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(三)感光度S 1.感光度S:感光度表示胶片感光快慢的程度,是摄影时,决定曝光组合的条件之一。它以底片上达到一定的密度所需的曝光量的多少为依据,所需的曝光量愈少,胶片的感光度愈高,反之,感光度低。 1979年,国际标准化组织(ISO)通过了彩色照相底片感光度的测定标准。标准规定,胶片按推荐的加工条件冲洗,以D_0+0.15作为基准密度点(灰雾密度以上0.15的 相似文献
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感光度是表示感光材料对光的敏感程度。给予感光材料一定的曝光量,显影后就会产生一定密度。对于不同的感光材料,得到相同密度所需曝光量小的就称为感光度高;反之,就称为感光度低。因此,感光度与产生一定密度所需的曝光量成反比,通常用下列公式计算: 相似文献
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几年前发现的半导体—金属光敏体系,是一种具有高解象力(>5000线/毫米)的感光材料,它在曝光过程中即出现影象,因此不需要显影。这是一种在全息摄影光刻工艺、电子技术和其他科技领域中很有前途的记录材料。遗憾的是,能实用的半导体—金属光敏体系为数不多,很多体系感光度低,而具有高感光度的体系则化学性能又不稳定,即过一个时候感光度就消失。这类系统的化学不 相似文献
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灰雾密度对感光材料来说是难以避免的。但是,当灰雾值超出允许范围时,就会使感光材料的密度、反差、感光度、宽容度等照相性能产生偏差,影响正确还原,降低影象质量。所以,通常在显影液中加入KBr或KI等无机防灰雾剂来抑制灰雾。随着影象科学的迅速发展,无机防灰雾剂已不能满足彩色影象洗印加工质量的要求,特别是高温快速彩色底片(即Ⅱ型彩底)和彩色中间片(即Ⅱ型彩中)的显影 相似文献
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感光材料在贮存中会老化,致使感光度发生变化。因此,研究影响感光材料保存性的各种因素,是一个重要和紧迫的任务。通常评价感光材料老化的方法是将材料在自然保存条件下放置一定时间。但是,这种试验 相似文献
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4.感光材料对黑白照片反差的影响。在感光材料的各项性能中,关系到影像反差的主要是感光度、感色性、反差性和灰雾度。一般情况,盲色片的反差要大于全色片的反差;感光材料的感光度越低,反差越大;感光材料的灰雾度越小,黑白影像的反差越大。拍摄绿叶与红花时,由于感光片的感色性等,都会影响黑白照片的反差(图3)。一般而言,在高温、潮湿的环境下保存未使用的感光材料,会使感光材料的灰雾度增加,反差降低。过期的感光材料灰雾度会明显增加,反差减小。对于已经拍摄的感光材料,若不及时冲洗,则潜影衰退、灰雾增加,影像密度和反差都会有所降低。 相似文献
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传统的光化学成像体系:银盐感光材料应用范围广泛,感光度,分辨率高,但实时性。非银盐感光材料具有实时性,分辨率极高。但大部分产品感光度极低。 相似文献
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日本富士胶片公司1976年11月投产一种超高速彩色底片富士F-Ⅱ400,这种彩色底片是为拍摄高速度运动需要而设计的一种新型感光材料,它特别适用于室内、外竞技运动摄影或者照明条件比较暗的室内和夜光景物。过去的彩色底片,感光度最高为125ASA,例如西德杜拉2型彩色底片。虽然早在数年前美国GAF公司就生产了安斯可彩色反转片D500,感光度为500ASA的彩色反转片,可满足较暗光线和快速运动被摄体的照 相似文献
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