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清末是景德镇釉上彩山水瓷画的重要变革期,浅绛彩山水瓷画成为主流。程门是浅绛彩山水瓷画最重要的开创者,在工艺与艺术上大胆革新,使景德镇釉上彩山水瓷画走上了文人化发展道路。程门开创的釉上彩山水瓷画新风不仅影响到清末民国初期的浅绛彩山水瓷画,也影响至民国中后期的新粉彩山水瓷画,其影响直至当代。 相似文献
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景德镇的山水瓷画源远流长,在各个不同时期均有优秀的代表作品。时至今日山水瓷画的面貌不拘一格,形式、画风多样,但最能代表景德镇山水瓷画艺术的应该是粉彩山水 相似文献
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<正>一、应用构图体现美感景德镇的山水瓷画源远流长,在各个不同时期均有优秀的代表作品。时至今日山水瓷画的面貌不拘一格,形式、画风多样,但最能代表景德镇山水瓷画艺术的应该是粉彩山水瓷画,在陶瓷上不论是浅绛彩,青绿山水,墨彩山水均有非常强的表现力。粉彩山水瓷画与传 相似文献
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应用构图体现美感景德镇的山水瓷画源远流长,在各个不同时期均有优秀的代表作品。时至今日山水瓷画的面貌不拘一格,形式、画风多样,但最能代表景德镇山水瓷画艺术的应该是粉彩山水瓷画,在陶瓷上不论是浅绛彩,青绿山水,墨彩山水均有非常强的表现力。粉彩山水瓷画与传统山水国画只是在材质上有所区别,绘画技法,审美取向都是一样的。可以说,粉彩山水瓷画就是陶瓷上的山水国画。 相似文献
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粉彩山水瓷画,是在国画的基础上创造出来的.经过清代、近代到现代,发展成为景德镇艺术陶瓷中的重要品种.陶瓷艺术家以多种手法绘制的山水瓷画,令人心旷神怡. 相似文献
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汪派山水瓷画作为景德镇乃至全中国,唯一的以画家姓氏命名的瓷画艺术流派,得到广大瓷艺家的推崇和收藏爱好者的垂青,这是与汪派山水特有的瓷画艺术风格和汪氏数代人薪火相传、不断传承与创新密不可分的。汪派山水瓷画风格至今,已逾百年,汪派山水不断在继承与发展的艺途上前行。一、文人瓷画家汪友棠"兰有幽芳草有情,山隈水际遇春生。明朝喜见初阳出,曝背观书策仗行。"这首诗是友人称颂汪氏浅绛山水的 相似文献
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清康熙时期是景德镇青花瓷发展的高峰时期之一,这一时期的青花山水瓷画充分吸收了清初山水画“尚古”之风的审美特征,在意境上达到了这一时期文人画的水平。研究解读这些青花山水瓷画的审美特征源流内内涵,对于我们更加深刻理解和认识清代青花山水瓷画的艺术发展和审美特征有着积极的作用。 相似文献
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景德镇元明清青花山水瓷画大致可以分为三个时期,即萌芽形成期(元代至明万历时期),发展繁荣期(明天启至清乾隆时期),逐渐衰落期(清代中后期)。不同时期青花山水瓷画的发展状况是由政治、经济、技术和审美倾向等各方面因素共同造成的。 相似文献
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晚明时期朝政混乱,各种社会矛盾突出,大批文人士子入仕无门,形成隐逸思潮,这种思潮通过徽州园林、版画艺术、南宗文入画的流行等途径向景德镇传播,并与景德镇状况相结合,从而促使景德镇文人山水瓷画兴起. 相似文献
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<正>驰名中外的景德镇是一个具有千年制瓷历史,极具包容、开放,吸引陶瓷制瓷人才的古镇,昌江之水养育一代一代制瓷艺人用自己勤劳的双手把一个江南小镇建设成世界制瓷之都。涌现出许多优秀的陶瓷花鸟画家。有清代画家金品卿、程意亭、毕伯涛、潘匋宇、刘雨岑等等,这些瓷艺大家留下大量珍贵的花鸟瓷画陶瓷作品,为景德镇陶瓷艺术花鸟画的后继发展提供了宝贵的素材和范本。下面笔者想说一下景德镇名画家花鸟瓷画的特征和流派。一、瓷画文人浅绛花鸟大师金品卿清代文人名画家金品卿是浅绛花鸟瓷画的领军人物, 相似文献
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粉彩山水瓷画,是景德镇陶瓷艺术创作中具有独特装饰形式的画种,以色彩丰富、粉润柔和、秀丽雅致为特色。在粉彩山水作品中,既有丰富多彩的自然景观,也有乡村田园渔、樵、耕、读的生活情趣。艺 相似文献
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景德镇是一个山清水秀,人杰地灵的好地方,一座山(高岭土)孕育闻名世界的瓷器,一条河(昌江)哺育着世世代代手工制瓷者。也造就一批批优秀的瓷画家。在纵多的瓷画者中,清代文人画家程门则是文人山水瓷画的开拓者。程门安徽黟县人,工书善画,尤其他的瓷画精妙绝伦,他的山水、人物、花卉草虫兼擅其长。程门瓷画的的技法吸取元代画家黄公望和清代"四王"技法。黄公望开创浅绛彩山水之画风,以一种水墨为主,略施浅赭及淡青的表现形式,以浑厚苍简的笔墨画山水。他的画不忽视从生活中吸取形象,使胸中有丘壑。他曾长期居住在富春山中,领略江山钓台之胜景。又在常熟探阅虞山朝暮之变幻,经常携带纸笔,遇有 相似文献