扎赫拉城博物馆,科尔多瓦,西班牙

古老的穆斯林遗迹不仅暗示着与那些1000年前的构建者之间的对话,还包含着与考古学家的耐心工作以及周围耕地景观之间的对话,对他们来讲,遗迹的几何性具有一种意想不到的抽象特征。然而,博物馆考古遗址的区域,扰动了这种感觉上的反差。一方面,对于探寻遥远过去的渴望,已指向通往科尔多瓦山脉的整个景观;另一方面,新建筑的混乱增长又潜藏在整个老城区。我们最初的反应取决于我     

毕尔巴鄂古根汉姆博物馆,西班牙

ＧｕｇｇｅｎｈｅｉｍＭｕｓｅｕｍ，Ｂｉｌｂａｏ，Ｓｐａｉｎ，１９９７设计［美］盖里（Ｆ．Ｏ．Ｇｅｈｒｙ）被美国《时代》周刊评为１９９７年最佳设计之一的西班牙毕尔巴鄂市的古根海姆博物馆是美国建筑师盖里的又一巨作。该馆由地方投资兴建，由纽约古根海姆博物馆...     

巴塞罗那现代艺术博物馆,西班牙

巴塞罗那现代艺术博物馆，西班牙ＴｈｅＢａｒｃｅｌｏｎａＭｕｓｅｕｍｆｏｒＣｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙＡｒｔ，Ｂａｒｃｅｌｏｎａ，Ｓｐａｉｎ，１９８７－１９９６设计［美］理查德·迈耶建筑师事务所（ＲｉｃｈａｒｄＭｅｉｅｒＡｒｃｈｉｔｅｃｔｓ）迈耶设计的现代...     

西班牙古城麦地那·扎赫拉城市及园林

西班牙古城麦地那·扎赫拉是早期西班牙伊斯兰历史上最宏大和华丽的园林之一,对于研究西班牙伊斯兰城市和花园有着宝贵的价值。本文在实地调研和文献阅读的基础上,论述了扎赫拉城市的建造背景,结合平面和竖向研究了城市布局,再现了水系统和路网系统等城市基础设施,并就扎赫拉古城中三处集中的园林——君主花园、上层花园和下层花园进行了解读。最后文章总结了扎赫拉古城城市及园林特征为顺应自然地貌、园林与城市融合、城市结构与政治结合。     

科尔多瓦当代艺术中心,科尔多瓦,西班牙

建筑一直在从深藏于我们记忆之中的画面汲取营养。这些想法会变得深刻而清晰,在不经意间点燃一个项目的火花。或许这就是依然存在于科尔多瓦的西班牙-伊斯兰文化的回音在不知不觉中影响着我们方案的原因。面对全球文化施加在生活各方面上的同一性,这座当代艺术中心企望阐释一种迥异的西方文化,     

植根于土地——扎伊德扎赫拉博物馆

扎伊德扎赫拉博物馆(Madinat al-Zahra Museum)的背后,是一段跌宕起伏的伊斯兰历史。作为古罗马帝国的省会,公元711年,科尔多瓦被穆斯林柏柏尔人(Muslim Berbers)征服,公元756年,大马士革倭马亚王朝(Umayyad)因为阿拉伯人的政变,逃到安达卢西亚并在那里建立哈里发。科尔多瓦在拉赫曼     

西班牙马拉加毕加索博物馆

文章介绍了格拉克曼·梅那建筑师事务所设计的西班牙马拉加毕加索博物馆,包括一座被完整保留的16世纪的宫殿和另六座新增建筑。新增建筑尊重原有的城市肌理、尺度和流线并形成了一个新的小广场,建筑简洁的形体和单纯的颜色,清晰地表达出一种富有同情心的现代建筑介入历史街区的态度。     

雷纳·索菲亚博物馆加建,马德里,西班牙

<正>在"雷纳.索菲亚"的遮蔽下在遮蔽下,是的,因为我们不能把博物馆本身置于阴影中。反而,现有建筑必须明确地突出自己。一座体量巨大、朴素的大厦,被玻璃电梯包围着,成了我们这座杰出建筑的守卫者。我们必须誓言忠诚,表达我们的     

连接建筑前世今生的桥梁 西班牙国家考古博物馆

<正>西班牙国家考古博物馆于1867经西班牙女王伊莎贝拉二世许可成立,当时主要目的是存放王室收藏的货币、考古、人类学和装饰艺术物品。博物馆于1895年搬到现址,藏品的主题主要包括:史前、古埃及、凯尔特、伊比利亚、古希腊、古罗马和中世纪文物。2008年因扩建工程而闭馆,2014年3月31日重新举行了开放仪式。公众对此重建的博物馆期待已久,在它开放最初的两周便迎来了大量参观者,每天的接待量高达5000多人次。Frade Arquitectos承接了这项巨大的工程,经过重新设计的博物馆空间更大,使     

毕尔巴鄂古根海姆博物馆,西班牙

”弗兰克、盖里设计的新古根海姆博物馆是一个包裹着钛金属板的闪闪发光的、主题疯狂的、后工业主义的美国式乐观精神爆发的产物。”纽约时报评论家赫伯特马斯卡姆用幽默的比喻方式这样评论道这种说法揭示了目前由美国建筑师弗兰克Ｏ·盖里设计的最重要的一批作品的共同特点。如上所述这座建筑的基本构思反映了人们所熟悉的盖里风格若干单体的集中、堆砌、错位、扭曲、倾斜及分裂．面积达２４０００ｍ２的博物馆的中心是一个有着玻璃顶的净空高达５０ｍ的中庭其他房间围绕着这个中庭扇形散开其中包括位于三层的行政办公室以及形形色色的展室…     

西班牙ABC博物馆

新近完工的ABC博物馆,集展览空间与办公（制图与插画中心）为一体。它是一次艺术性的重大尝试,旨在成为具有国际水准的艺术指向性场所和马德里的标志性文化建筑。新建筑被安置在Amaniel街的旧厂房中,既要与原有的历史建筑相互协调,又能表达出现代艺术中心的文艺气质。     

场所和记忆--西班牙麦地那扎哈拉博物馆

文章介绍了涅托与索贝亚诺事务所在西班牙南部麦地那扎哈拉宫殿遗址旁边建造的博物馆,指出建筑师通过对场所内涵的分析与联想,运用几何元素与逻辑将光、空间、材料变成联系历史与现在的元素,让建筑成为记忆的载体。     

西班牙Occidens博物馆

<正>VailIo+I~garay建筑事务所完成了一项位于西班牙潘普洛纳大教堂的Occidens博物馆设计。这是一个在二十一世纪历史博物馆内进行的展览空间改造项目。它融入了跨越不同时代空间的复杂内涵:考古遗址、罗马式宫殿、宗教,将博物馆展出内容与原建筑的环境、历史、空间联系起来,并体现在展览内容周遭的建筑和艺术上。     

澳门圣保罗教堂遗址博物馆,澳门

圣保罗大教堂（又称大三巴教堂）始建于1582年,后因一场大火而几平被全部烧毁;1835年的第二场大火,使教堂再度遇难,只留下教堂的一个正立面。几个世纪以来大教堂设有任何的重建工程,教堂的废墟因历史的悠久而成为澳门最具代表性的标志之一。20世纪90年代澳门政府决定对“废墟“进行整修。在整修方案中,建筑师在原教堂立面后方措建了一个钢结构的支撑架,此钢架可供游客攀登,是一个观看澳门景色的大平台。沿钢架向北是一博物馆。除人口外,博物馆八于全部隐藏于地下,较好地保护7原有“废墟’的完整性,给参观者以历史的厚重感。澳门…     

历史遗址的博物馆式保护——肇庆古城城楼复建研究

肇庆古城始建于宋皇祐五年(1053年),近千年来经历了多次不同程度的修建,积淀了不同年代累加的丰富历史信息,古城城墙现状保存较为完好,宋、明、清等各个年代的砖石仍清晰可辨。2016年,政府提出的府城复兴计划将朝天门、南熏门、景星门三座城门楼的复建工程纳入其中。城楼复建的核心在于如何采用恰当的措施,保留其历史真实性信息的完整性。历史遗址的博物馆式保护是一种不丢掉历史信息的复建,以保护和展示肇庆古城城门遗址为目的。复建城楼在建筑形式上隐含历史痕迹特征,但采用现代的材料、技术以区别历史遗迹,避免混淆历史信息的真实性。复建部分遵循可识别性原则,强调清晰断代,体现不同时期的历史信息。复建的城楼本质上是一个根据当代研究成果建造的以展示遗迹为目的的城楼遗迹博物馆。城楼复建起到完型肇庆古城历史场景的作用,达到修补历史空间、延续城市记忆的目的。     

浅谈遗址博物馆建筑设计策略

遗址博物馆是一种不同于城市博物馆的建筑类型.在进行设计中,需要充分考虑到建筑、遗址、环境与人之间的关系.在适宜技术策略把控下,需要处理好遗址保护问题,充分地兼顾建筑形式与遗址文化信息传达的平衡,需要合理地把握建筑设计与展陈空间设计的关系,进而建立遗址与建筑场所之间的共生,创作出体现场所精神的遗址博物馆.     

内蒙古盛乐博物馆

项目位于内蒙古境内北魏盛乐古城遗址旁边,是一座专题性小型博物馆。建筑以青砖和通过提炼北魏文化元素而特制的“佛像砖”作为墙体材料,整体形象厚重、简明,传达出“城”、“台”等的意象特征。同时,应对地形并参照文物保护的要求,采用下沉、覆埋等方式,进而,结合“双墙”、“光缝”等生态策略,力求达到节能降耗、减少运营费用的目的。     

南京直立猿人化石大遗址博物馆探索的“步道”

南京直立猿人化石大遗址博物馆属于重要的考古遗址开发项目,1993年因为出土南京直立人的头骨化石而使该地区名声大噪。博物馆的形状源于蜿蜒曲折的场地地形,并通过建筑体量进行了重新解读。场地和博物馆完美融合,互不干扰。     

圣特尔莫博物馆扩建,圣塞巴斯蒂安,西班牙

圣特尔莫博物馆,其现有的状态,是长期持续改造后的面貌,多年的改造一定程度上改变了它在实体和功能上的某些特征。它位于城市结构与乌尔古尔山地貌交接的边缘地带,它从另一方面反映了圣塞巴斯蒂安的一个非常典型的城市问题:对于自然和人工景观之间的分隔问题没有完全起作用的解决方案。如何完成圣特尔莫的当代扩建部分,以解决空间和紧缩的景观条件的新需要,同时随着时间的流逝又