论陶瓷绘画朦胧意境之效果

陶瓷美术虚与实,主要表现在陶瓷美术作品中的艺术形象,故事情节及环境场景等方面;其次,也表现在陶瓷题画诗文之中,通过运用陶瓷美术作品与创作事例,探讨陶瓷美术虚与实,可以认识虚与实方面艺术辩证法在陶瓷美术中的表现情况,运用规律及运用效果来以便促进陶瓷美术创作。     

陶瓷美术浪漫主义创作中的艺术表现手法

讨论了陶瓷美术浪漫主义创作中运用数种艺术表现手法的情况,并且阐述了相关的艺术表现手法知识。以陶瓷美术浪漫主义创作及作品为例,论述了陶瓷美术浪漫主义创作方法与相关艺术表现手法之间的关系及配合效果,展示了相关艺术表现手法的艺术功能,以及陶瓷美术浪漫主义创作的情景。     

论陶瓷美术作品的分类

美术作品的基本要素从点到肌理,都是为构成图像服务。对于不同图像不痛的表现方式我们将美术的作品分为三大类。本文从历史已有的作品中出发,对于他们不同作品表现的不同特点进行分析,诠释了不同类型的美术作品,期待新的美术作品能够突破我们已有的短板,能够陶瓷艺术方面创造出更加优异的作品。     

美术陶瓷的新风格与粗质材料

就美术陶瓷的新风格与运用粗质材料的问题,本文提出了新的观点,认为:新风格的产生是鉴于对新材料和新审美观的认识;在美术陶瓷的创作中研究和运用新材料,创作出新风格的美术陶瓷作品,是现代社会发展的要求和必然。     

综合材料在陶瓷艺术创作中的运用与延展

随着时代的快速发展,陶瓷艺术的创作形式也更加多样化,运用单一的创作材料已经不能满足艺术家们的各种创作需求。在这种情况下,艺术家们开始在创作材料的运用上进行创新探索,创作材料也由单一化渐渐走向综合化。笔者以综合材料在陶瓷艺术创作中的运用与延展为着重点,通过不同材料在陶瓷艺术中的延伸运用来增强对陶瓷艺术创作的认识,进一步了解综合材料在陶瓷艺术创作中的艺术表现与重要作用。     

吴也凡参展第七届北京文博会原创陶瓷艺术作品选登

跨界诗人艺术家吴也凡博士（2005年景德镇陶瓷学院海外引进．校内一级教授岗）数十年精研绘画、国学及乐器即兴演奏等,集科学与艺术于一身．将各种学养融入陶瓷美术作品。1994年初时任厦门大学教授时受到美国纽约州立大学的举家邀请,此后作为职业艺术家,在美国纽约及日本东京画廊潜心陶瓷美术创作十一年,在日本建有“也凡陶瓷美术馆”,在海内外艺术圈内有“中华天人”之美誉。     

浅谈陶瓷美术欣赏之我见

陶瓷是泥与火的艺术结晶，是美术与工艺的完美结合。一件好的陶瓷作品好在哪里？美在何处？笔者就自己几十年从事陶瓷美术的点滴经验在这里斗胆的淡点个人看法，从陶瓷工艺的角度，从美术的基本点谈陶瓷美术作品的欣赏，以求抛砖引玉，促进陶瓷美术的发展。     

抽象艺术在陶瓷美术设计中的体现

在开放的文化艺术大环境下,美术设计与现代绘画相互作用,不仅打开了艺术创作的新世界大门,更是为陶瓷美术提供了良好的发展条件。相较于绘画艺术而言,陶瓷艺术有多重内涵,且受多方面因素制约。通过运用现代抽象艺术,能够使陶瓷美术设计得到更好的发展。现如今,陶瓷美术作品已逐步与抽象艺术相融合,为进一步提升陶瓷的艺术美感,本文将分别对抽象艺术的作用及其在陶瓷美术设计中的具体体现展开分析,以供参考。     

巧心为用寄托遥深——论陶瓷美术艺术手法

从“巧用艺术手法的意义”、“艺术手法的类别”、“艺术手法的使用效果”、“艺术手法的发展与前途”等方面，论述了陶瓷美术艺术手法，并以陶瓷美术作品为例、结合艺术实践，对陶瓷美术艺术手法进行总结与理论探索，从而加强促进艺术创作的作用与意义。     

浅析综合材料在陶瓷釉上彩中的应用

在当代,绘画作品的表现方式日趋多元化,陶瓷绘画作为中国极具特色的绘画形式,同时也是美术欣赏的重要方式.在面对审美需求多样化的情况下,需要艺术家运用丰富多元的绘画技法来呈现出内心的灵感,这时就不能局限于传统的绘画技法.目前,综合材料在陶瓷绘画中的运用越来越广泛,这也给当代陶瓷绘画带来了新的创作思路.笔者通过分析综合材料在...     

现代艺术状态中的中国当代陶艺

作为现代主义思想和新文化背景下的中国当代实验陶艺 ,从经验和现实中观察 ,它特具的一贯性“革命”状态 ,有包容文化的各种可能。尽管在时下多元文化状态下 ,在冲突和选择中它流露的现象可以是浮躁的或是消耗的 ,但它直呈当下文化状态的性质更加特征化了。使它找到参与时代艺术的滋生点 ,给自身的现代方式带来了更大的机遇 ,使我们能够有机会重新审视自己的艺术理想 ,使它去诠释更多的概念。中国当代陶艺的现代主义视觉革命和文化理念 ,有其自身明确的时代特征和行为模式。就现存观念而言 ,现代主义视觉革命在中国主流文化的状态中似乎正跨越和完结着它的尽头 ,然而在原创中带有较强“劣根意识”的中国当代陶艺恰恰正由其边缘状态夹缝位置逐步进入现代艺术的中心和主流意识。不管它的发生和发展趋势如何 ,而同处于现代文化中的当代中国实验陶艺与其他当代艺术一样 ,终究处在被“选择”的状态中 ,这是避免不了的必然。而面临的作用不管是心态的还是行动的 ,都将会证实这一文化权力话语的现实性。     

现代陶艺对现代生活的影响及存在意义

现代陶艺是现代艺术的重要载体,是一种新的视觉艺术,也是一种比较新的文化现象和行为方式。现代陶艺与传统陶艺有着血缘的关系,但不是传统陶艺的简单重复和延伸。现代陶艺对现代生活的影响是多方面的,它的存在为现代人把握文化脉络提供了一条通道,为精神疲惫的现代人挖掘内心情感、亲近自然提供了实践参照,也为现代人建设艺术化生活提供了一种必要的选择。     

浅谈陶艺饰品在家居装饰中的应用

随着家居装饰热的兴起,人们越来越重视生活的质量并崇尚对美的追求与享受,陶艺饰品在家居装饰中扮演着越来越重要的角色,特别是现代陶瓷艺术在传统陶瓷艺术基础上有所发展,给现代家居装饰带来了现代的创作方向和表现方式,本文从三个方面浅谈陶艺饰品在家居装饰中的应用。     

基于仿生设计学的中国传统陶艺与现代陶艺之比较研究

传统陶艺与现代陶艺的比较自现代陶艺出现以来就未曾停止,而以仿生设计学角度进行比较研究鲜有报道。本文从新视角切入,分别从造型形式、造型功能、造型艺术韵律这三方面进行比较,研究发现传统陶艺和现代陶艺既有整体仿生,又有局部仿生;两者在造型功能和语义内涵上有所区别。传统仿生陶艺以实用性为主,兼备审美功能,而现代仿生陶艺以表达个人情感意志的审美功能为主。本文从仿生设计学角度研究中国传统陶艺与现代陶艺,有助于我们正确理解传统仿生陶艺和现代仿生陶艺,提高对仿生陶艺设计的审美。     

景德镇传统加彩雕塑瓷与中国当代彩绘陶瓷雕塑艺术的比较研究

通过从造型、色彩、图案和艺术效果几个方面的比较研究，分析了景德镇传统加彩雕塑瓷与中国当代艺术加彩瓷雕艺术的异同及其内在联系，指出景德镇传统加彩雕塑瓷是中国当代加彩瓷雕艺术的母体和根源，而中国当代彩绘陶瓷雕塑艺术通过发扬景德镇传统加彩雕塑瓷艺术的特色，并为其注入现代艺术的思想和观念，从而使中国加彩瓷塑艺术焕发新的生机。     

陶瓷材料与肌理变化

运用不同的肌理效果构成种种的肌理装饰美,就这一意义来说,肌理效果与肌理美是陶瓷艺术的语言,是以陶瓷为材料的各种制品不可或缺的艺术处理手法。从肌理变化与陶瓷造型的关系,根据材料的不同性能,运用不同的处理方法,对肌理效果与装饰效果等方面都有现实的意义。     

浅谈陶瓷艺术与“返朴归真”现象

本文通过返回自然、“土”即现代、技艺相成、仿古、“十二点”等五个部分分析陶瓷艺术与“返朴归真”一些现象、揭示“返朴归真”是现代文明的深层发展和“回归”的结果;现代陶艺所代表的“土”亦是现代文明深层发展和“回归”的产物。     

关于中国现代陶艺的几点思考

当今中国已步入一个全新的社会形态，现代陶艺作为一种新型的艺术形式的兴起有它深刻的社会背景。本文通过分析民族性与时代性的关系，中国现代陶艺同传统陶艺的关系，认为中国现代陶艺是符合中国当今时代特点的一种具有民族特性的艺术形式。     

陶艺的思维和创作-论陶艺创作的逻辑思辩

从陶瓷艺术的渊源及其发展变化的趋向,全面阐述了传统陶瓷艺术与现代陶艺的创作思维方法,并指出了现代陶艺家利用逻辑思辩的方法—反面思维法,进一步丰富和完善了陶艺创作的思维方式,拓宽了陶艺的创作思维空间。     

思想的彰显与陶瓷形态美感的追求

对陶瓷形态美感的追求,体现在外观形式与内涵文化表现的多个方面,其中最主要的是创作个体思想的呈现和形态个性化语言塑造以及作品承载的时代信息。形态特征作为典型的基础造型语言,美感需求和个人情感传达的思想同陶瓷艺术本身成型的特质是吻合的,二者都有归纳、美感、虚实、意象、精神传达的主观需求。