山帮”非遗营造技艺的传承与创新 #

在当代住区园林景观的创作中,以传统文化为源的新中式园林风格反映出国人对于现阶段居住理想模式的认同与追求。本研究以苏州桃花源项目为例,通过文献研究及图示分析,对“香山帮”非遗营造技术的传承应用和现代材料、技术的创新形式进行归纳,指出项目通过摹写古法布局、替代传统构造、凝练装饰意象等手法,充分满足工程营造及审美层面的各项建构要求,创作出高效、集约的新中式园林住区模式,也是将非遗传统技艺与现代商业开发有效结合的成功运作案例,期待为我国新中式园林景观的产业化推广提供案例借鉴和经验参考。     

近代视角下的田园城市理论研究

民国时期,中国的市政学者对霍华德的田园城市理论进行了积极地引介和宣传,认为在中国进行田园城市的建设实践有重要的意义,并提出了一系列的实施计划,他们的市政理念也受到了明显的影响.然而,他们未能真正理解霍华德田园城市理论的思想精髓,忽略了当时中国的社会实际情况,而要进行田园城市建设的理想更是无法实现.     

古意如何赋新诗——徐州园博会温州园 设计记略

中国园林是中国优秀传统文化的重要组成部分,当 下我国举办的园林展中的地方展园是探索中国传统造园传承和 创新的重要平台。第十三届徐州园博会温州园的设计从“师法 地域特征”和“一园双境”2个层面进行了传统造园的“微创 新”探索。设计截取温州楠溪江乡村景观的一个片段进行提炼 和重构,营造具有野逸之气的山水园林空间,使游客能够在咫 尺之间身临其境地体验永嘉山水的诗情画意和温州发展的未来 之态。最后,以此展园的营造为契机思考了中国传统园林回归 本源进行传承创新的可能性。     

从《池上篇》看白居易的园林意象

唐代是中国古代园林风格转变的重要时期,唐代大诗人白届易的造园实践在这一转变中起到了至关重要的作用。通过对白居易《池上篇》这篇文章的分析,来阐述其“平、淡、青、远”的特殊园林意象及一整套支撑手段。     

大观园的造园艺术解读

红楼梦中的大观园在中国古典园林建筑史上占有重要的地位。文章从布局结构和诗化意境两方面分析了大观园的美学价值,论证了大观园这座虚拟“园”的现实意义和实际价值。     

读《怪诞的中译本凡尔赛》一文小识

由陈志华先生翻译的《怪诞的中译本凡尔赛》一文,对原文作了不少很好的注解。有助读者理解欧西情况,通过此文,可以从西方人对圆明园的介绍中,了解当时的圆明园。原作者米谢尔·伯德雷先生对有些中国历史情况还不甚了然,作者对文中的一些词汇浅谈些认识。     

天津“燕园”设计介绍

燕园”是天津友谊俱乐部内一座新建造的仿古园林建筑。燕园总体布局采用了“园中有园”的手法,用建筑、曲廊、墙垣、假山、水池等分成几个景色各异的小院,以满足各种使用要求。各建筑物按三条主轴线和四条次轴线布置,根据地形和景观进行设计,继承和吸收了中国建筑体系的优良传统和设计原则,并且在继承的同时又有所革新。