突破阶级定位、追求革命理想——电影《青春之歌》中共产党员林道静形象分析

一般而言,虽然电影电视等艺术作品的创作必然会受到一定政治、文化等因素的综合影响,但却极少有人会把政治和艺术单独放在一起来研究。因此,在中国电影的研究中,对于其塑造的＂共产党员形象＂,也就成为了较少被人探讨的角色。本文将以电影《青春之歌》（陈怀皑,1959）为例,探讨共和国前期电影中的共产党员形象,本文认为这一时期电影中所塑造的共产党员形象往往是一个教导型的荧幕形象。对于这一问题的探讨,相信对于更好地认识我国的电影艺术也会有着举足轻重的意义。     

智慧与勇气、精神与信仰——电影《风声》中共产党员顾晓梦、吴志国形象分析

中国共产党的形象是关系到社会主义现代化建设和改革开放顺利进行的重要因素,在步入21世纪之际,加强中国共产党的形象建设具有相当的现实意义。在新时期很多老一辈无产阶级革命者的无谓精神我们只能通过历史和影像来了解学习,《风声》是一部融入红色的商业大片,本文从形象学出发,通过对电影《风声》的故事表现分析,探讨其中革命者共产党员的形象,以达到启发现代人共产党员和党的形象建设的重要意义。     

论后现代主义视野下反英雄的辉煌与落寞——《集结号》与《父辈的旗帜》对比评析

经典影片中的英雄形象不胜枚举,然而后现代主义的今天却是反英雄式的人物当道。本文立足于中国军事大片《集结号》与美国战争经典《父辈的旗帜》的对比分析,从三个层面探索了两部影片对反英雄的构建和阐释,以及对反英雄命运的反思。可以说,《集结号》的成功既是一次向后现代主义多元化文艺思潮的致敬,也是一次在世人面前对民族精神铿锵有力的展示。     

踏破黑暗 守望黎明——电视剧《黎明之前》中共产党员刘新杰形象分析

从建国初期的反特电影到当前的谍战剧,谍战题材的文艺作品历史悠久,在新的社会文化语境下,谍战剧呈现出不同以往的风格特色,除了其剧情的跌宕起伏吸引观众的目光之外,而且还从不同的角度诠释了作为共产党员的光辉形象,本文将以谍战题材电视剧《黎明之前》为例,浅析剧中的共产党员＂刘新杰＂的人物形象。     

电影《第一书记》中沈浩形象的文化解读

电影<第一书记>中的主人公形象沈浩,是不同于同类电影题材所赞颂的高、大、空类型的公仆形象,以崭新的时代风貌与文化气息,真实地呈现在观众面前,赢得大众的极度赞赏.电影以真实、动人的情节塑造了一位具有浓郁文化特色的人民干部形象:是怀才不遇文人的代表;是事业与家庭夹缝中的奋斗者;是现代化进程中的实践者;是人际关系的极致运用者;优越物质生活的拥有者.     

乱序的美感——浅析电影《低俗小说》的叙事艺术

1994年,导演昆汀·塔伦蒂诺的电影《低俗小说》在戛纳电影节上力压群雄荣获金棕榈大奖并获得全球影评人一致的赞誉。《低俗小说》最引人称道的莫过于极富后现代气息的非线性叙事方式,回环往复的叙事结构使影片更具表现张力。这部电影的问世也宣告了一个崭新的电影时代的到来,昆汀·塔伦蒂诺因其颠覆性的叙事方式赢得了电影评论界和大量影迷的大力追捧。     

浅谈电影《子熊故事》的叙事特点

分析电影《子熊故事》的叙事特点。     

觉醒的女性——《牡丹亭》中杜丽娘形象分析

汤显祖是明朝晚期的文学家、戏剧家.他的<牡丹亭>一剧是在当时社会思潮、文学思想革新的背景下创作完成的.剧本体现了作者"主情"说的创作原则.女主人公杜丽娘在情欲复苏、慕色而亡、死而复生的过程中,个人需要得以实现,显示了其青春意识、自我意识的苏醒,反映出其自身性格的弱点一一软弱性、妥协性的同时也揭示了封建礼教"吃人"的本质.     

党性、女性、民族性——电影《黄河绝恋》女党员安洁形象分析

在冯小宁执导的《黄河绝恋》中,对安洁这一女党员形象的塑造十分成功。本文主要从该人物身上的党性、女性、民族性三方面对其进行全方位的分析,探讨主旋律电影中女党员形象的全新演绎。     

从翻译叙事观看叙事的翻译——林语堂译《浮生六记》个案分析

莫纳·贝克将叙事理论引入翻译研究,并提出翻译叙事观这一新的理论视角,并引入"框架"这一概念将翻译与叙事联系起来.叙事在此指的是人们赖以生存的日常故事,她认为译者解析原文本中的叙事这一过程即是进行"框定"的过程.通过分析林语堂翻译<浮生六记>时对原文叙事的准确传达,指出译者在翻译叙事丰富的作品时应灵活采用各种框架对叙事进行设定,据此选择恰当的翻译策略,以达到准确传递源语叙事的目的.     

平凡而伟大的女性——《哈利·波特与魔法石》中女性形象分析

在女性主义批评理论的观照下,从三个角度分析讨论了<哈利·波特与魔法石>中的女性形象:第一是哈利·波特的母亲,放弃了生的可能性,选择了死亡,由此产生的自我毁灭的勇气与美,表现了如圣母般的女性形象;第二是女主人公赫敏以自我意识及独立女性的形象颠覆了传统的女巫形象,塑造了一个罗琳心目中理想化的女性形象;第三是分析了小说中其他的女性形象,如魔法学校管理者麦格教授,最后得出结论:罗琳没有神化女性的形象,而是在平凡中折射出女性的伟大,女性在魔法世界起到了重大积极的影响.     

永不言弃——电视剧《在那遥远的地方》中共产党员袁鹰形象分析

电视剧《在那遥远的地方》是一部突破创作桎梏,创新军事题材电视剧的一部新作。该剧以其独有的人格魅力和高尚的道德情操对我们进行了一次洗礼,从精神的高度讴歌了顽强的边防英雄。本文将从剧中主人公袁鹰的形象出发,来浅析我国女共产党员的英雄形象。     

《沉沦》中的“新爱情观”

20世纪20年代的中国,是一个从极度封闭到彻底开放的两极变换的动荡时代。《沉沦》是在＂五四＂诞生的,＂五四＂时期的中国思想状况及其复杂。在中国传统文化中,以礼教为中心的道统对个性的压抑,到了新文化运动时期受到了猛烈的冲击。当时的中国处在半封建半殖民地时代,生活在本土文化与殖民主义文化杂糅并存的文化生态中,     

电影《面纱》的视听语言分析

这部电影是由爱德华·诺顿和娜奥米·沃茨主演的爱情片,主要讲叙的是伦敦的中上流女子吉蒂（沃茨饰）为了躲避浮华的交际圈子和父母的催促而嫁给对她一见钟情的细菌学家沃特（诺顿饰）.     

“弑父”：儿童成长的精神意向——论电影《小偷》中儿子角色的性格塑造

影片《小偷》讲述了一个孩子从缺父到弑父的成长过程。从一开始对父亲的热切想象和满心向往,到寻父过程中矛盾与挣扎的痛苦纠葛,到最后通过弑父来实现个人身份的确立。经由＂弑父＂这一意向,完成儿童步入根本的另我性的象征界的成长。     

影像中的"父"叙事与隐喻——对电影《马背上的法庭》的解读

剧情片<马背上的法庭>运用纪录式叙述风格与唯美式的镜头语言,讲述了中国边远乡村一个司法实践故事.在"父子"形象的建构、冲突扣潜在的主题逻辑运作中,影片既完成了一段有头有尾的影像叙事,又放大了边远乡村"朝圣"司法的现代主流意识.整部影像创造了一个独特的叙事时空和人物关系,在南国的山路绵延中,传统的西方俄狄浦斯情结也发生了一次悄然移位."父子"叙事模式力图通过父子问的默契或对抗来进行影片情节安排、表现人物性格和提升审美特质,这种以"父子"为核心的家庭谱系也可以作为一种镜像来安置多种文本秩序,创造一种隐喻效果.     

论《谢天香》中谢天香的形象

关汉卿在戏剧中塑造了一大批鲜活生动的妇女形象,谢天香是其中较为特殊的一位.她具有其他女性形象中的诸多美好品质,又与她们大相径庭,历来学者对她褒贬不一.综合各方面因素分析,谢天香形象的复杂性与具体的社会背景及作家的审美追求、伦理观念、创作个性及世俗审美是密切相关的.     

试论陈凯歌电影《梅兰芳》中黎明的表演

本文通过三个小故事来论证黎明在梅兰芳中的表演,在这三个故事里黎明细致入微对梅兰芳的揣度、审视和刻画的功力可见一斑,由此,我们可以推断出黎明是个重感觉,善于在所表演人物身上寻找线索的人。     

《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的音乐形象——以两首咏叹调为例分析

在莫扎特喜歌剧《费加罗的婚礼》中,伯爵夫人的音乐形象与整部歌剧是有所不同的。她始终扮演着正歌剧的形象。其唱段庄重、典雅,与整部歌剧的音乐形象大相径庭。正是因为这一特殊的角色,才使整部歌剧更具戏剧性和冲突性,也丰富了整部歌剧的音乐形象。     

第三人称复合叙事——浅析《我哥刁北年表》的叙事策略

在各种形式的叙事作品中都有一个叙事人,他是由作者创造的叙事文本中的叙述主体。作者通过对不同视角的选择、运用和切换来达到表达立场、传递情绪、调节叙事距离。叙事视角的重要性从一方面决定着一个小说家的优秀——只有能够建构自身独具一格叙事方式的小说家才能算是优秀的小说家。在《我哥刁北年表》这部作品中,作家刁斗采用了第三人称复合叙事的方式,将第一人称和第三人称结合起来,使小说的叙述可进可退、游刃有余,将个人命运融入历史,带给读者新奇而深厚的阅读感受。