李自健美术馆 原型与图式

正设计以一条水平向的廊道贯穿湘江与洋湖湿地,以错动、偏心的圆环限定出空间的垂直向度将自然天色导入空间通廊。两轴交汇于顶置的圆环之下,形成共时性的场所空间。这是一次曼荼罗式的原型生成,再现了隐藏于形式背后的心理图式。建筑在回应场地、环境、城市空间廊道的基础上,对整个场地中物景、意境、情景进行融合式的建构,结合在场的空间体验,赋予美术馆更多的永恒与静态的空间意义。     

李自健美术馆钢结构施工过程数值分析

空间钢结构建筑造型向多样化方向发展,给钢结构的加工制作和施工方案选取提出了更高的要求。钢结构施工过程中,结构的刚度、质量、荷载等不断变化,是一个非线性的加载历程。严格地讲,结构设计应以施工阶段结束时的刚度作为线性分析的初始刚度。根据美术馆钢结构的特点制定了安装方案,通过对钢结构安装过程进行数值分析,分别建立了一次性加载模型和施工阶段加载模型,对关键节点位移及杆件应力进行对比,为钢结构的安全吊装和准确定位提供数值依据。同时进行了施工阶段数值分析,以施工阶段非线性分析结束时的刚度作为线性分析的初始刚度,为结构设计提供更准确的初始条件。     

李自健美术馆圆环结构楼盖人致振动舒适度研究

李自健美术馆圆环结构支承于3个相距50m的带斜撑钢结构筒体,最大悬挑长度为19m,最大跨度为45m。以结构动力学理论为基础,采用数值模拟方法对结构施加单人行走、多人同步行走、随机行走、同步起立、单人跳跃、多人跳跃等23种激励,验算其振动舒适度。主要研究人致激励下结构的动力时程响应,将各工况下结构的峰值加速度与美国钢结构设计协会(AISC)规定的限值对比。结果表明,结构人致振动舒适度满足要求。研究发现,在对此类复杂结构进行人致振动舒适度设计时,应选取结构敏感频率范围内的所有最不利振动区域进行分析,并根据建筑使用功能选取激励工况,充分考虑结构在使用周期内可能出现的所有激励形式,尤其是节律性激励,如跳跃和起立激励。     

宁波美术馆

该项目是2001年接受宁波市政府委托,将宁波港废弃的航运楼改造成一座当代美术馆。和拆毁重造相反,建筑师要求把场地上的所有码头设施保留下来。     

李禹焕美术馆

李禹焕美术馆是继贝内斯之家美术馆及地中美术馆之后,在日本直岛上建造的第3个美术馆项目.这座建筑被规划在贝内斯之家美术馆至地中美术馆之间,一处延展至入海口的平缓洼地上.     

特拉维夫美术馆

本案的设计过程中着重解决了面积紧张且形状怪异的三角形基地与大量长方形可调节使用的展示空间之间的矛盾。轻微扭曲的表面（双曲线形）有机地连接了各个长方形展示空间之间不同的夹角,并将自然光反射至建筑最深处半掩埋在地下的空间里。整个建筑是根据层层旋转偏离的轴线而生成的。本质上这座建筑由一系列相互独立的体量和钢构架系统层层摞叠,...     

春天美术馆

<正>该博物馆的两个主要功能分别是艺术展览和艺术家居所。在设计中,我们寻求一种开放且含有内涵文化底蕴, 并能够引起敬畏感的建筑作品,我们认为尽管方式不同, 但它与其容纳的艺术品所具有的目的相同。 The two main programs of the museum are art exhibition and artist residence. In the design we sought a piece of architecture that is open, culturally rooted, and arousing a feeling of sublimity, which we     

宁波美术馆

亚洲,特别是中国城市的原有结构正处在全面崩溃的过程中。这种崩溃,是与大规模的建筑建造同时发生的。不管愿不愿意,这个城市结构、生活方式与建筑语言的崩溃与瓦解的过程即是今天建筑学直接面对的全部对象。让人感兴趣的是,不同时间不同方向的多种可能性同时并存。在这个特殊时刻,城市问题比建筑的问题更加重要。建筑学需要一种方式,把对建筑单体的关注转向对城市结构重建的关注。对传统的保持也不仅是为了传统,而是如何接续断裂的时间,使传统的生活方式如何重返真实的城市生活和地方性环境。因此,建筑模式,特别是对城市结构具有方向影响力…     

琴台美术馆

<正>琴台美术馆位于武汉市汉阳区的月湖湖畔,南面隔湖相望是梅子山。为了减轻建筑体量对自然湖面的压迫,向湖的方向采用了起伏的自然地形造型,同时将部分展览空间压入地下,既充分利用地下空间,又减小了地面建筑体量。而面对城市道路这一侧则仍以垂直的建筑立面建立了建筑的城市性。     

广州美术馆

广东省广州市于2013年秋举办了结合城市规划与建筑设计的综合性设计竞赛.设计范围位于长达数公里的南北中心轴线,未来将一直延伸至珠江南岸高600m的广州塔.该区域内将规划一个城市公园,大面积的购物区以及艺术、自然科技与城市历史,3个面积在80 000m2左右的博物馆.竞赛要求参赛者提供3个博物馆的平立剖面图、地下商业区域以及地下停车场设计.另外,场地上现存的一座受保护的60m高古塔也需要与城市空间概念相结合.     

广州美术馆

正广东省广州市于2013年秋举办了结合城市规划与建筑设计的综合性设计竞赛。设计范围位于长达数公里的南北中心轴线,未来将一直延伸至珠江南岸高600m的广州塔。该区域内将规划一个城市公园,大面积的购物区以及艺术、自然科技与城市历史,3个面积在80 000m~2左右的博物馆。竞赛要求参赛者提供3个博物馆的平立     

拉文斯伯格美术馆

<正>建筑师/事务所:Lederer Ragnarsdttir Oei地点:德国斯图加特建筑面积:1900 m~2竣工时间:2013年摄影:Roland Halbe,Thomas Lewandvski,Ernst Fesseler等拉文斯伯格是一个依然保留了中世纪城市结构和众多古迹的德国小镇。它最著名的产品是风靡全球的拼图游戏。建筑平面是最简单的矩形和一个突出楼梯间的体块组合,底层因为呼应城市的转角而微微退后,使得上层的矩形体块局部悬挑。立面上顶部联系起伏的砖拱券和檐口滴水的细部使得这座     

鄂尔多斯美术馆

很多外国建筑师在中国做了许多标志性建筑本身是标志性，就说明它有艺术性。我觉得这些国外建筑师在中国的实践，也许可以更多地参与其他一些低成本的社会性，     

泉美术馆

本案位于北京市通州区宋庄镇,设计旨在寻求一个开放、根植于本地文化,并且具有精神性的建筑。项目的业主是几位喜爱当代艺术的本地人,他们希望这座美术馆能够成为推进年轻艺术家的平台。美术馆两个主要功能是艺术展示和艺术家居场所。在这个项目中,建筑与艺术的媒介不同,却试图与展示其中的艺术达到同样目的,实现＂人在其中,憬然有悟＂的初衷。     

金陵美术馆

正项目原是南京老城南的一处工业厂房,由三栋厂房组成,一栋为一层的锯齿形厂房,改建为金陵美术馆展厅;一栋是四层的平屋顶厂房,一层改为城南记忆馆,二三四层改建为南京书画院;另一栋是三层的平屋顶厂房,改建为金陵美术馆。总用地面积4424平方米,总建筑面积1297平方米。金陵美术馆的前身是一个建于上世纪60-70年代的工业厂房,它像一个侵入者,坐落在南京历史最为悠久的城南地区,为青砖灰瓦的小尺度传统民居所环绕,与历史街区深厚的传统文化、传统景观形成强烈的冲突。建筑师通过设计,将旧有厂房转变为一个富于吸引力的中国艺术博物馆,促使工业遗产与传统文化友好相处,并成为历史街区中最有活力的公共设施。主要设计方法如下:     

浦东美术馆

正浦东美术馆选址在上海浦东的小陆家嘴,紧邻黄浦江,背倚东方明珠电视塔,与外滩从南京路到福州路这一黄金区段遥遥相对,是黄浦江沿陆家嘴转弯及与苏州河的交汇区域。这一选址的重要性决定了毋宁说这是一个美术馆的建设,不如说这是一个借助于美术馆所做的更大范围的都市更新计划,它需要带动更多城市要素的更新与复兴。对于一个未知藏品的美术馆,更多地将从艺术特展开始,其意在于构建城市公共空间和公共艺术活动。因此这既是一栋作为美术馆的建筑,更是一栋城市的建筑。     

横须贺美术馆

规划用地本身已是美丽的景观.这里北侧临海,三面环山,是广阔公园的一部分.这种远离城市中心的郊外型美术馆应该是一种什么形态呢？尽管这里远离城市中心,但是环境优美.应该怎么利用这样的环境呢？我首先和横须贺美术馆准备室的人员就此事进行了数次会谈交流.     

集装箱美术馆

该项目旨在用集装箱组装出一处可供人们沉思的场所,既要保证场地内交通顺畅,又要兼具娱乐功能。这无疑是一项极具挑战性的工作。设计师Thiago Bernardes和Paulo Jacobsen充分利用集装箱的物理特性和机械特性,创造出了一座国际视频艺术展览广场。     

诺顿美术馆

<正>近期,位于佛罗里达西棕榈滩的诺顿美术馆完成了翻新及扩建改造,Foster+Partners设计事务所在原有建筑的基础上加入了更多的画廊空间以及访客服务设施。美术馆所在场地如今被改造为一片葱郁的佛罗里达花园,为访客提供了一处体验艺术的户外场所,与此同时,也增强了建筑与自然景观的联系。建于1941年的诺顿美术馆,最初是一个由一系列优雅的Art Deco风格单层展馆环绕中央庭院而组成     

于庆成美术馆

正人物于庆成是世界著名的原创泥塑家,风格独特,自成一家,蜚声中外。他于1945年出生于天津蓟县,1977年走上创作生涯,就此与泥塑艺术开始了一生之缘。于庆成美术馆就坐落在天津市蓟州区北环路北侧泰和庄园东侧。流形于庆成美术馆设计构思用感性的词形容是捏泥巴,理性的词则是流形。建筑师在设计中将近年来的思考作了一个总结,提出新