闪亮扶手

Union公司选择以100％Detail活动来推出它的”闪亮扶手”．这是门类家具设计的一个创新性理念。闪亮扶手由著名的瑞典设计师Alexander Lervik设计．它有3种样式：“Alfa”、“Swap”和“Zero”。     

唤醒传统，创造性地再现朴素的高贵

从事这么多年建筑设计工作，给我触动最深的就是这三十年来，中国城市发展的特别快，它的现代化程度超平我们所有人的想象。对于现代化本身来讲，中国城市绝对立下了汗马功劳，但对于城市的个性（Urban Personality）和地方性（Local）被无情侵蚀的现状，城市的现代化又像一个生冷的机器，原貌被挖走，取而代之的是新材料、新造型、新结构，而这种“新”并非是在原始基础上创造性的新，很多时候是在满足功用的基础上后，完全抛弃了传统的设计观念和传统材料的运用。当我意识到这一点的时候，竟然有点无家可归的感觉。     

美由自然生——纺织品设计探析

我们通过触摸都能感受到他们的存在,就像是触摸生活一样,这应该就是纺织品设计的精髓吧。我想,让我们的身体,让我们的感官来了解和感受它的存在,这应该是对纺织品设计最高的评价了。它的生产是为社会服务的,她的美就是市场,这是一种情感的传递,色彩构成完美、板式排列舒适、细节塑造精致都是她独特的肢体语言。有了这些语言,生活中的美丽也就自然而生。     

城市设计的实践与检验

近十几年来,建设中的规划设计工作常常使用"城市设计"这么一个概念,也可以算作一种再新.它并没有列入中国的建设法规中,有的城市设计成为指导建筑设计"必备"的过程,各地都有许许多多城市设计的评审,有的称之为概念性城市设计,有的称为战略性城市设计,我也常常参与这些评审,当然这种设计有利于比较宏观的研究、整体的分析和统筹的规划,也常被领导者和管理者所喜爱.许多学者翻译了国内外城市设计的书籍,也写了城市设计的有关著作,这都是一种传授知识的方法.那怎么认识城市设计呢,有的学者认为这是城市规划和建筑设计的中介,把它奉为城市建设的必备,个别领导十分欣赏这种设计,因为图纸上有美丽的远景、漂亮的鸟瞰图和透视图,有宽阔的道路,仿佛是未来的憧憬,看后心花怒放好像他们的计划马上就能实现.但是在我们的城乡建设法规中有城市的总体规划、控制性详细规划、修建性详规,要控制绿地、道路、建筑等等的绿线、红线、紫线、蓝线、黄线等等,那不是与城市设计有重复的地方吗.我年轻的时候研究住宅区设计,当时1957年苏联称之为小区规划.     

王昀：经验与设计

今天,我做的报告主题是《经验与设计》。我认为设计在大学期间是一门基础性的教学,它可以让你入门,而不是让你在大学四年内就会做设计。做设计需要更长的时间,它需要大学毕业之后几年甚至十年二十年的时间来丰富经验,这个经验不仅仅是我们所说的生活阅历,我们看到的任何一个东西都算是我们的经历．它们对我们的思想都是特别有意义的。     

大美无言 朱玉晓访谈录

近些年来,采访了许多优秀设计师,他们的个性各不相同,但他们对设计本质追问的热忱却惊人一致。摄影师史云峰来南京拍片子,在瓦库喝茶的时候,他给我看了朱玉晓设计的一套住宅,当时有非常惊艳的感觉,原来住宅也可以设计的如此富有想象力。电话采访一直不是我愿意采用的方式,缺少面对面的交流互动,会缺失许多精彩的内容。不知道我的这次电话采访是否可以呈现出设计作品背后的那个人的状态,可以让我们更好地理解他的设计作品。     

种植建筑

本次儿童建造活动由拉图尔自然生活组织,36个孩子和他们的父母参与了为期三个月的周末建造工作营。“天空之城”是一个实验建筑,或者说尝试用这样的一次建造来探索建筑的边界在何处,在我们三十岁的时候。很难说“天空之城”是一个房子或者建筑,因为在我眼中它是一座属于儿童的城市：很难说“天空之城”是建筑师设计的,因为39个小小建筑师用草图和模型勾勒了他们心目当中的设计;我甚至很难把它称作完全的人造物,因为鲜活的竹子是建筑的一部分,让漂浮的城市有着生长的可能。     

竹园：融合传统的现代

厦门园博园的规划让我们在一定程度上表达了对于当代城市、当代园林以及两者之间关系的理解。在规划阶段，我们已对其中的展览花园有过很多的设想。当受到组委会邀请参加设计师花园设计的时候，我意识到这又是一个机会，可以诠释我们对当代花园艺术的理解。     

之外的设计

与设计有关/非建筑——工具包的表达曹晓昕:我最近做了一个定制的建筑师的工具包,做这个包的目的是为了实现我的设计理念和价值观。这个包最重要的是空间的价值,可以集合收纳建筑师使用的工具,甚至是A3纸都可以完全没有折痕地放进去。虽然这个包的空间有限,但是它的空间集成也是要有一定力量的,同时可以根据建筑师和设计师     

建筑的细部:作为身体介质的扶手

正我们可以赋予扶手或栏杆多重涵义。例如,它可被视为区隔室内外感受的柔和边界;它应在人们凭栏远眺时提供强有力的观察工具;它标识了我们与所站立地面或水平面的直接关联;它是身体与公共领域之间的情感阈限(有时还承载着大众媒体化的传播范式)。这仅是几个例子而已,名单无疑可以列得更长。但这已足够展现,扶手如何作为一种视觉的、同时也是身体感官的介质。鉴于这个观点,我们有必要回顾著名景观建筑师及学者杰弗里·杰里科对乔凡尼·贝里尼的绘画《圣