电视文化类节目主持人的语言艺术研究——以《中华诗词大会》主持人董卿为例

在现在社会的发展阶段,电视节目的发展受到了各种媒体阻碍,很多新兴的媒体得到了人们的广泛关注,逐渐出现在大众的视野,与电视节目抢夺着在市场发展的地位。在这种情况下,电视节目就必须做出相应的改变,要有独特的艺术特色,那么从现在电视节目发展的类型来看,电视文化类节目在市场中可以说是独树一帜,有着鲜明的文化艺术特色,而且这不仅是节目的艺术特色,更是与主持人有着密切的联系。本文主要研究的是电视文化类节目主持人的语言艺术研究。     

后亚文化视角下的脱口秀节目研究——以《脱口秀大会》节目为例

随着互联网的普及和新媒体的逐渐兴起,脱口秀这个节目形式也焕发出了新时代的生机和活力,并在节目形式、节目内容、节目风格等方面经历着一些变化.本文以脱口秀节目为研究对象,选取了《脱口秀大会》这个大热的脱口秀节目作为案例,试图辨析在后亚文化视角下脱口秀节目呈现出了何种亚文化的新特征.     

电视法制类节目主持人的角色把握与话语策略研究——以《撒贝宁时间》为例

本文首先概括了电视法制类节目主持人应具备的职业素养,不仅包括主持素养,还要同时具备法律素养和人文素养。在此基础上结合《撒贝宁时间》,重点研究了电视法制类节目主持人的角色把握与话语策略。认为随着技术的突破、形态的创新,电视法制类节目主持人的角色正趋于多元、复合,其话语策略是用事实说话、情与理交融,做到专业性与普及性、严谨性与亲民性有机统一。     

如何做有生命力的文化类节目——以《2022中国诗词大会》为例

本文从节目呈现效果、升级创新、文化自信三方面阐述《2022中国诗词大会》成功的原因,同时关注科技和创新对文化类电视节目延续性的影响。     

参与式文化背景下的文化类节目转型——以《国家宝藏》为例

2017年是文化艺术类节目百花齐放的一年,继年初大火的《见字如面》《中国诗词大会》《朗读者》之后,有着"中国版博物馆奇妙夜"之称的《国家宝藏》杀出重围,引爆社交媒体。该节目一经播出,便成为一档现象级节目,原属小众的文博探索,却尤其深受年轻人喜爱,与当代的新新人类发生了一场剧烈的"化学反应"。本文拟在参与式文化背景下,通过对其产生和发展现状,主要制作形式与内核以及其中出现的媒介融合加以分析,试图寻找其转型与可持续发展的成因及影响。     

方言脱口秀节目的主要特色及瓶颈——以湖北经视《阿星开讲》为例

面对日益细分的电视市场,方言脱口秀节目凭借自身小众化的节目定位,贴近生活又亲民的特点寻求到了自身的生存空间.《阿星开讲》作为湖北本土的娱乐脱口秀节目,依靠自身特色收获了稳定又不俗的收视成绩,然而也暴露出了一些问题.本文以《阿星开讲》为例,通过分析其主要特色及存在的问题,来客观认识方言脱口秀节目.     

电视脱口秀节目的创新策略研究——以东方卫视《今晚开放麦》节目为例

《今晚开放麦》作为东方卫视重返脱口秀综艺赛道的最新尝试,于2023年1月播出后获得了不少的关注和讨论,节目收视稳居同时段第一名。节目打破了脱口秀综艺现有的框架,并开创了新的呈现形式,在表演形式、舞台包装、环节设计、主题内容以及互动方式上坚持创新设计;但是该节目仍存在文本质量差、形式大于内容的问题。这说明仅仅在形式上进行创新并不能使脱口秀节目摆脱对“梗”的过度依赖。节目制作团队仍需坚持以内容为王的创新策略,以优质内容推动脱口秀综艺在电视平台的发展。     

广播脱口秀节目的幽默尺度探讨——以四川综合广播《听见四川》为例

本文首先分析幽默容易产生的负面作用,包括刻意为之的意外感、把握不准的优越感及不合时宜的宣泄感,然后以四川广播电视台旗下的四川综合广播FM98.1的文化脱口秀节目《听见四川》为例,提出广播脱口秀节目把握幽默尺度的策略：一是播音主持应坚持党性原则、真实性原则、全心全意为人民服务原则;二是明确幽默的目的,把握幽默的对象;三是丰富声音素材,区别表现方式,以期能够为当前广播脱口秀节目合理把握幽默的尺度提供借鉴。     

论互联网时代健康养生类节目现状和发展——以四川广播电视台《华西论健》为例

养生文化是当前社会的流行文化之一,很多媒体为了满足广大观众的需求推出针对健康养生问题的节目。笔者在综合分析的基础上,以四川广播电视台的《华西论健》节目为例,探讨在互联网时代,健康养生类电视节目现状和发展方向。     

基于受众心理的谈话类节目分析——以凤凰卫视《一虎一席谈》为例

在媒介竞争激烈、节目量增加的情况下,谈话节目因其形式灵活、成本较低而被广泛采用.本文从最基本的概念出发,以受众心理为基点,从电视节目的形式、内容、主持人的风格等多个方面来分析节目对受众心理的满足,以期充分的了解受众的心理,指导电视节目策划.     

“她综艺”中女性形象的建构——以《妈妈，你真好看》为例

随着“她”经济的不断发展,女性社会地位和消费水平的不断提高,女性受众在社会中成为不可忽视的群体。在此背景下,作为一种顺应时代潮流的媒介文化产品,“她综艺”应运而生,而形象建构也成为此类节目的重点。湖南卫视借机推出首档“银发族”综艺节目《妈妈,你真好看》,节目中女性形象建构得到进一步扩展。本文通过分析节目中女性形象建构过程中的优点与不足,为“她综艺”的发展提供可行性意见。     

识解理论视角下《脱口秀大会》言语幽默认知分析

言语幽默在脱口秀节目中起着重要作用。本文基于兰盖克提出的识解理论,分别从辖域、背景、视角、突显、详略度五个角度对《脱口秀大会》中言语幽默的认知进行分析,以期展示言语幽默的动态认知过程,使脱口秀观众更好地理解言语幽默。     

电视健康类节目的目标受众与节目构成——以《我是大医生》和《养生堂》比较为例

随着经济的发展、生活水平的提高以及环境、食品安全问题的日益突显,健康传播受到越来越多的关注.健康传播由于其内容的专业性,因此,对传播媒介也提出了特殊的要求.而电视,由于其可视化、从业人员的专业化、占有资料的权威性的特点,满足了健康传播对于媒介的要求.多数电视健康类节目的目标受众为中老年人,北京卫视推出的《我是大医生》节目的目标受众却定位在青年受众群体.通过对传统健康类节目《养生堂》和新型健康类节目《我是大医生》的比较,探究电视养生类节目是如何根据目标受众的需求进行节目编排,满足受众需求的,根据不同的目标受众电视养生类节目的节目构成又有何不同.     

电视谈话类节目主持人需要具备的基本素养——以《可凡倾听》为例

随着我国广播电视事业不断创新与发展,电视谈话类节目也朝着创新化、定制化的方向发展。对于电视谈话类节目的主持人而言,既是机遇亦是挑战。《可凡倾听》作为国内风格新颖的电视谈话类节目,受到了很多观众的喜爱。《可凡倾听》是一档人物访谈类节目,主持人曹可凡在节目中对节奏的把控以及语言技巧,使整个节目越发出彩。本文以《可凡倾听》为例,浅析电视谈话类节目主持人需要具备的基本素养。     

媒介融合背景下纪录片个人话语表达与真实建构——以《人生第一次》为例

近年来,随着媒介融合的发展纪录片的创作迎来了小高潮,创新的内容与形式吸引了大量的观众的关注,个人话语表达和真实构建也呈现出新的特点.《人生第一次》是央视网联合上海广播电视台纪录片中心、bilibili出品的12集系列人文纪录片,是媒介融合时代诞生的纪录片作品,本文将以《人生第一次》为例,从个人话语表达和真实构建两方面分...     

中国古装权谋剧中女性形象建构的突破与不变——以电视剧《琅琊榜》为例

电视剧《琅琊榜》作为中国影视剧史上经典的古装权谋剧,塑造了梅长苏、靖王、夏江等不同性格的男性角色,也同样塑造了很多非比寻常、独具一格的女性形象。该剧通过塑造骁勇善战的霓凰郡主、从容淡定的静妃等突破传统的女性角色来表达女性意识的觉醒,以及呈现当今时代的女性思想。不仅如此,在剧中也有言皇后、越贵妃等循规蹈矩的配角来体现当时一些女性对男性的依附。由此看出,影视剧不仅在跟随着时代的脚步发展,同时也通过剧中人物的构建来映射出现实社会中女性形象的变化。     

《C语言程序设计》教学改革探索 ——以速录专业为例

《C语言程序设计》是高校计算机相关专业的一门基础课程,本文就多年从事《C语言程序设计》课程的教学经验,针对我院计算机应用技术(速录方向)专业在教学过程中存在的问题,采用结合专业特色、案例驱动、微课教学等手段,增强学生的学习兴趣和自主学习的能力,注重计算机思维培养和解决实际问题的能力.     

国产电视节目中的女性刻板印象——以《美丽俏佳人》为例

作为刻板印象的重要种类之一,“女性刻板印象”现已被普遍运用于大众传媒的女性形象分析之中。电视节目在性别刻板成见的形成中,发挥了不可低估的作用。在社会现实中,人们往往已经形成了对于典型男性和典型女性的较为固定的看法,这些看法构成了人们关于性别的刻板印象。本文就《美丽俏佳人》这一女性节目为例分析其中对女性刻板印象的体现,望为我国其他电视节目的定位与发展提出一点意见。     

女性主义视角下现象级女性综艺的内在矛盾——以《乘风破浪的姐姐》为例

作为2020年现象级的女性综艺,《乘风破浪的姐姐》以其独特的节目立意、多元的审美形象、精准的观众诉求成为我国选秀节目发展瓶颈期的一匹黑马.诚然,节目的创新之处为当下的女性综艺市场带来了一定的突破,但其自身存在的逻辑矛盾同样值得探讨.其一,节目产出遵循的市场逻辑不仅加重了女性角色污名化问题,且与节目初心相悖;其二,文...