强度差拾音方式立体声重放声音信号的畸变

近十多年来，立体声技术发展比较迅速，为了利用传声器拾取更加完整真实的立体声信息，许多不同的拾音制式应运而生。应该说，所有这些制式各有优缺点，不存在一种十全十美的制式。     

一种利用抛物面聚焦提高传声器灵敏度的方法

目前有一种需要,要将很远距离的人耳听不清的人声信号拾取和保存便于需要时进行分析。但普通的拾音装置的感觉灵敏度有限,不能拾取远距离的信号,因此需要一种能提高传声器灵敏度的装置拾取远距离的人声音频信号。目前传声器灵敏度在-40~-75 d B(其信噪比不低于50 d B的情况下),指向性角度一般都在200°以上,即使是超心性指向性传声器,其指向性角度也不会少于120°,现介绍一种能将传声器灵敏度提高的方法。     

立体声拾音仿真软件设计与其数学模型的建立

介绍了自主研发的立体声拾音仿真软件（Virtual Stereo Recording）的功能与编程涉及的数学模型的建立,可完成4种常用立体声拾音制式的仿真,能图示化输出声像位置,参数化显示时间差、强度差等重要参数,而且能将仿真传声器拾取的声音以立体声形式播放,并对4种制式中输出参数的数学模型进行了详细的推导。     

电子扩声系统中相位的作用

1 电子扩声中声音相位的产生 在使用拾音器拾取音频信号时,由于所使用拾音器接线方法不同,所拾取到的声音信号瞬间起始电压的输出亦不同,既可能是高电位输出（正电压）,也可能是低电位输出（负电压）。 如图1所示,当动圈传声器拾音线圈的头接到输入设备的（＋）,拾音线圈的尾接到输入设备的（－）时,那么可以从音频示波器中看到,这时的声音瞬间起始电位是正电压（见图2）;如果将传声器拾音线圈的头、尾反过来连接到放大器时,可以在音频示波器中观察到,这时的声音瞬间起始电位是负电压（见图3）。这种情况就是大家常说的声音的相…     

西洋乐的调音

一、拾音本文就古典音乐中的交响乐、室内乐和合唱来叙述整个西洋乐的拾音方法。为了拾取声音,使用各种指向性的传声器,在可调指向性传声器还未开发时,仍需要使用适合于不同拾音目的的各种传声器,而且传声器并不具备非常完好的指向性,不象照相机,在镜头摄影角度以外的光线是不可能进入的。即使用指向性传声器,只是该方向的灵敏度比其他方向高得多,但是仍可以从侧面、背面、上下方向拾取声音。因此,不可能从音乐演秦中只拾取特定乐器的声音。这个问题使得传声器的布置和调音操作在音频拾音中,变得很麻烦。     

谈《梨园春》立体声录音创作

本文主要论述在河南电视台1500平方米演播室直播戏曲晚会《梨园春》时。根据录音工作实践和经验，在拾取戏曲乐队声时采用A／B制立体声拾音技术，拾取舞台表演区效果声时采用DECCA TREE制立体声拾音技术，拾取观众区效果声时采用ABCDE制立体声拾音技术等。并通过掌握1500平方米演播室的声学特性和戏曲节目的艺术特性，在现场主扩声达到较好的音色质量，观众在任何位置都能获得良好的听音效果的情况下，使播出录制质量达到较好的立体声效果。     

单向电容传声器

单向电容传声器具有优良的频率特性和瞬态特性,一直用于拾取乐器音和自然音。最近由于电路技术的飞速进展,实现了这种传声器的小型化,也用于语言拾音。     

INA-5环绕声拾音制式中后方话筒拾取的直达声对前方声像定位的影响（下）

INA－5环绕声拾音制式中后方话筒拾取的直达声对前方声像定位的影响（上） 标题提示： 前言 一 INA－5拾音制式简介 二 INA－5中话筒对L与LS之间的声级差     

XY拾音制式与MS拾音制式的等效转换

从传声器指向性系数的角度入手,简单介绍了XY制式和MS制式的拾音原理,提出了XY制式与MS制式等效转换的一种计算方法,并对其进行了讨论。     

5种环绕声拾音方法空间特性的主观评价实验

为得到不同拾音制式在空间感塑造上的差别,对5种常用的环绕声拾音方法进行主观评价实验,得到各拾音方法在5个空间特性参量上主观心理尺度值,总结出拾音制式中传声器布放对空间特性的影响规律。运用环绕声录音和重放原理,结合对重放声双耳互相关系数测量的数据,对结论进行了分析和讨论。     

双传声器系统中的风噪声抑制方法研究

风噪声是自然界中最常见的一种噪声,严重影响着传声器拾音质量,并且其非平稳性使普通消噪方法（如谱减法等）不适用于风噪声抑制。本文分析了双传声器拾取的语声信号和风噪声信号的频域相干性,利用来自双传声器语声信号之间的强相干性和风噪声之间的弱相干性,采用Zelinski滤波器思路,考虑自由声场和扩散声场中风噪声和背景噪声的综合影响,设计了一种利用信号的相干性进行风噪声检测,进而准确估计风噪声相干系数的风噪声抑制滤波器。实验证明,文中提出的基于双传声器相干性原理的风噪声抑制方法较传统方法不仅在消噪性能上有较大提升,而且还具有运算量小、实时性强的特点,能够广泛应用于自由声场和扩散声场中的各类拾音系统。      

双传声器指向性噪声消除在手机中的应用

介绍了一种手机中使用的指向性双传声器噪声消除系统.系统采用两个灵敏度一致性较好的全指向性传声器,形成锥形指向性拾音波束,只接收120.范围以内的信号,大大减少拾音波束之外的噪声干扰;紧接着使用单通道语音增强算法,可进一步衰减采集到信号中的背景噪声.实验结果表明,该系统在保持了较小的语音失真的前提下,对于各种类型的背景噪...     

传声器在直播室使用中应注意的问题

１传声器的选择传声器是根据不同节目的要求以及声源的发声条件、动态范围来选择的。（１）对于以语言拾音为主的节目，一般使用动圈式或电容式传声器。动圈式传声器的特点是清晰、耐用、价格便宜，电容式传声器的幅频特性好、灵敏度高。（２）采用低阻抗输出的传声器，一般选用输出阻抗为６００Ω的传声器。（３）要利用传声器的指向性来达到节目拾取声源的要求，为了减少直播室内的反射声，尽量选指向性为心型或超心型的传声器。２使用传声器中应注意问题（１）传声器的拾音距离。传声器与声源的距离是关系到播音质量的主要因素之一。声源…     

专业音响系统用传声器的原理、分类及选择

在音响系统中,传声器是必不可少的器材之一。传声器的应用范围相当宽,凡从公共广播系统中的语言扩音、歌舞厅中的演唱拾音、大型演出活动中的乐队和人声扩音、录音室中的乐器和歌手的拾音、影视片的现场录音和录音棚拾音等等,均离不开传声器。 传声器俗称话筒,又有人按译音称之为“麦克风”或“咪”(Microphone,近年来专业音响界中常简称为Mic)。传声器是一种将声音转换为音频电信号的换能器,以便能够对声音进行放大、处理和记录。为此,人们开发了多种能够将声音转换为电信号的传声器。包括采用电动式换能器、电容式换能     

关于混合拾音制式通项公式的探究

对混合拾音制式传声器摆放中所遵循的规律进行了深入探讨。运用心理声学手段,得到了听觉定位与声音物理参数间的定量关系,进而推导出了混合拾音制式的通项公式,并证明了现行的各种制式只是同一心理声学规律的一组特解,找到了设置拾音器摆放的通用方法,对提高录音作品的质量有一定的指导意义。     

电视声音的制作和播出

电视声音的录制1.电视声音的采访电视声音的制作包括两方面,前期录音和后期制作.首先要具有适合声学特性的演播室,要求正确使用电声系统中的各个电声器件和设备,更主要的是在演播室内正确布置演播人员的位置以及正确地安放传声器的位置.由于声音是一个声场,每个声音都存在直达声、反射声及混响声.拾音时,要利用传声器的指向性来达到拾取声源的目的,拾音时,传声器与声源的距离是关系录音质量的主要因素之一.声源的直达声强度是随着距离的增加而减弱的,而混响时间强度则基本不变.应当注意的是,当拾时距离稍大时,由于空气的吸收特性,拾音点的直达声高频分量会有一定的衰减.     

近代广播传声器的基本原理和应用(上)

本文简明地介绍了国外广播传声器的现有发展。阐明了各种传声器的基本原理,着重说明了电容式与动圈式传声器的工作方式。文中还叙述了广播传声器的应用方法,介绍了立体声拾音制式的最新动态。由于传声器是广播的第一关,如果传声器选用不当或放置欠佳,所产生的不良后果往往不能在以后各环节予以校正,因此本文对设计与使用传声器的读者有一定的参考价值。本文分两部分刊登,第二部分将在下期刊登。     

浅谈传感器的使用与录音技巧

传声器是将声信号转变为相应的电信号的电声换能器,它的型号、种类繁多,下面就传声器的使用与录音技巧谈几点体会。1 传声器的使用1．1 语言节目的拾音法 语言是瞬变的,根据演播者的发声条件、语言的特点、节目的特殊要求来选用不同特性的传声器。一般语言录音选用单指向性的动圈式传声器,嘴边到传声器之间的距离在20 cm为宜,有时为了加强直达声和抑制周围的环境噪声干扰,拾音距离还可以近一点。另外还可以运用调音台上的高低音调整或频率均衡器进行音质修饰,使音质丰满、圆润、清晰满足录音要求。1．2 文艺节目的录音 室内文艺节目…     

奥创Alctron GT-2B专业多指向性电子管电容传声器

奥创GT-2B为专业多指向性电子管电容传声器,采用精密的12Ax7B电子管和其他高性能电子元件,声音温暖甜美.具有高灵敏度、低噪声、低失真、宽频响等特点,声音温和饱满,可精确复制极其微妙的声音,拾取传统传声器所不能拾取的高频或低频信号.     

K7220全自动高速移频反馈抑制器

K7220全自动高速移频反馈抑制器采用先进的数学软件算法,针对啸叫产生的原因,加以最大限度的抑制。啸叫产生的过程如下：扬声器发出的声音通过空气振动经过一定时间传到传声器（声音在空气中传播速度是340m／s,电信号在线路上传输的时间可忽略）,传声器拾音信号经功放放大到达扬声器,如果扬声器传到传声器的信号相位和频率与正在放大的信号相位和频率相同,就会叠加在一起,信号幅度经过一段时间逐渐加大,就形成了啸叫。