我国传统木雕图案的创作思路

通过对我国传统木雕图案广泛的调查研究,文中归纳总结了先人在图案创作上的几种思路:运用象征的方法创作图案、运用谐音的方法创作图案、运用借代的方法创作图案、运用组合的方法创作图案、运用民间传说、故事创作图案、直接从自然界获取题材创作图案。     

浅谈苗族服饰图案中的自然观

自然界是人类共同的家园,苗族人民在与大自然相依共存的过程中,创造出了苗族服饰图案。本文从苗族服饰图案的题材、色彩两大方面来分析苗族特有的自然观,并对其产生的作用及应用进行阐述。     

谈丝绸被面图案的创新

随着人民物质文化水平的不断提高,丝绸被面已成为每个家庭必需品,对丝绸被面花色的要求也越来越讲究。因此,要求花色设计精益求精,不断推陈出新。如何为消费者提供更多、更好的被面花样,如何探索被面图案的创新之路,已成为广大设计人员面临的重要课题。为此,我们结合平日的创作实践,谈谈对创新的一些看法与广大设计人员共同研究探讨。     

丝绸被面琐谈

俗话说“日衣夜被”,这说明被子与衣服同样不可缺少。随着人民物质生活水平的不断提高,人们除了在穿着方面注意打扮自己外,越来越讲究起房间的摆设来了,丝绸被面也越来越为广大城乡人民所采用。在陈设整齐的房间内,在干干净净的床毯上,摆上一条色彩调和、图案富有情趣的丝绸被面,会给你的房间带来一派生机。而逢喜庆之日,象征着吉祥如意图案的丝绸被面,更会给你增添无限的乐趣。     

三花软缎被面图案设计的新方法

历年来,三花软缎被面在广大销费者中享有一定的地位,深受群众喜爱。这种被面的图案设计都是中心主花与边花分开画的。主花中作者大多以自然花卉、鸟兽虫鱼为主的清地纹样,由“四方连续”组成上下左右四面连接的“丁字”形散点排列,整床被面为有主花的九个散点循环,加上四周的边花形成整体纹样。由于边花与主花是分开的,     

中国玉雕图案之贺寿图案

中国玉雕饰品主要借助丰富多彩的图案表达其文化内涵，而玉雕图案通常以自然界物象或传统故事为题材，因着重于寓意吉祥的内涵而有别于一般装饰图案，通常以植物、动物、人物等为主：表现手法则分为寓意和象征、汉字形声假借文字直接表示。表征、比拟等等。     

丝绸床上用品的设计

回顾了传统丝绸被面的外型、图案特点,设计与生产工艺;介绍了现代丝绸床上用品设计、图案形式及配套化设计思路,结合例子详述了丝绸床品在材料质地、面料经纬组合、组织配置及图案等方面的具体设计。     

丝绸床上用品的设计

回顾了传统丝绸被面的外型、图案特点,设计与生产工艺;介绍了现代丝绸床上用品设计、图案形式及配套化设计思路,结合例子详述了丝绸床品在材料质地、面料经纬组合、组织配置及图案等方面的具体设计.     

中国传统花鸟图案在现代家居中的设计与应用

传统花鸟图案是我国经典的吉祥图案样式,在各个时期具有独特的审美特征与艺术特点及表达形式。中国传统花鸟图案题材丰富,构图稳定,寓意美好,在现代家居设计中加以应用时,应以现代审美要求结合现代家居设计的要素与风格,通过对图案简化与归纳,遵循配色及构图法则,运用新材料和新工艺理念,将传统花鸟图案的特色和意蕴体现在现代家居中。     

马桥镇出土的明末蓝印花布被面图案考释

马桥镇出土的明末蓝印花布被面图案艺术风格鲜明,与清末及民国时期的明显不同。通过对比研究其图案构成及艺术处理方法,发现马桥蓝印花布被面图案设计受同时期织花图案和绘画艺术的影响,构图和艺术表现偏重写实,较少考虑制版与刮浆工艺的合理性,其制版复杂、刮糊难度大。制版的工具主要为刻刀,防染糊黏性大,但防染效果较好。靛蓝还原染色技术已经成熟,且色牢度好。研究表明:明代中期至民国300年时间,随着制靛技术的成熟,植棉的大力推广以及棉布的普遍使用,使蓝印花布从图案设计到制作工艺不断发展、完善直至成熟。     

“祥云”图案在鞋靴设计中的应用

从"祥云"纹中提取设计元素;将祥云进行变形处理,用简洁的线条提炼出祥云飘逸的形态;将其运用到鞋靴当中,寓意美好、吉祥的开始。从古至今,人们对吉祥、幸福充满了向往。"祥云"纹有着很多美好的寓意,是人们对万事万物希冀祝福的心理意愿和生活追求。"祥云"图案来源于我国古代的云纹。古人出于对云的敬畏,在纹饰上变化出各种和云有关的图案,运用于器物、服饰、建筑等。     

谈谈提花织机的操作

我国的提花织物如古香缎、织锦缎、软缎被面等深受国内外用户的喜爱。它的特点是织物表面呈现出千姿百态的花纹图案,这些花纹图案要求有较高的完整性,因此,提花织物的操作相比于一般的素织物更需要较高的技术。根据笔者的了解和实践,提出以     

玉雕与龙凤文化（一）

龙与凤在中国是众所皆知的神物。中国人对龙与凤,寄托了无限的美好情怀,如龙凤呈祥,龙凤配等。中国的玉石文化中,龙和凤是玉雕的重要创作题材,龙牌凤佩也是今天中国的老百姓的宠爱之物。收集和整理龙凤题材玉雕的图案,探索龙和凤在玉雕作品中表现手法的演变,弘扬“...     

漫谈方巾图案

印花方巾图案是由角隅纹样、散点纹样、边饰纹样、折枝纹样和适合纹样在正方形范围内或是单独一个纹样,或是几个纹样共同组合而成的。方巾图案的题材比较广泛,如传统的民族、民间纹样,自然界的花卉植物,虫鱼禽鸟,山川风景;历史神话故事,文体用品,几何图形等等。方巾图案的幅面较大,从45cm~2到90cm~2的都有,在国外甚至有140cm~2的特大方巾。方巾图案有别于衣料图案的是它的四边必须有1.5cm、7cm或是宽狭不等的色边和空白边。     

谈丝绸独花被面图案的创新

随着我国国民经济的繁荣,人民物质文化生活的改善,群众对于丝织被面的需求,已经从普及转向提高,从注重“实用”转向注重“美观”,七十年代人们还在饥不择食凭票争购,八十年代却是琳琅满目的被面静候顾客筛选,有时竟然还会受到冷落。形势如此迅速的变化,从另一方面证明了被面图案创新的必要和紧迫。创新,需要有丰富的知识和熟练的技能作基础。下面几点须引起重视。     

翡翠月饼

中秋节,是我们中华民族特有的节日她具有丰富的民族文化色彩,象征美好和幸福,寄托着华夏儿女的情感。一说起中秋节,人们自然会联想到月饼,请看这件玉雕翡翠月饼,作者依照传统的模式,周围用19个花边围起,意为20世纪正托起21世纪的第一年——龙年,一条巨龙舞动出2000年的图案,中间如一轮圆     

丝绸被面图案的格式——和孔宪林、沈之毅、张小和同志商榷

今年《丝绸》第一期,发表了孔宪林、沈之毅、张小和同志《谈丝绸被面图案的创新》(以下简称《创新》)一文,读后有些不同看法。各抒己见,相互探讨。     

羌族刺绣图案设计探源与分析

以羌族刺绣图案设计元素特征作为研究对象,通过对已收集羌族刺绣图案资料的整理对比,提取出图案中每一题材的造型元素;结合羌族刺绣历史文化内涵和图案设计理论,分析其题材、造型、形式、色彩特征,形成图文分析资料。分析表明羌族刺绣具有较高审美价值,其图案造型形象生动,构图错落有致,图案元素丰富又生动,艺术风格率真灵动,在现代艺术设计中和艺术市场上具有极高的价值;指出羌族刺绣设计开发中存在的问题,并提出解决对策。     

非洲文化衫印花图案的研究

通过民间调查，对非洲针织文化衫的印花图案进行了研究、归纳，根据印花图案的设计题材，将其分为五大类：植物题材纹样、动物题材纹样、案物题材纹样、几何题材纹样和通俗题材纹样，并且介绍了其中蕴涵的文化背景及其含义，分析了非洲传统艺术、民族文化以及传统宗教对印花图案设计的影响。     

谈谈软缎被面的生产工艺

我国的传统产品——软缎被面,以它的织地清晰、绒花丰满、色泽鲜艳而著称,弛名国内外市场,深受广大工农兵消费者所喜爱。文化大革命和批林批孔运动以来,随着丝绸工业的迅速发展,全国许多省、市的丝织厂都开始生产软缎被面,因而软缎被面的织造工艺亦日益为人们所重视。