诗意栖居的独行者——姜文电影分析

姜文是一位兼做演员和导演的电影工作者,他执导的电影有其自身独特的文化气质和美学特征。文章从对民族特定历史时期的追忆、回归人性本真的主题、人物形象的塑造以及寓言式的叙事方式等几个方面,分析了姜文执导的《阳光灿烂的日子》（1994年）、《鬼子来了》（2000年）以及《太阳照常升起》（2007年）这三部电影,进而厘清姜文电影的价值和意义。     

浅谈电影《子熊故事》的叙事特点

分析电影《子熊故事》的叙事特点。     

叙事：话语的生产——以《禁闭岛》为例

叙事本身并不直接等同于话语,但叙事者掌握着操控叙事的权力,并利用相关叙事的技巧,将叙事本身转化为一种话语的表达,从而传递出某些深层意义上的意识形态指向。本文希望通过对电影《禁闭岛》文本的影像叙事的个案考察,以期解读出本片影像叙事的话语意义,剖析其深层的意识形态企图。     

从电视剧叙事策略浅析新红楼旁白

叙事方式应随着不同叙事载体、媒介的产生而发生变异,不同载体的叙事策略是不同的。本文从电视剧叙事策略的审美精神、情节冲突、影像语言和观众阅读四个维度分析了《新红楼梦》大量旁白运用的不合规律,从而得出《新红楼梦》的失败根本原因在于没有很好地将文学叙事转化为影像叙事。     

以电影《罗拉快跑》为例——分析片中蒙太奇与长镜头的融合

长镜头在某种特殊的情况下,可以变成类型蒙太奇中的一种。由汤姆·提克威（Tom Tykwer）导演的经典影片《罗拉快跑》很完美的实现了这一融合。为此,分析两种做常见的电影叙事形式对该片进行理解和探讨。     

浅析电影《让子弹飞》镜头与叙事

2010年中国电影业如火如荼,作品数量之多,质量之高,令人赞叹。其中,电影《让子弹飞》以环环相扣的故事情节、美轮美奂的影视镜头、引人入胜的叙事技巧,最终以7.6亿的票房把姜文推上了中国第一导演的宝座。下面从镜头和叙事两个方面谈谈《让子弹飞》的艺术特色。     

第三人称复合叙事——浅析《我哥刁北年表》的叙事策略

在各种形式的叙事作品中都有一个叙事人,他是由作者创造的叙事文本中的叙述主体。作者通过对不同视角的选择、运用和切换来达到表达立场、传递情绪、调节叙事距离。叙事视角的重要性从一方面决定着一个小说家的优秀——只有能够建构自身独具一格叙事方式的小说家才能算是优秀的小说家。在《我哥刁北年表》这部作品中,作家刁斗采用了第三人称复合叙事的方式,将第一人称和第三人称结合起来,使小说的叙述可进可退、游刃有余,将个人命运融入历史,带给读者新奇而深厚的阅读感受。     

简单,让一切呈现自然——以电影《非诚勿扰2》为例浅析电影音乐的基本功能

音乐无疑是电影中一个极为重要的因素,是电影艺术的重要有机组成部分,电影音乐也是音乐艺术的重要表现形式。电影音乐是电影表达叙事的另一种语言。在电影中,音乐呈现的主要方式以电影配乐和电影歌曲两种形式。在电影《非诚勿扰2》中,这些音乐形式都有呈现,而且在运用方面也充分体现了音乐在电影中的主要功能。在影片中,创作者用了简单、直接的手法,使音乐和故事、人物、情节、情绪交相辉映,相得益彰。简单,让一切呈现自然。本文主要通过对电影《非诚勿扰2》中的电影音乐的分析来对电影音乐的基本功能进行梳理和研究。     

《祝福》中第一人称回顾性叙述及其效果

从第一人称回顾性叙述特有的双重视角入手,分析了《祝福》的叙事艺术。在第一人称回顾性叙述中,通常有两种叙事视角在交替作用:其一来自叙述事件时的“我”,其二来自正在经历事件时的被追忆的“我”。鲁迅在《祝福》中充分利用这两种叙事视角的优势,使作品达到了同类题材作品未能企及的艺术高度。     

用色彩表达情感——从《蓝》《白》《红》三部曲看色彩在艺术中的运用

色彩作为视知觉的一种呈像方式,因其强烈的视觉吸引力和独特的情感象征性被广泛运用于艺术作品中。在《红》《白》《蓝》三部电影中,导演基耶斯洛夫斯基以色彩作为题材进行叙事和表达。在对影片的色彩进行分析中,归纳色彩在影片中的明暗变化、比例分布的不同对情感的表达产生的变化。     

背离与超越:吴趼人短篇小说的叙事模式

吴趼人在继承我国古代文学传统、借鉴西洋小说创作手法的基础上,对短篇小说的形式诸如结构方式、叙事体制、叙事视角等方面进行了一些探索与尝试,一定程度上表现出对传统叙事模式的背离与超越.     

人本主义与草根立场——论陈凯歌的《赵氏孤儿》

自陈凯歌的<赵氏孤儿>上映后众说纷纭,肯定者有之,否定者亦有之.本文从新历史主义的角度对电影文本进行了解读,认为该文本是站在草根的立场上对生命价值进行了追寻,在历史叙事之中蕴含着深厚的人本主义思想.对后世的历史剧改编具有一定的借鉴意义.     

浅析影片《女人不坏》的性别叙事策略

影片《女人不坏》通过对性别差异的策略性运用,讲述了三个现代女性的爱情故事。女人作为叙事对象既是符号的集合,又具有符号的意指功能。在此,以对＂女人宣言＂的女性主义批判为逻辑起点,从女人的性别符号意义入手,考察叙事者在处理性别差异时所采用的不同策略,进而揭露爱情漩涡中的性别真相。从某种意义上来说,洋溢着喜剧精神的《女人不坏》是＂含泪的微笑＂,再现了现代女性在爱情中的他者地位。     

论电影音乐的剧作化参与——以侯孝贤电影《最好的时光》为例

在侯孝贤的电影中,音乐并不仅仅是作为传统意义上的营造意境、烘托气氛、渲染情感来使用,而是其实实在在地参与了影片具体和抽象的表达,参与了影片剧作的创作和构成,成为叙事的一个重要元素。本文以侯孝贤的电影《最好的时光》为例,主要通过分析其中的第一个故事＂恋爱梦＂中的音乐构成,来讨论电影音乐的剧作化参与。     

论《白鹿原》中的白鹿意象

作为《白鹿原》的核心意象，白鹿意象贯穿了小说的首尾，成为小说布局谋篇的中心点，并具有凝聚意义、凝聚精神，疏通行文脉络、贯穿叙事结构，保存审芙意味、强化作品耐读性等叙事功能；同时，白鹿意象还承栽着作者对芙与善的精神向往，以及对仁义之德衰落的哀叹之情。     

二元对立的叙事艺术——解读毕飞宇的短篇小说《哺乳期的女人》

在毕飞宇的短篇小说《哺乳期的女人》简单明了的故事表层之下,隐藏着更深层次的二元对立叙事技巧,主要体现在城乡的二元对立、物质丰富和母爱缺失的二元对立、人性美与人性恶的对立等三个方面。     

叙事的两条共生藤蔓——图文小说叙事特点研究

本文就国外研究热门——图文小说这一体裁的叙事特点进行介绍性研究.在分析与对比国外学者关于图文小说研究的基础上,本文概述了图文小说的定义及特点,阐述了其四个重要组成部分,以及各自在叙事中的作用.简言之,图文小说属于多模态叙事,通过图和文两种符号渠道进行,两者互相合作、互为线索.     

贡达尔诗歌的多声叙事对整一性的消解

以<呼啸山庄>驰名文坛的英国19世纪女作家艾米莉·勃朗特也以诗才傲世.在诗歌创作中,艾米莉吸收了浪漫主义诗歌的精髓,同时,她独特的个性和孤独的生活方式又使其作品游离在主流文学的边缘,显得特立独行.她在创作贡达尔诗歌时,多视点、多声部的叙事技巧消解了传统叙事的整体性和统一性,触及了存在的本质,使作品流露出一种虚无主义的思想.文章将就多声叙事对传统叙事整一性的消解来探讨贡达尔诗歌中的两个叙事诗序列.     

被压抑的“女体”与男权话语的狂欢——《尘埃落定》中的女性形象简析

藏族作家阿来的长篇小说《尘埃落定》中的女性形象,被打上深深的＂男性＂眼光的烙印。从主体性的丧失与配角地位、欲望化叙事与文本＂骚扰＂、符码化的＂女体＂与男权政治三个层面,分析《尘埃落定》的男权主义话语,正是这种话语的＂沉醉＂导致了一个个鲜活的＂西藏女儿＂的真实面目被遮蔽。     

论《伊琳娜的礼帽》的叙事策略

本文通过分析铁凝的小说<伊丽娜的礼帽>的叙事策略,将叙述层面分为三类:封闭空间叙事、看与被看叙事、自我与本我叙事.从而探讨小说在结构情节与叙事方面的特色.