崔恺:本土建筑与本土材料

<正>记者:崔总和张总的合作已经不止一次了,张总也曾讲过许多和建筑师们合作的经历及感受。想请您从您的角度来谈谈当初为何会选择这种材料,以及这几个项目实施过程中发生的故事及感受。丰泽园酒店——合作的开始崔恺:我跟宝贵在建筑界里应该算是认识最早的,1993年我们就相识了。我和宝贵最初的合作是北京丰泽园酒店,我在设计时不希望将目光仅仅停留在建筑本身上,也希望借助室内来营造一种文化主题。丰泽园本是个老字号餐厅,现在     

建筑与材料的契合之路

郭卫兵：跟张总第一次相识大概是在2000年。当时我和李总（李拱辰）合作做石家庄的人民广场。广场有个浮雕墙,就是张总做的。现在回想那浮雕墙形态非常的质朴且夸张,和一般意义上的所谓的浮雕不同,形式感很强。当时我看到后非常高兴,由此得知该浮雕墙出自张总之手,采用的是混凝土材料,并且了解到他一直在做这方面的东西。那时听说也有人在做类似的东西,比如我们在广场里的另一个石头雕塑,是由北京另外一家施工企业承做,效果不是很好。而张总的作品可以说为我们的工程添了不少彩。虽然没有直接的接触,但那算是与宝贵先生的初识。     

老字号的新形象──北京丰泽园饭店设计构思

老字号的新形象──北京丰泽园饭店设计构思崔恺丰泽园饭店位于前门外商业区原丰泽园饭庄；日址（图１），是一座包括餐饮、商业、娱乐、客房及多种配套服务设施的三星级饭店。在这项工程的设计构思中，我们主要沿着建筑所处环境特征和“丰泽园”这一老字号饭庄的传统特色...     

坎坷与坚持并存

<正>黄薇:我和张总早在1990年就合作过。当时我在做一个援外项目,设计马达加斯加国家体育馆。由于非洲的经济条件和气候条件都不是很好,在装修材料的选择上就存在了一定的局限性。本想采用一些特殊的装修材料,但又怕维护费用过高当地负担不起。于是我转而想对墙面做一些类似清水混凝土似的质感处理。因为当时没有找到令人满意的外装材料,因此我希望在重点部位用一些浮雕作为装饰。当时我的一个同事是张总的亲戚,就向我推荐了张总的材料,于是就     

空间的服装秀 荷兰the Exchange酒店

<正>荷兰女设计suzanne oxenaar与otto nan合作了许多我们耳熟能详的作品,从2004年与MVRDV事务所合作完成的Lloyd酒店,到2010年技惊东京的Llove酒店。2012年他们在荷兰阿姆斯特丹推出了the exchange酒店。这间新近开业的设计酒店,在这一座建于17世纪的荷兰传统建筑和两栋上世纪八九十年代的建筑当中,被政府寄予带动damrak老区新风貌的厚望。谈到最初的设计构想,oxenaar说,每回我见到走在附近的路人,都觉得他们像极了模特儿在走T台,因此"将酒店房间当成模特儿来打扮"就成了the exchange酒店的主题概     

昔日的雕塑家 今日的建材师

<正>张宝贵:我跟您认识有二十年了,二十年都不止。我当时在清华办展览。记得在资料室,那时候有个工作人员叫春梅,很早了,1990年了吧。我现在转做墙板,二十五年来和很多建筑师合作,大家希望出一本书,叫《宝贵的二十五年》,讲改革、讲环保、讲创新的故事。我说封面找人题字,崔愷说"这你得找吴先生"。这张图是在四川成都,双流机场路上,用废料做的浮雕,两千平米,起伏很大。这是何镜堂设计的长春雕塑博物馆和长春烈士纪念馆,主要是用废石     

墅家墨娑西冲院

正酒店是我们的第二个"家",无论是旅行、度假还是身在异乡,我们都需要有住的地方。我住过很多酒店,但都太过于商业化,并没有把顾客的需求放在首位。最初这个品牌的定位是基于酒店和民宿之间的产品。我首先希望能够把房子建造得漂亮、舒适;其次我希望它有家的感觉,是没有约束感的,是可以享用的、具备多重社交功能的的另外一个家,既要保持酒店的舒适度又能够接地气。大家喜欢民宿,是因为它涵盖了主人自己的味道乃至生活态度。"墅家"不是通常     

一锤定音的冒险尝试

正张宝贵:鄂尔多斯大剧院项目是我和刘总的第一次合作,当时外墙板还不成熟,刘总就在鄂尔多斯大剧院外墙设计了25000m~2,这么大面积应用外墙板那时候在国内好像还是第一次,不知是刘总的勇敢还是天意如此。最初无论报价,相关的利益,安装的难度,以及标准等都不像玻璃幕墙那样一目了然。一开始很朦胧,我们很想做这个项目,关于商业考虑的就少了,各方面缺少     

文化·文学·建筑——浅谈建筑的诗意空间塑造

我国建筑历史蔓延上千年,各类悠美的建筑物呈现在了我们的眼前,虽然某些已经逐渐老化,失去了最初的风采,但我们依然能从其残存的轮廓中看出其最初的风采。比如我国的圆明园,虽然在历史的长河中被毁之一旦,已经无法将其最初的风采真实复原,但是从其残存的遗迹中,我们可以发挥想象的翅膀,并串联其当时的文化背景,并加上文学的羽翼,从而联想出一个诗意的建筑空间环境,还原当时震撼人心的风采。由此可见,对于建筑空间塑造而言,如能加上文化与文学,那么就会使得此建筑的拥有了灵魂,成为了灵动在我们生活中最唯美的画卷。基于此,本文从文化·文学·建筑的角度探讨了建筑的诗意空间塑造,试图以一种全新的方式来解构我国建筑的空间塑造,希望对我国建筑设计有所借鉴。     

亩中林泉引人文真趣—上海八分园

<正>综述在上海嘉定江桥海蓝路,走过与嘉怡路交汇的城市转角,你会看到茂密的树冠背后躲着一座白色表皮的圆形房子,但不一定知道再穿过底下一片不起眼的竹林,就可以来到另一个世界。我们称之为"八分园"。名为"八分园"最直接的原因是它的用地不足一亩,约略八分。其背后的用意也就是凡事留有余地,十分过满,八分即可。八分园设计之初,建筑改造的初步方案已经完成,是一个现代的设计。设计师希望通过景观设计的介入,使得建筑和园林合作完成一次穿越古今的对话,将现代建筑与传统园林并置在一个中式的语境里。八分园项目是由原有小区售楼处改造来的。业主是该地产公司总     

真·情 从空无一人到人声鼎沸

<正>1997年方案组成立,崔愷40岁,是建设部设计院的总建筑师,还有我们4个二十五六岁刚刚毕业走入社会的年轻人。我和徐磊来自天津大学,文兵和水山来自清华大学。那时的我们应该都有差不多的心境,怀揣着对未来的梦想,带着对部院的敬畏和对崔总的崇拜,走到一起。当时崔总已经完成了丰泽园和外研社这样在行业里颇有影响的作品,作为总建筑师担纲成立方案组。当时院里的初衷是一方面以崔     

写在前面

2019年末,我将历经数年在国内外调研后撰写的《精品度假酒店规划设计》出版成书,对愈来愈偏离主流建筑学,但却充满趣味性的体验型建筑做了梳理和剖析.图书面世还不到一个月,新冠肺炎疫情在全球暴发,酒店业遭受了自其诞生之日以来最具毁灭性的打击,酒店设计也面临巨大的冲击.封闭禁行的日子中我们更加向往诗和远方,此时网络与新媒体及时地填补了空虚与焦虑的日子,我们足不出户就可以在掌上领略那遥远的异乡风光和美轮美奂的度假天堂.我在书中所提到的高端酒店越发依靠新媒体的传播趋势也得到进一步加强.当《当代建筑》杂志编辑邀请我做这期酒店建筑专辑的客座主编时,我就想到了"传媒化时代酒店建筑设计的应对之策"这样一个主题.很高兴能借此机会对我曾研究过的这一另类但有趣的酒店建筑设计领域做进一步的探讨,并期待在与同行的交流中获得更多的教益.     

园宅关系的几点辨析

正在造建筑工作室以推己及人的体验作为出发点和落脚处,希望在工作里保持一种慢工出细活的状态,保有对传统的感情,将人们生活的愿望进行细致而耐心的梳理,使之成为扎实的创造,成为指向美的建筑语言。在设计里,我们一直对园林语言的现代转化很有兴趣。尤其希望从空间布局到室内体验,能够将园林的各方面放进去。在一次讨论里,刘兄质疑我把宅和园混在一起,去谈论建筑语言借鉴园     

园宅关系的几点辨析

<正>在造建筑工作室以推己及人的体验作为出发点和落脚处,希望在工作里保持一种慢工出细活的状态,保有对传统的感情,将人们生活的愿望进行细致而耐心的梳理,使之成为扎实的创造,成为指向美的建筑语言。在设计里,我们一直对园林语言的现代转化很有兴趣。尤其希望从空间布局到室内体验,能够将园林的各方面放进去。在一次讨论里,刘兄质疑我把宅和园混在一起,去谈论建筑语言借鉴园     

西双版纳Anantara酒店景观设计

西双版纳Anantara度假酒店是由云南省旅游投资有限公司与泰国MINOR国际酒店集团共同打造的顶级奢华度假酒店。该酒店占地约92474平方米，坐落于罗梭江畔，与西双版纳热带植物园相望。酒店的景观设计秉承其在景观上的一贯精神，将当地的文化、生活方式、特色建筑元素、农业和农产品、热带果园和热带雨林这五种重要元素融入其中。在设计之初，罗梭江的江景及隔岸的热带植物园风景就确定了被引入酒店的设计构思中，并在设计中贯穿始终。     

用材料表现建筑的个性

<正>记者:今天的访谈我们从两件礼物入手。一件是您的专著《建筑人生》,您送给了张宝贵先生后,他很珍贵,说您还题了字。他和夫人回去后就把此书彻夜通读了一遍。我想您在选择产品时,也会对人有所关注,那么,您对设计、产品和材料的选择会有什么样的考虑?何镜堂:首先非常高兴,我和宝贵有机会通过工程实践有很好的合作。我认为宝贵最大的优点就是他完全用建筑师的思路去调节材料,他本身就是一个艺术家。我认为在我们建筑师做的一些     

崔愷:酒店建筑的品质提升

CA:请问崔愷院士,您的作品涵盖众多类型的公共建筑,您认为酒店建筑与其他类型公共建筑在设计方向最大的区别是什么?您在做酒店设计时最关注的是什么? 崔愷:酒店建筑仅是我个人创作的建筑中的一小部分.换句话说,我还不能被称之为这方面的专家.但是,因为我是经常出差的人,所以对酒店建筑逐渐地有了一个比较清晰的认识.酒店最重要的是为客人服务.但是,客人是什么类型的客人,我觉得这与酒店的建筑设计有着密切的关系.例如:在商务旅途中,我们通常深夜入住,次日清晨退房离开,特别希望入住简洁、干净、高效率的商务酒店.如果在这种需求下,入住了会议型酒店,情况就会很复杂——深夜入住需找很久客房,清晨又找不着早餐厅.这种不方便、不便捷的入住体验正是建筑设计与使用需求的错位所造成的.因此,做酒店最重要的是将酒店定位准确——客人的需求是快捷的,还是放松的?是住一晚,还是住几天?是在这里会朋友,还是在这里独处?这都是不一样的.     

“中国·建筑·十年”系列论坛(广州站)暨展览

宋刚:我做老师的原因是我不太喜欢我本科所接受的建筑教育.我觉得当时的建筑教育容易陷入一个困境,就是太强调学生成为工程师,而缺少多元化的培养.建筑从某种意义上来说是不同的人对房子的感受,但是我们教育的单一使得建筑也变得单一,这也是我们目前缺少职业建筑师的原因.我希望我当老师后能给我的母校乃至中国的建筑教育带来一些新的东西,促进建筑行业的发展.沈康:我不是对原来的建筑教育不满意,只是想换一种方式来教建筑.我们接受的都是正统的职业教育,但我们现在不想把学生培养成为只做设计的建筑师,希望能做更多和建筑相关的行业.但现在很多学生只愿意做建筑,其实做建筑的入径有很多,可以从各方面入手.建筑也不是一个定义,也有很多的可能.     

中国传统建筑形式再创造的探索

对香山饭店、阙里宾舍、丰泽园饭店立基传统的建筑创作进行了对比性的分析,深入探讨了设计者对中国传统建筑文化方面所进行的不同角度的再创造.     

方案组梦

正圆梦一本建筑杂志的封面吸引了我的视线,应该是《建筑师》——那是一个小小的建筑入口,楔形平面和斜坡直顶自然切出一方梯形筒瓦披檐,其上是一线狭窄竖直的条窗,两侧是拼接精细的白黄色面砖。我惊叹方寸之间传统与现代的穿插交融和对形体细节材料的组织控制。连忙翻开,是崔总做的丰泽园。那时我还是远在上海的本科学生,寒假回京忙不迭地跑去南城一睹真迹,才发现是个有名的鲁菜馆,价格对于囊中羞涩的学子来说有点小贵,只能在北京那时还湛