西安世园会水景观设计原则研究

水作为景观的主要元素之一,人们已经运用了数千年.对水的研究主要集中在水景观的设计和美学方面.专注于人造水景观的体验品质和现实形式之间的关系,目的是了解如何在城市景观中设计水景.本研究结合西安世界园艺博览会景观设计的现实,深入论述水、设计元素和设计原则之间的重要关联性,以明确能够对不同类型水景有所贡献的、与水景观设计关系最为紧密的设计元素和设计原则.在此基础上论证西安世界园艺博览会水景观设计运用设计元素和设计原则的成功之处和最终效果.     

城市景观中的水景设计探索

通过对城市景观中水景设计的再认识和再思考,从城市景观、天园之水、风水之水、水文化等方面,对21世纪的水景设计及所存在的问题与对策、发展方向等进行了多方位探索。     

雨水利用与水量平衡分析在城市园区水景设计中的应用

城市园区水景的水量保障问题对于水景观的建设与运行至关重要,收集雨水资源作为景观用水技术可行、运行经济、符合当前的节水形势。在水景观的设计过程中应用水量平衡分析可以将雨水利用与水景建设统筹考虑,指导水景方案的规划设计,寻求合理的水景规模、高效的水资源利用率,降低水景项目的建设投资与运行费用。将雨水利用和水量平衡分析运用于水景设计中,有利于实现在水资源日益紧缺的形势下水景建设的正常发展。     

寒地城市人工水景设计的现状及对策

针对寒地城市人工水景设计的概况,结合寒地城市的气候特点,以实地调查分析、系统优化为手段,对其制约因素和功能进行分析,特别是对于寒地城市水资源缺乏及冬季水景问题提出了有益的建议和方案构思,确定了设计应遵循的原则,提出了“量水而行”与参与性的原则;增强形式感和功能性;注重生态环境;发扬寒地城市的地域特征;营造寒地城市水景的意象设计;发扬寒地城市的特色固态水景等相应解决措施。利用多种设计手法来形成寒地城市水景观的特色,使寒地城市区域充分发挥冰雪景观的独特魅力。     

园林的水景设计研究

水景观在水景设计中已成为一个不可或缺的环节。它具有灵活、巧于因借等特点,能起到组织空间、协调水景变化的作用,更能明确游览路线,给人明确的方向感。全面的理解和掌握它的特性,有助于设计者更好地把握水景设计与表达设计意图。     

浅析我国城市广场水景观设计

本文从我国广场水景观的历史背景谈起,通过对比传统与现代水景的设计理念和设计元素使我国城市广场中水景观的设计方向更加明晰。我国受到地域、经济、科技、城市发展等要素的制约,要求广场水景观的设计必须要按照一定的原则进行,准确的设计思路有利于更好的发展我国城市广场水景观。分析我国城市广场水景观设计中存在的问题,展望我国城市广场水景观的未来,希望可以找寻一条设计城市广场水景观的科学之路。     

园林的水景设计研究

水景观在水景设计中已成为一个不可或缺的环节。它具有灵活、巧于因借等特点,能起到组织空间、协调水景变化的作用,更能明确游览路线、给人明确的方向感。全面的理解和掌握它的特性,有助于设计者更好的把握水景设计与设计意图的表达。     

水与景观的关系

水景是现代环境景观设计中的重要组成部分.为满足人们赏水、亲水的需要,目前各地的住宅小区建设、城市公共建筑周边环境设计中都加大了水景、水体的应用.水是人类与自然的联系纽带,水景更是景观艺术中最富魅力的一种要素,它使环境有了灵气,使环境与人类更加接近.     

寒地城市水景观空间布局的探讨

本文首先阐述了水景观的功能,根据现阶段寒地城市人工水景设计的实际情况,确定了设计应遵循的基本原则。从空间的拓展、延伸、层次、过渡等四个方面来探讨寒地城市水景观空间布局的手法,特别是对于寒地城市水资源缺乏及冬季水景观问题提出了有益的建议和方案构思。     

干旱地区城市水景设计初探——以新疆博乐市南城水系规划及景观设计为例

水是现实生活中人们最希望亲近、感受的,也是园林景观设计中重要的表达元素＂。有水则灵＂,表达了中国传统文化对水景重要性的高度概括。但对于干旱地区来说,城市水景的规划和设计却是个难题。以新疆博乐市南城水系规划及景观设计为例,立足整体、可持续发展的视角,在生态保护为先、合理利用水资源为重的基础上,对适应干旱地区城市水景的规划和设计进行了积极探索,以期更好地维系干旱地区水体的生态与平衡上,建构和谐共生的可持续水体系统,营造舒适、宜人的滨水景观空间,建设宜居城市。     

"读"与"展"

展览中心是一个城市甚至国家对外交流的平台之一,某种意义上说,展览中心以及展会的层次能体现当地经济发展的水平和地位。图书馆是精神世界的乐土,它的意义在于体现民众对文化知识的重视程度,体现对国民的精神层面的满足。展览中心和图书馆,乍看之下,两者并无多大瓜葛,但在2008年这个特殊时期的北京,随着中国国际展览中心二期工程和中国国家图书馆二期工程的相继竣工并投入使用,这两者的并置,从中似也能读出些许意味。     

“大”与“强”

三月,春风送暖,人们沉浸在“两会”召开的喜悦中。当温总理在《政府工作报告》中指出“我国工业总体规模已经不小,但产业层次和技术水平不高,促进工业由大变强是一项紧迫任务”的时候,我坐在会场,心情异常激动。它说明,早在13年前国家建材局提出的中国建材工业要走“由大变强,靠新出强”的道路,是正确的。这也勾起我对一段往事的回想……     

"大"和"快"

速度和效率是大工业化时代的标志."大"和"快"是当代中国建筑师普遍面临的问题:在席卷全国的建设大潮中,无论是建筑规模还是建设速度都是史无前例的.建筑师们所承担的工作,与膨胀的建设规模相对应的往往是被大大压缩的设计周期.但是,对发展指标和速度的追求却驱赶着中国建筑师们不得不"大"干"快"上!     

"传统"与"现代"之间

本文对人们思想观念中关于“传统”和“现代”的种种误区进行了分析和探讨,对“传统”与“现代”的关系、传统文化的含义以及现代化的本质等问题予以深入的论述,进而针对当代中国城市和建筑发展中如何正确理解“传统”和“现代”,如何正确思考和处理二者之间的关系等问题提出了见解。     

方太的“大方”与“小气”

8点15分,方太的上班时间,展厅接待主管谷陶已经在忙忙碌碌的做接待准备。今天的来宾是中国五金制品协会油烟机分会一行,共四十人,几乎网罗了全国的厨电知名企业精英人员,更不乏国内排得上名的厨电巨头。谷陶介绍,今天总共要接待五批客人,这是今天的第一批。     

境物之间

“即境即物,即物即境”,这是大舍为他们在北京哥伦比亚大学建筑研究中心举办的X-微展所起的名字.“即”意为接近,境是指“一个空间及其氛围的存在”,而物是指“建筑的实体”.[1]从题目中不难读出,大含将自己的建筑历程定义为对“境”与“物”这两个建筑本体主要构成元素的探寻.它像一个不断接近的过程,却因为目标与路径的迷惑而产生曲折与跌宕.这种情节也暗藏在这个命名中:“即境即物,即物即境”,词序的转换在这里有着特别的含义,它用一种简单而分明的方式体现出大舍在“境物”之间的权衡与选择.如果说,大舍早先的设计策略更倾向于“境”的营造,那么,他们近期作品中的一个新动向是“物”的构筑开始占据更重要的位置.这种变化戏剧性地体现在龙美术馆与大舍之前作品的强烈差异之上,在设计策略与建筑语汇背后,所隐含的是建筑师对于建筑本源价值与实现手段的不同思考.     

"趣城计划"中的"趣"与"城"

"趣城",尝试在城市公共空间中带来新的微型趣味空间,解决城市问题并提升公共空间品质.从字面意思来说,"趣城"首先就是"趣",方案要有趣,这不是一个传统意义上的"高大上"项目,而是对城市公共空间的另外一种解读,是一种轻型的空间提案,也是一个自下而上的空间策略.另外一个就是"城","趣城"项目针对是城市公共空间,尽管它的尺度很小,但是所有的出发点均基于城市角度,又是一种自上而下的城市策略.因此,我们认为"趣城"是一个非常特殊的城市空间实践项目,它尝试从中间往上下探索,是一种结合了极大尺度与极小尺度创新的实验.因此,有趣(Fun)且有效(Effective),这是我们开始思考"趣城"项目的最原始的出发点,每一个提案都要至少满足这两个最基本的要求.     

从“花园”、“广场”到“城”

十几年前,商品楼盘多喜欢称"花园"、"广场",那时还引出不少讥评,说你那不过是些楼房,怎么能这样叫呢?其实那称谓是从GARDEN和PLAZA译转过来的,一度在香港非常流行.     

从"普通城市"到"大"--库哈斯建筑理论解读

从库哈斯的两个典型观点“普通城市”与“大”出发，分析库哈斯作品背后的创作理念，系统地解读了库哈斯的建筑与城市理论。     

“高技术“与“高情感“的融合——当代高技派建筑创作思想与设计手法追寻

高技派建筑在20世纪50年代，其注意力主要集中在高新技术的采用与构件的装配化、标准化方面；20世纪70年代则以强调和表现现代工业技术为主要特征；20世纪90年代，在现代信息社会可持续发展的设计理念下开始蜕变，转向改变自身以适应信息时代高技术与高情感相融合的要求，以及更加注重建筑与自然环境、城市文脉、生态环保及人类的感情需要等高情感环节上，而成为建筑未来的主要发展方向之一。