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近年来,琉璃产品在国内流行,琉璃名词见诸报端、刊物、网络,还有了琉璃网站及专著,但琉璃的内涵和界定,琉璃与玻璃之间有什么关系?琉璃是否就从属于玻璃?这些均为大众所关心的问题,本文拟此进行探讨。 相似文献
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明代山西琉璃艺术空前兴盛,有相当数目的琉璃人物造像被用于建筑装饰当中。琉璃人物造像题材丰富、数量众多、雕刻精细、造型各异。在综合运用建筑学,设计学,社会学研究方法基础上,对明代山西琉璃人物造像的艺术特征与文化内涵分析研究。认为琉璃人物造像作为明代山西地区较具代表性的建筑装饰,从构图、造型手法、釉色上均形成了具有时代面貌的艺术特征。也进一步从文化层面反映出山西地区明代社会风貌。其所显示出地域文化沉淀,文化之间交融等文化内涵,正是通过建筑琉璃人物造像的艺术特征反映出来的。作为山西明代社会在建筑装饰层面的具体呈现,从而具有较高的设计学,美术学领域的研究价值。 相似文献
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介绍玻璃的历史和工艺发展。古时候被称作到琉璃的神秘之物,以热熔形式或模型铸造在五千年前出现以来,制作技术历经“沙芯法”、“充气法”、腊蜡法和雕刻玻璃等工艺,成品有用作饰品的饰珠、镶嵌物,有用作器皿的药膏瓶、酒杯、碟、碗,有用作摆设的吊灯、烛台,还有用作装饰的背景墙、各种室内外雕像等。玻璃以离奇、复杂、透明、清澈和无穷的蕴藉带给了人们不尽的视觉享受。文章指出,无论是收藏性的、环境建筑性的,还是日常实用性的,因为与人们的现代生活息息相关,所以玻璃艺术品正从精神深处勃发而出缩短着物质与精神的距离。 相似文献
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琉璃铸造件经常出现气孔缺陷,影响其外观质量,但是其产生的机理和影响因素尚不完全明确.采用窑烧石膏型精密铸造方法铸造琉璃工艺品,借助放大镜、体视显微镜、测色仪、可见分光光度计、静水密度计等手段对气孔缺陷进行研究.试验结果表明,琉璃铸件内气孔的形成主要是琉璃料引入的气体不能完全上浮逸出的结果.琉璃材料的块度、烧制温度和烧制时间对气孔缺陷的影响较大,材料的块度过小,烧制温度过低,或者烧制时间过短时,铸件出现气孔的几率高.当铸造琉璃工艺品出现气孔时,琉璃的颜色变淡白,透明度降低,密度减小,且气孔数量越多,对外观效果影响越大.因此,要有效解决琉璃铸件的气孔缺陷,需要考虑琉璃料的块度、烧制温度、烧制时间等方面的影响. 相似文献
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探讨了琉璃制品生产黄斑缺陷的原因,分析了黄斑缺陷的形成机理,通过改变坯料配方,细度及烧成工艺等基本克服了黄斑缺陷。 相似文献
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1引言建筑琉璃制品作大我国市场经济重要支柱的建筑化的一分支,在改革向纵深发展的同财呈上升起努,与此伴随著新小企止的涌起,行血之同的竟争将日起激烈,最终将侗根于六品协量的竟争,本文斌圄就琉璃制品检量控制的相失技术要素,并绪合生穴中的叶缰作一沱述,以就同行吉家相互交流、述成共泛。宜央琉璃制品始于明末清初,至今已有三百多年的反史,八制作方式、生年规模、户品缩枸都友生了深刻的交化,而成力目前圉内琉璃制品最大的生中基地,而宁品的卮量是企止敕以生存和友展的失被,科半平格的技木要素能使琉璃制品的协量控制取得比… 相似文献
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琉璃在中国有悠久的历史,从周朝起开始制造琉璃,主要用于仿玉制品。鉴定琉璃的制造年代,需要按照琉璃的成分与质地、器形与纹饰、制造工艺与风化程度。 相似文献
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艺术家是感性的,因此在设计创作中往往以情感作为主线,这也是一件成功的艺术品之所以突破千篇一律的观念限制,体现个人风格的必备条件。然而现代琉璃艺术品,更应该是感性与理性的结合体,是建立在“形”与“色”的基础上的,即作品的外形与色彩;理性地把握艺术作品中的“形”与“色”,结合现代的生活方式和情感要求,以及各方面表现力的进一步拓展,激发现代琉璃艺术品向全方位的传播发散、多维度演绎。从而创造出具有生命力和欣赏价值的以形、神、意共存的“有生命的艺术品”。 相似文献
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南京明代琉璃御窑指专为建设南京明故宫和南京大报恩寺塔等皇家建筑所需琉璃构件的皇家御窑。本文根据历史记载及资料,探究南京明故宫和大报恩寺塔琉璃构件制作传统技艺,包括其原料、造型工具、造型技艺、琉璃烧成、造型题材等传统技艺的研究。 相似文献