新卫城博物馆

正项目位于卫城山脚下,处于雅典炎热的气候之中和地震带之上。拥有约21 000m2建筑面积的博物馆包括了约8 000m2的馆藏展示空间、一些临时画廊、可容纳180人的会堂、餐厅加咖啡厅、礼品店、接待和咨询处、策展和行政办公室以及文物保护工作室。     

新卫城博物馆，雅典，希腊

三项构思，将博物馆非同寻常的条件限制转为建筑契机，提出具有古希腊简洁明晰数理概念特质的艺术成果。     

雅典新卫城博物馆将于6月开放

新卫城博物馆位于希腊的雅典,由法国建筑师Bernard hchum匍当地建筑师Michdis Photiadis设计,将在2009年6月开放,并展出古代希腊的4000多件文物。     

基于时空向量的新卫城博物馆建筑解析

和所有现代城市一样,希腊共和国首都雅典也面临着传统与发展之间的权衡。雅典卫城所代表的是希腊古典时期文化艺术巅峰,面对沉睡的过去,伯纳德·屈米设计的新卫城博物馆试图与历史发生关联。向量是具有大小和方向的量,文章从时间向量和空间向量两个角度分析新卫城博物馆与雅典卫城旧址的碰撞,阐述历史与未来的融合与交流,解析21世纪博物馆设计的先锋之作。     

博物馆建筑对历史遗迹的影响——以新卫城博物馆为例

当前,以遗产保护和展示为目的的新建博物馆建筑,已逐渐成为一种遗迹保护或旅游开发的潮流与趋势。文章以雅典卫城为例,从尺度、环境、内容和技术四个方面着手,站在正反两个视角来讨论新卫城博物馆在解决问题之余带来的影响。同时对历史遗迹区中新建博物馆与遗迹本身之间的关系与影响进行探讨和研究,以唤起从业人员对博物馆设计的反思与审视。     

一座博物馆 一座城

中国古代都城由北京、洛阳、西安、南京、杭州、郑州、安阳、开封等8大古都共同组成。他们是历史上所发生的沧桑巨变、兴衰沉浮,也是中国5000年历史发展的缩影,一副副实物构成的都城史画卷,从不同侧面反映了中华民族的悠久历史和灿烂文化。河南洛阳作为中国的古都,承载着历史,体现着洛阳十三朝古都的历史内涵和文化特色。如果说用     

广州市康华新卫机电设备有限公司

广州市康华新卫机电设备有限公司（前身为康华新卫消防工程公司）成立于1986年，是专业经营代理国外消防成套设备、控制阀门、专用阀门等专业公司。     

广州市康华新卫机电设备有限公司

广州市康华新卫机电设备有限公司（前身为康华新卫消防工程公司）成立于1986年,是专业经营代理国外消防报警系统成套设备、控制阀门、专用阀门等的专业公司。该公司是在中国注册的股份制有限公司,下设分支机构有：广州市新卫五金电器经营部、广州市前卫五金电器经营部、香港康华新卫机电设备有限公司、美国康华新卫机电设备有限公司,各分支机构均在当地注册。广州市康华新卫机电设备有限公司是全资控股公司,现为中国消防协会会员和美国消防协会会员。     

广州康华新卫消防工程公司

广州康华新卫消防工程公司该公司及新卫五金电器经营部是从事消防工程并经营代理销售国内外各种消防器材、水电器材的专业公司。经过多年的经营，现已代理了国外２０余家公司的产品，拥有国内近千家固定客户，已经形成以广州为中心，向全国各地辐射的销售服务网络，具备了...     

广州市康华新卫机电设备有限公司

广州市康华新卫机电设备有限公司(原康华新卫消防工程公司)成立于1986年,是专业经营代理国外消防成套设备、控制阀门、专用阀门等专业公司。该公司是在中国注册的股份制有限公司,下设分支机构有:广州市新卫五金电器经营部、广州市前卫五金电器经营部、深圳新卫五金电器经营部、上海沪卫五金电器经营部、香港康华新卫机电设备有限公司、美国康华新卫机电设备有限公司,各分支机构均在当地注册。广州康华新卫机电设备有限公司是全资控股公司,现为中国消防协会和美国消防协会会员。该公司现已代理销售国外20余家公司产品,拥有国内近千家固定客户…     

新雅典卫城博物馆

新雅典卫城博物馆设计充满挑战性,首先因为它要保存古希腊时期留存下来的最具表现力的雕刻品;其次,特殊的建筑选址给设计增加了新的难度和任务,建筑物坐落在雅典卫城的山脚下,我们必须面对敏感的出土文物、现代的雅典卫城、纵横交错的道路以及帕特农神庙。此外,炎热的高温天气环境和地震多发的地理状况,促使我们将古希腊建筑精确的数学思维和概念设计方法紧密结合,设计出朴素而又精致的博物馆。     

新雅典卫城博物馆

新雅典卫城博物馆位于雅典卫城之下,距帕台农神庙有300米,无数的无价之宝和绝无仅有的艺术品都将在这里展出,供成千上万的人参观.这里包含有丰富的考古发现与宝贵的历史废墟,这些废墟要原封不动地保留下来,作为新博物馆游址的部分.     

Negotiating absence: Bernard Tschumi's new Acropolis Museum in Athens

The ambition to inaugurate the new Acropolis Museum illuminated by the Olympic flame of 2004 and broadcast worldwide was not fulfilled. Difficulties and delays of practical, economic and archaeological nature were in the end less daunting than the political, legal and ideological obstacles to the aspiration of crowning the new museum with the Elgin Marbles, which were moved to London about two hundred years ago. The expatriation of the Parthenon fragments and the repeated requests for repatriation, both brought to play in Bernard Tschumi's highly persuasive structure, define a striking prism through which to look at some of the urgent and conflicting issues haunting the museum institution today (Fig. 1).

Driven by the ideals of enlightenment, the idea of the public, universal museum, perfect and complete, proliferated at the turn of the nineteenth century. In 1796, only three years after the foundation of the Muséum Français (the later Musée du Louvre), Antoine Chrysostôme Quatremère de Quincy advised passionately against the relocation of antique monuments to European capitals in his ‘Lettres au géneral Miranda sur le préjudice qu'occasionnens aux arts et à la science le déplacement des monumens de l'art de l'Italie, Le démembrement de ses écoles, et la spoliation de ses collections, galeries, musées, etc.’¹ In hindsight, however, the physical removal of ancient art and architecture marks not only the decontextualisation of these objects, but also their re-location from one discourse to another. Once relocated to the museum, architectural elements are invested with new functions and historical and aesthetic values that radically alter their significance.

Thus, as Greece today reclaims the Elgin Marbles by means of a compelling architectural rhetoric, the discourse on decontextualisation gets a new twist, now including the possible re-contextualisation of a fragment whose original context has changed beyond recognition. In fact, Quatremère himself anticipated this delicious paradox in his Canova-correspondence of 1818 on the Parthenon Collection in London. Here, Quatremère addressed with surprising precision a fundamental museo-theoretical problem regarding decontextualisation as well as re-contextualisation; a problem to which Tschumi's design for the new Acropolis Museum gives such an eloquent architectural manifestation.     

石头卫城

<正>有人说,某种意义上,欧洲承载了一部西方的雕塑史。好多建筑也被赋予了雕塑般的美感和永恒的生命,成为浑然天成的雕塑作品。建筑师和雕刻家们,常常在一起将建筑当成艺术品进行揣摩和雕琢,这样的例子不胜枚举:希腊的雅典卫城、法国的巴黎圣母院、巴塞罗那圣家堂……。希腊,爱琴海岸的欧洲文明起源地,也让我们见证了一部石头承载的历史——雅典卫城。     

“卫城”——深圳坂田紫吉花园设计理念浅析

由于紫吉花园的地形地貌与举世闻名的雅典卫城的城市形态与基地有着惊人的相似,因此卫城“城市最后的高地”的意义极其符合本地块在坂田片区的地位——因地形较高而未被农民房占领的最后“高地”。于是,“卫城”的理念便被自然引入。     

洞石与博物馆

2009年,康利石材集团承接了许多用洞石装饰的工程,如河北省博物馆、江苏美术馆、深圳幸福里、杭州华润等工程。这些工程洞石的使用量都在上万m~2。河北省博物馆洞石外墙用量在2万m~2以上,见图1、图2,此工程外装饰完成后,赢得了客户的好评,装饰效果非常漂亮,成为河北省的经典工程。     

当代博物馆建筑发展趋向

文章阐述了９０年代的博物馆建筑呈现出前所未有的繁荣。又从社会角色,环境,功能,空间,场所和形象等方面分析这一时期博物馆建筑新的变化趋向。     

北京首都博物馆

北京首都博物馆坐落于东西走向的复兴门大街上,与紫禁城和天安门广场相邻。该博物馆作为城市中最重要的公共建筑之一,也是北京建构世界级大都市形象工程的一部分。     

巴特那比哈尔博物馆

印度比哈尔,2015\Bihar,India,2015印度巴特那市的比哈尔博物馆是2011年开放式国际设计大赛的获奖作品。针对博物馆这一场地开阔、宏大复杂的项目,我们的设计方案强调了项目吸引力和适度的规模。与已建成的旧巴特那博物馆(建于1917年)相比,这座新建的比哈尔博物馆新增加了24 000平方米的空间,收藏了这一地区丰富且多样的珍贵藏品,同时,也可以举办各种纪念活动和教育活动,体现了对比哈尔历史的尊重和保护。     

纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆新馆

2007年6月纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆新馆（堪萨斯城,密苏里州）正式对外开放．扩建工程位于博物馆院内的东侧,与原有的Beaux艺术大楼相互呼应。从地面升起的5座玻璃盒子,在建筑物、景观区及艺术品之间营造出一种波光交融的效果。