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罗瓦涅米艺术博物馆,芬兰ArtMuseumRovaniemi,Finland,1984-86设计[芬兰]尤哈尼·帕拉斯玛(JuhaniPalasmaa)这座建筑位于芬兰北方城市罗瓦涅米市中心的北部。这里以前是一座邮车仓库,该仓库是罗瓦涅米市战后仅存的... 相似文献
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方舟现代艺术博物馆,丹麦ArkenMuseumforModernArt,copenhagen,Denmark,1996设计[丹麦]瑟伦·勒贝格·伦德(SorenRobertLund)这座现代艺术博物馆位于哥本哈根南部,总面积8200m2。设计方案产生... 相似文献
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BillieTsien 《世界建筑》2003,(4):54-59
53街的现代艺术博物馆(MoMA)扩建正在日夜施工,工地旁一栋新的建筑以其冷峻新奇的外表引起了路人的注意,这就是新建成的美国民俗艺术博物馆。建筑共8层高,地上有6层,顶部4层都是展览空间。四层的中心楼梯上方的天光是贯穿建筑竖向的轴心。通过每层楼板的开口,光线从高到低滤过各层展厅,产生出戏剧性的多变的室内空间。一系列特殊设计的展览龛窗沿楼梯和吹拔布置,使艺术融于结构和建筑流线之中。不同的流线相互交织,和熟悉或生疏的物品的奇遇丰富了观众的观展体验。传统与非传统展示空间一起,给不管是初次来访还是已曾光顾的观者创造出了一… 相似文献
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达文波特中心区位于爱荷华州东部边界的密西西比河畔。和许多美国城市一样,它面临着大量地方性问题。多年来,这一地区目睹了很多居民和企业的搬迁。他们离开了缺乏城市生活活力的达文波特市区。为了重振这一地区,重建与河流的联系,市政府将搬迁和重建达文波特艺术博物馆(现更名为Figge艺术博物馆),作为城市更新计划的催化剂。 相似文献
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《中国室内装饰装修天地》2007,(6):116-117
自从鲁道夫二世(RudoLf ll)和费迪南德二世(Ferdinand ll)在16世纪建立了奇珍异宝陈列室(Wunderkammer)以来,博物馆的概念已经发生了根本性的转变。今天的博物馆不再仅仅是知识的宝库,它涵盖了个城市的概念。我们相信未来的博物馆能展现出城市的三维实体。那时,以各种形式展示的数字和模拟可视信息陈列室将不复存在, 相似文献
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水晶桥既是一个博物馆,同时也是一个文化中心。该项目坐落在溪谷之中,有一条源于"水晶泉"的小溪从其中流过。两座由悬索与木材结合的建筑横跨在溪谷之上,形成了两座池塘。正是这样的结构把水坝和桥梁的功能合二为一。 相似文献
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美国兰德尔·斯图特建筑事务所 《城市建筑》2007,(12):79-80
Located on a prominent northwest corner of Roanoke's downtown,the new Art Museum of Western Virginia creates a physical and iconographic gateway into the city.As the city's most 相似文献
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这是现代主义设计大师贝聿铭继苏州博物馆之后的又一力作,不一样的环境和主题让这位91岁高龄的建筑师重出江湖,亲自操刀设计。在盛大的开幕式上他平静地说:“在这个博物馆的建造中,我的角色仅仅是一位建筑师。但是,这个项目对我来说十分特殊,它帮助我进入和了解一个不同的世界,不同的宗教,不同的文化。” 相似文献
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日本金泽市当代艺术博物馆的用地周围分布着一个历史地段、一个文化地段、一块行政区域、一个商贸地块与Komachinami区,周边环境属性上的混合不一使得如何让建筑既与城市片段相融又能提升自身与环境双方的特色成为设计中需要解决的一个问题。建筑师妹岛和世与西泽立卫在设计中将建筑的外部形式确定为圆形,外墙的透明材质使得建筑周边向其环境平滑地敞开,在任何方向上建筑内外的人都能够相互观望,人们沿着建筑外围的走廊环游建筑周边时也能够自由地观赏周围的城市风景。在这一点上建筑具有了开放的品质,其与环境在视线交流上达成了融合而非隔离的关系。同时,由于地块周围都有城市道路,在各个方向上就必须同样地考虑到朝向建筑的人流,没有哪一个方向可被认为是更主要(或次要)的,场地内的步行道和方向并不确定。而将“圆”作为界定建筑外轮廓的要素所造成的各向均质性正好使从任何一条城市道路上通往建筑的路径都是同等的。人们在接近建筑时自然有了更多的选择——从人的行为上看,建筑也具有了开放性。 相似文献
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由于赢得了1997年的国际设计竞赛,我们被指定负责这一项目的设计实施。建筑位于德克萨斯州沃思堡郊区,是一个占地近44 000m2的城市公园的一部分。它最显著的特征是毗邻路易·康的杰作——金贝尔美术馆。很自然,设计竞标过程中的主要问题是,如何处理新博物馆与金贝尔这个现代经典作品的关系,以及如何处理大面积的基地特征的问题。我的确希望能与康伟大的灵魂对话,以汲取他设计的简约而清晰的空间的精华,并使新建筑充满这种力量。此外,考虑到基地面积很大,我运用了“艺术凉亭”的概念,有意地消除内外空间之间的差异,使整个区域都成为适合展示… 相似文献
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埃里克·欧文·摩斯 Eric McNevin Jose Herrasti Raul Garcia Dolan Daggett JD Dowling Jin Bum Kim 《城市环境设计》2012,10(10):154-159
皇后美术馆的改建工程对原有的1939年世博会建筑进行了重组,为公众参与艺术、实现多媒介展览和表演空间的多方运用提供了一个全新的视角。 相似文献
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这座美术馆由一系列连续与不连续的空间构成,在给游赏者一个连续空间序列印象的同时又允许他们采取非线性的方式略去其中一些展区,自主地选择参观路线。一条自室外开始的坡道在建筑内外纵横,连接了多个丰富的诸如硬地广场、草坪以及雕塑花园的空间。 相似文献
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《建筑创作》2011,(9):122-131
横须贺美术馆建筑在宽阔公园的一角,三面环山,一面靠海。除了可以享受绘画的乐趣,还可以在餐厅享受美餐,参加研究会,也可以在海中游泳之后回家的路途上顺便踏访。考虑到会受到盐水侵蚀,在外周尽可能安排一些可以向外部开放的房间,比如餐厅或者研究室用房间,在中央可以设置展示楼及收藏楼。展示楼及收藏楼由2层结构的掩蔽部遮蔽,该掩蔽部外部采用抗盐份侵蚀的玻璃,内侧使用薄铁板。铁板之间没有接缝很平滑。在铁板式的掩蔽部上设置圆形孔,可以看到外部的风景。从这些孔中可以窥到外部葱翠的森林及海上往来的货轮。使得参观者在巡视掩蔽部的内部空间的同时,体会到各种不同的乐趣。 相似文献
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<正>艺术陷阱是为所罗门·古根海姆博物馆的50周年展览思考空间而构想的,它试图恢复一个体验艺术的博物馆环境,同时将博物馆自身的图标式地位所带来的其他体验增强并最大化。在中庭和坡道之间引入的屏蔽物,中断了两者之间的视觉联系,阻隔了望向中庭和围绕坡道活动的视线,而由此也使坡道空间免受来自圆形大厅的视觉干扰,并将注意力集中在外围墙面的艺术品上面。 相似文献