浅析高温色釉的美学意义

正在这世界中所有艺术都具有不同阶段程度的美学意义,不论是文学艺术、绘画艺术、装饰艺术等等,不同的艺术体现和物化着人们不同的审美观念、审美趣味与审美理想。也许人们会把美学当做是感性的产物,实则不然,美学本身是一种哲学,并且是哲学的一个重要的分支,又称作为艺术哲学。美学产生于柏拉图之问:"美是什么?"这里所问的美,不是具体的美的事物,而是使一切美的事物之所以美的根本原因。今天我们要说的是实用美术中的"扛把子"——陶     

澹然无极 众美从之——我国古典美学中的“素朴论”与青花瓷艺术风格

本文简述了我国古代有关“素朴美”的美学观点的源流,并进而论证了青花瓷艺术所具有的清新、明快、素朴、淡雅的美感特征,反映了我们民族传统的审美意识的要求。认为青花瓷审美特征的形成,主要是受到我国古典美学以庄子为代表的道家美学中的“以素朴为美”的美学思想影响。     

略谈中国现代陶艺的特色

“陶艺”作为陶文化中的艺术形成，是现代陶文化一种形式的指称。所谓“现代陶艺”正是以具有传统文化内涵的“陶”材质为基础、剥离和转换其已被固定下来的造型、趣味、观念、形态，而被赋予当代文化及审美的意义，在世界的范围内，“陶”也逐渐被 还原为具有艺术意味的材质和载体，为艺术家们提供创造的起点，并构成当代艺术丰富、多样的内涵。现代陶艺如何走出传统体现现代人的审美意识，这正是我们这一代陶艺家要探讨与研究的问题。     

华宁陶论坛

正2017年9月8日,"华宁陶论坛"在玉溪市华宁县党校顺利举行。本次论坛邀请了来自中华陶瓷大师联盟的夏高生、孟树峰、徐大川、开四海、洪南雨、任星航、马莎等嘉宾出席。云南省著名陶瓷专家和陶瓷大师蓝嘉澍、吴白雨、陈泰敏、邓红锦出席。邓红锦主持此次论坛。中共华宁县委宣传部长李军介绍了华宁陶从古至今的概貌。明代洪武年间,华宁彩釉陶走向成熟,距今有600多年的历史。而华宁工艺制陶和美术制陶的源起年代还有待考证。     

钦州坭兴陶审美探议

钦州坭兴陶以得天独厚的泥质和独持的窑变艺术，翘楚一方，是“中国四大名陶”之一。本文试从坭兴陶制陶工艺、装饰技法和造型语言等方面探析其独特的艺术风格和审美特性。     

浅谈中国传统美学思想对陶瓷新彩装饰的影响

美学是从人对现实的审美关系出发,以艺术作为主要对象,研究美、丑、崇高等审美范畴和人的审美意识,美感经验,以及美的创造、发展及其规律的科学。同时,美学是哲学的一个分支。研究的主要对象是艺术,但不研究艺术中的具体表现问题,而是研究艺术中的哲学问题,因此被称为"美的艺术哲学"。一、陶瓷新彩装饰的含义新彩俗称"洋彩"。清代时期陶瓷彩绘釉上装饰     

云南省陶瓷文化研究会成立纪实--中华陶瓷大师联盟与研究会就相关合作事项达成共识

云南陶瓷文化历史悠久，源远流长。四千年前就出现了陶器，唐、宋青瓷，元、明青花享誉世界。建水紫陶、华宁釉陶、西双版纳傣族慢轮制陶、香格里拉藏族尼西黑陶都是国家级非物质文化遗产。     

浅论“景舟满瓢”的经典造型与意境营造

“满瓢”是紫砂壶艺术中的经典造型之一,历来为紫砂制壶名家与收藏家所喜爱,小巧精致的造型在不同装饰的点缀下呈现出多样的美学意境,极大地丰富了紫砂壶艺术。本文所选择的紫砂壶名为“景舟满瓢”,手工艺人通过对意境、造型与陶刻装饰的结合体现出其独特的艺术魅力。     

宋代汝窑新论

宋代陶瓷美学的追求中有着强烈的哲学因素,欧阳修说"道尚取乎反本,理何求于外饰。"宋人对于"道"的追求是宋代陶瓷美学形成的因素。汝瓷在道家美学追求的影响下,形成了不求装饰、返璞归真的艺术面貌,这种陶瓷美学追求的高度,前无古人,后无来者。     

现代陶艺与存在主义

现代陶艺是一门集哲学、美学、材料、工艺等各类学科为一体的综合艺术。本文站在观众角度，以存在主义理论作为切入点，分析了“束缚”与“母柱”的内在意蕴，从客观上建构它们独有的语言体系。     

“阴阳和谐”思想在绞胎瓷装饰形态中的体现与应用

“和”是中国传统美学的重要方面,“以和为贵”也是中国人普遍奉行的生活态度和处世原则。一个“和”字体现了中国传统文化的精髓,其中就包含了中国古典美学中的“阴阳和谐”。这里所想要阐述的便是阴阳和谐的传统美学观念在当阳峪窑绞胎瓷中的体现。绞胎瓷的材料、装饰纹饰、装饰工艺处处显示出了道家的“君子表里如一,阴阳和谐”的传统理念。     

紫砂《渔翁壶》创作谈

宜兴有着悠久的制陶历史，宜兴紫砂陶是我国优秀的工艺陶之一。它以独特的紫砂材质，奇异丰富的外观造型，繁杂多变的装饰技法闻名于世。从历史上来看，明朝周高起在《阳羡茗壶系》中说“近百年中、壶黜银锡及闽豫瓷，而尚宜兴陶，又近人远过前人也”。清人吴骞的《阳羡名陶录》中也感叹道：“惟宜兴之陶，制度精而取法古，迄乎胜诸名流出，凡一壶一卤，几与彝商周鼎并为赏鉴家所诊”。由此可见，在古人眼里，紫砂壶已成整个宜兴陶的代名词，其地位之高无与伦比。     

亚陶卫浴举行品牌战略发布会

2月27日，“相逢亚陶，结盟何炅”2011亚陶卫浴品牌战略发布会在潮州举行，亚陶卫浴总经理苏培明、湖南卫视主持人何炅、亚陶卫浴全国经销商代表出席了会议。发布会上举行了亚陶卫浴新品发布及“品水生活”战略发布、何炅—亚陶结盟仪式，向到会的全体人员正式宣布著名主持人何炅成为亚陶卫浴品牌形象代言人。     

浅析“小鱼戏水壶”的造型特征与生态意趣

紫砂壶是中国传统陶文化与茶道文化中的重要组成部分,除造型装饰上的艺术性之外,紫砂壶还包含深刻的文化性与文学性,蕴含丰富的情感与多重审美空间,以此达到内外兼修。本文所选择的紫砂壶名为“小鱼戏水”,这是一件造型简约但不乏妙趣的作品,文章将通过对其造型的分析来感受其艺术之美及其渗透的生态意趣。     

浅谈钦州坭兴陶的美学特征

钦州坭兴陶以其独特的陶土性质,神奇的窑变技术,精美的造型雕刻装饰列入中国“四大名陶”之列。本文从窑变、造型、装饰等方面阐述了坭兴陶器奇特的美学特征。     

颜色釉艺术创作里的中国美学

<正>中国的美学是有着共同哲学思想做基础的,即发源于《易经》的道家思想,因道家与《易经》一脉相承,在它的基础上形成了更加完整的哲学系统,所以可以把它们统称为道家思想,南京艺术学院美术系樊波教授所著的《中国书画美学史纲》一书对这一问题作了较为明晰的阐述。以西方哲学的理论体系来解读中国的道家思想,可分为宇宙本体的超验性质、宇宙本体的自然状态、宇宙本体的神妙状态、宇宙本体的整一状态、宇宙本体的无限境界、艺术家的审美心胸、审美观照的方式、艺术创造和艺术技巧的关     

云南建水紫陶中的“残帖”装饰艺术在景德镇陶瓷上运用的可能性

陶瓷书法经过了漫长的演变与发展,已形成景德镇陶瓷文化中不可缺少的重要构成部分。“刻字艺术”在当代的创新发展中独具特色,在云南紫陶和景德镇陶瓷中都有表现书法刻字的装饰手法,它们古老又年轻、独立又特殊。本文将结合云南建水紫陶中“残贴”装饰手法、工艺、审美角度,探索云南建水紫陶中的“残帖”装饰艺术在景德镇陶瓷上运用的可能性。     

印笼为例谈唐代中日漆艺文化交流

目的是对“印笼”造型和审美意蕴进行分析。通过剖析“印笼”的演变来深度解读唐代中日漆艺文化交流情况，利用理论梳理、田野调查和调研分析相结合，将“印笼”造型、材质、审美综合研究比较，探寻古代器物美学之道。“印笼”作为古代的印章和药品的包装是东方文化荟萃载体，其多种材料、繁复的装饰都能作为研究唐代中日交流的媒介，其蕴含深厚的审美、文化和技艺传承值得不断探索和钻研。     

文人趣味与坭兴陶艺术的关系

一般说来,陶器制作是工匠们所从事的活动,时至晚近,文人开始参与陶器制作活动,文人的独特审美趣味对陶器的制作欣赏都产生了重要的影响。钦州坭兴陶的发展也是如此,现代意义上的文人即知识分子对陶兴陶的参与,拓展了坭兴陶的器型种类,他们对坭兴陶独特的窑变的欣赏,则引领了普通大众对窑变的审美重识,此外,文人坭兴陶的坯体上进行字画创作。这些都改良了坭兴陶产品的审美性格,还提升了坭兴陶产品的市场价值。     

浅论宜兴均陶的文化成就

宜兴均陶蕴涵了丰富的陶瓷文化,带着厚重的地域特征.经上千年的艺术创造,获得了“名陶名器,天下无类”的赞语.宜兴均陶独特的成型技法、堆花、均陶釉是其突出的文化成就.