浅谈花瓶"母子情深"的均陶堆花工艺的创作感悟

宜兴均陶堆花装饰工艺一直以来都是宜兴最有代表性和艺术特色的一种装饰手法,也是均陶作品特有的一种装饰手法。在宜兴的陶文化中,均陶堆花与紫砂、精陶、彩陶和青瓷被称之为陶艺界的"五朵金花",均陶一直都有着"大器"的美誉,展现出均陶的大气与稳重、古朴又不失华丽。陶都宜兴是一个历史悠久的古城,文化脉络浓厚,在几千年的制陶历史中紫砂陶瓷文化艺术孕育其中。均陶堆花工艺历史底蕴浓厚,绚烂多彩、端庄大气的艺术特点,经过这么多年以来,时至今日已经焕发了新的生命,一代一代的均陶人呈现出了完美而精致的均陶作品,进行了艺术创新,弘扬了均陶技艺的文化特征。     

谈现代均陶堆花工艺的创新发展

均陶是陶都宜兴最早的陶瓷种类之一,它与精陶、紫砂、青瓷、美彩陶一起被称为宜兴陶瓷艺术的＂五朵金花＂。宜兴均陶以大气、古朴、美观著称于世,堆、贴是它的主要装饰手法,这在民间艺术的装饰手法中极具代表性。均陶堆花作品具有实用与陈设的双重价值。然而,今天的陶都却成了紫砂陶＂一枝独秀＂的局面,作为均陶工艺从业人要振兴现代均陶工艺,我们就很有必要深入探讨、研究它的堆花工艺,从装饰形式、装饰内容、装饰技法这三个方面进行突破创新。只有这样才可能使宜兴均陶走上繁荣发展之路。     

浅论宜兴均陶的文化成就

宜兴均陶蕴涵了丰富的陶瓷文化,带着厚重的地域特征.经上千年的艺术创造,获得了“名陶名器,天下无类”的赞语.宜兴均陶独特的成型技法、堆花、均陶釉是其突出的文化成就.     

论宜兴均陶"鸿运当头"花瓶的独特魅力与美好蕴意

宜兴作为中国四大陶都之一,有着悠久的制陶史,宜兴盛产紫砂,名扬海内外。紫砂所具备的极强的可塑性和超高的透气性深受紫砂艺人们的青睐。宜兴的陶瓷产业分为五大类,其中最负盛名的便是紫砂壶,而像美陶、均陶、青瓷还有精陶一起他们共称为宜兴陶艺界的"五朵金花"。宜兴均陶发源于宋代,他以形式庞大,堆花工艺精湛而闻名于世,再加上堆花所选取的题材多是中国民间传说的那些让人喜闻乐见、耳熟能详的题材,所以便有了很深的群众基础。在一些大的庭院或者花园中时常可以见到采用均陶工艺制作而成的水缸花盆、桌子凳子这样装饰类的摆件,这种常用摆件也是集实用与美观于一体,充分表现出物件装饰所蕴含的吉祥的蕴意。     

均陶花盆的造型艺术概述

宜兴均陶自宋代以来,就享有"名陶名器,天下无类"的赞誉,因其丰厚的文化积淀和艺术含量深受人们的珍视而成为陶中瑰宝。尤其是明清时期的均陶古朴典雅、气韵生动,得到了皇室宫廷的青睐。宜兴均陶在明代中叶被称为"宜均"或"欧窑",是宜兴陶瓷艺术中可以与紫砂媲美的艺术品。至清     

浅谈均陶堆花图案题材

宜兴均陶作为宜兴的"五朵金花"之一,它以其独特的技艺,浑厚质朴的釉色等著称于世,它蕴藏着从古至今人类智慧和劳动的结晶。宜兴均陶以其特有的"均釉"和"堆花"在陶瓷史中占有了自身的地位。均陶釉色,"红若胭脂,青若葱翠,紫若墨黑"釉面浑厚宜人,绚丽夺目,以天青色、天蓝色、     

指尖上的舞者——赏韩小虎陶艺

韩小虎,1950年生于江苏宜兴,艺名一指,艺室号"指艺斋"。1966年进宜兴均陶工艺厂,师承民间堆花艺人李士勋、杨耀生。1974年开始独立从事均陶堆花工作,1979年进中央工艺美术学院深造,由名师张守智、潘春芳指导。从艺50年来在均陶堆花艺术上既善于汲取前人的艺术精华,又师古不泥,擅长大胆创新,逐步形成了自己独特的艺术风格。在探索均陶艺术的同时又涉足紫砂艺术的研究和创作,并独创性地把堆花技艺引入紫砂装饰,拓宽了紫砂艺术的空间。注重从生活中挖掘素材,激发创作灵感,因而在紫砂壶艺、雕塑、陶刻方面也收获颇丰,作品大气端庄、意蕴悠长。多年来,先后创作了250多件均陶及紫砂精品,屡获国家金、银奖及国际展览会金奖。有多件作品被国内博物馆、艺术馆收藏。由于贡献突出,其业绩和创作的部分精品被《当代宜兴陶艺名家和民间名人录》、《中外名人录共和国卷》等专业名典收录。     

五彩缤纷的均釉艺术

宜兴均陶以其特有的"均釉"和"堆花"著称于世。均陶釉色"红若胭脂,青若葱翠,紫若墨黑",有霁蓝、甜白、墨绿、天蓝、乳白、金黄、古铜等数十种,最大的特点是釉面醇厚、清雅,并在烧成中产生奇异的窑变现象,釉面会呈现出斑斓璀璨、五彩缤纷的效果。     

张荣法(发)

正从事陶瓷事业30余载,在陶瓷泥料、艺术釉料、造型与装饰设计、烧制等方面均有研究,并有独到见解。研究领域涉及紫砂、青瓷、均陶、彩陶、精陶等方面。并从历史的角度深入探讨宜兴陶艺"五朵金花"间的彼此联系,提出了"宜兴窑艺"概念,创作的作品讲究工艺的精致性与材质烧制效果的     

均艺得形丰内涵——均陶作品“童趣”创作感悟

宜兴均陶是宜兴陶瓷艺术中的一朵奇葩,具有实用大方、精致美观、色彩丰富、题材多样等诸多优点,深受世人的喜爱,是家庭陈设、桌案雅玩的常用摆件,曾经在清朝大兴于世,反映并影响了人们的生活方式,在民间手工艺之中极具特色.均陶工艺最具独特的艺术风采在于其均釉和堆贴花的装饰,而其这种在民间成为“拇指艺术”的堆贴花装饰技艺,充满想象地丰富了作品的艺术空间和文化内涵,使得均陶的文化与装饰魅力不断提升,表现美的形式不断扩展,实现了优化情感、感动人心的人文价值.     

论均陶作品“凤凰于飞瓶”的创作感想

宜兴均陶历史悠久,是传统手工艺的代表之一,展现了艺人的智慧和匠心。宜兴均陶融合了书画、堆花艺术,集观赏性、收藏性、文化性于一体,享有"天下无类"的美称。本文以均陶作品"凤凰于飞瓶"为例,浅谈其独特的堆花工艺和其中蕴含的文化意境。     

宜兴均陶堆贴花器皿创新现状略谈

宜兴均陶器的大拇指堆贴花技艺和温润敦厚的均釉与宜兴紫砂制作技艺并称"陶都三宝"。均陶堆花技艺是以手指为工具,用呈色不同的原料配制出各种色泥,在粗泥坯体表面用色泥堆贴组成既具有黏土意味,又具有浮雕效果的艺术品。坯体完全干燥后,施以透明釉或者半透明釉,经过1 200℃以上高温一次烧成。画面清晰、层次分明,构图疏简有致,釉色绚丽多彩,具有很高的艺术欣赏价值。均陶堆贴花器皿的造型从早前的日常用具发展起来,有碗、杯、水壶、坛、缸、盆等。明代老缸在造型上以大缸为例子,主要用途有存水、养鱼、种荷花等,气度雄伟、古朴稳重。清代、民国在明代的基础上品种更多了,有花盆、花插、钵盂、陶凳等,工艺日益成熟。发展到现代,品种已经十分多元化,造型细而精,从日用品、工艺品到艺术品,均有均陶壁画等现代景观陶艺,不论是造型设计还是使用功能都有了符合时代审美和需求的发展。     

试论传统图案在紫砂壶装饰中的应用

宜兴紫砂是无釉细陶,它不像瓷器那样上釉彩,并在釉上"做文章",而是配以书法、绘画,增强其艺术效果。宜兴紫砂因它的无釉工艺,只能在壶体上直接装饰,因此中华传统图案便成为紫砂装饰上常常使用的装饰方法,同时传统图案也使宜兴紫砂陶艺更增加了文化性和艺术性。     

均陶装饰新工艺

均釉陶器是宜兴地区的传统产品,具有独特的民族风格,在国内外市场上十分畅销。随着毛主席革命外交路线的胜利,均陶出口量逐年增加,日益供不应求,近几年来,宜兴红星陶瓷厂贴花工人为适应外贸迅速发展之需要,与本厂制坯、制釉工人密切配合,创造了多种均釉陶装饰的新工艺,如均陶化妆土、色釉、堆花新技术,大大丰富了均陶新品种,提高了均     

宜兴均陶堆花工艺的研究现状与意义

宜兴制陶历史悠久,陶瓷品种门类繁多,均陶艺术的社会影响力不容小觑。为了积极探索宜兴陶瓷"五朵金花"非物质文化保护与传承形式,把"均陶"艺术发扬光大,因此,创新发展"堆花"这一传统的民间手工艺绝活,进而推动均陶堆花艺人的艺术素养和职业能力,是极具社会意义与价值的。     

话说均陶

宜兴均陶有着和紫砂一样的声誉和历史,他蕴涵了丰沛的陶瓷文化,带着厚重的地域特征、中国特色,在秦汉、唐宋的宜兴釉陶影响下一路走来,经上千年的艺术创造,获得了"名陶名器,天下无类"的赞语。     

张荣法(发)

正从事陶瓷事业3 0余载,在陶瓷泥料、艺术釉料、造型与装饰设计、烧制等方面均有研究,并有独到见解。研究领域涉及紫砂、青瓷、均陶、彩陶、精陶等方面。并从历史的角度深入探讨宜兴陶艺"五朵金花"间的彼此联系,提出了"宜兴窑艺"概念,创作的作品讲究工艺的精致性与材质烧制效果的独特性。注重继承传统基础上的创新,坚持以文化     

浅谈“鱼跃钵”的堆贴花工艺美术设计

均陶是陶都宜兴最早的陶瓷种类之一,它与精陶、紫砂、青瓷、美彩陶一起被称为宜兴陶瓷艺术的"五朵金花"。宜兴均陶以大气、古朴、美观著称于世,堆贴花是它的主要装饰手法,这在民间艺术的装饰手法中极具代表性和艺术特色。当代的均陶工艺作品从装饰形式、装饰内容、装饰技法这三个方面都有了突破与创新,值得我们进一步研究。     

张荣法(发)

正从事陶瓷事业30余载,在陶瓷泥料、艺术釉料、造型与装饰设计、烧制等方面均有研究,并有独到见解。研究领域涉及紫砂、青瓷、均陶、彩陶、精陶等方面。并从历史的角度深入探讨宜兴陶艺"五朵金花"间的彼此联系,提出了"宜兴窑艺"概念,创作的作品讲究工艺的精致性与材质烧制效果的独特性。注重继承传统基础上的创新,坚持以文化     

论现代均陶堆花工艺的传承与创新

均陶堆花是宜兴的陶瓷传统技艺之一,因其以堆、贴为主的独特的装饰手法,在民间艺术中极具代表性和艺术特色,曾广受好评。然而,今天的陶都却俨然成了紫砂陶"一枝独秀"之地,作为均陶工艺从业者,我们要振兴传统均陶工艺,就很有必要深入探讨、研究它的堆花工艺,取传统之精髓,去其糟粕,从多方面进行传承、创新,只有这样才能使宜兴均陶走上繁荣发展之路,才能使宜兴的"五朵金花"相辅相成,共放光芒。