好照片在哪里？（二）

何：您曾经说过摄影的最大魅力之一就是不可预见性,因此您认为意趣天成,妙手偶得的照片往往是好照片。这样的好照片您认为在哪里可以获得？ 李：在你随身携带的相机中!     

好照片在哪里（十一）

何：都说摄影是用光作画,拍好照片离不开光．我们以前曾专门聊过摄影中的光,您能告诉我,除了以前谈的那些有关光的知识外．还能找出利用光可以拍到好照片的新思路吗？     

好照片在哪里（七）

何：我们通过谈话已经找到了许多可以获得好照片的途径．还有没有其它途径，或者说其它的思路？     

好照片在哪里（十三）

何：上次谈话,我们找到了好照片的一个藏身之地——影子,今天我们能否顺着这条思路再找找看,好照片还藏在哪儿？李：和影子最接近的视觉方式是什么？     

好照片在哪里（十七）

何：听说您最近经常盲拍，有这回事吗？ 李：是的。我近来越来越喜欢尝试盲拍了。     

好照片在哪里（八）

何：我和您多次一起摄影,发现您有个特点,不仅很少固定在一个视点,而且即便在一个视点,您也很少视线专一,常常东张西望,是不是在寻找好照片？     

好照片在哪里（六）

何：前几次谈话，使我知道好照片的一些藏身启发吗？李：难道你就不能自我思考一下，谈谈自己的见解和经验吗？何：您的建议让我很兴奋．我试试看。     

好照片在哪里（十九）

何：几次与您出去拍摄，都发现在太阳下山之后，其他人都陆续往回走时，您往往都落在最后．甚至催促都都不管用。为什么在太阳下山后，最后光线已经没有时，您还在拍摄地等什么呢？李：为了得到好照片呀！     

好照片在哪里（五）

何：您在讲课中曾说：要拍到好照片就要深刻领会“不怕贼偷，就怕贼惦记”那句话的含义。我对您的话，始终似懂非懂。理解不透，您能再讲的明白些，具体些吗？     

好照片在哪里（十）

何：听说您要出版一本名叫《没有阳光的时候》的摄影书。为什么要强调没有阳光这一点呢？ 李：我认为在摄影中,尤其是风光摄影中．人们对光是摄影的灵魂坚信不疑．因此想方设法去追求光,追求所谓的好光线。在摄影人的眼中的光,实际上指的是阳光,因此碰到没有阳光的时候．就会心情沮丧．甚至不愿举起相机。为了纠正这种偏见．克服这种摄影误区．我决定写一本专门讲述没有阳光的时候如何拍照．而且拍出好照片的摄影书。     

好照片在哪里（三）

何：记得您讲课时曾说过：好的风光照片不是拍出来的,而是走出来!看来您认为好照片的获得与“走”有很大的关系。 李：是这样的。一个风光摄影师如果肯走,能比别人走得勤,走得多,获得好照片的机会就会比别人多。     

好照片在哪里？

何：我们有一个共同的爱好是读诗,尤其是唐诗宋词,我们是否能从读诗中得到启发,找到好照片的藏身之地呢？     

好照片在哪里（十五）

何：上次我们谈到好照片往往在非常规的构田中．那么在快门的非常规的使用中是不是也会产生好照片？     

好照片在哪里（二十）

何：上次您谈到当太阳落山后不要急于回去，还可能有回光返照的机会出现，因而拍到好照片。那么，在黎明时，当太阳还未出来肘又如何呢？     

好照片在哪里（十二）

Q何：在我看过的您拍的照片中,有相当一部分画面中有影子出现,今天我想向您请教有关影子在照片中的作用。好吗？     

好照片的五重境界（一）

很多人会对评价好照片的标准产生困惑：好照片真的会有标准吗？随着摄影经验的增长．这种困惑也会日渐加深。当然,好照片是肯定有的,但标准有可能是变化的。人们对评价好坏照片标准的变化,反映着摄影水平的增长和进步,但终生徘徊在某一水平层次上,也是很有可能的。人们眼光的变化,也会导致拍摄方式方法的变化,这变化往往会是一个自我痛苦挣扎的过程,     

好照片在哪里（十九）

何：记得您曾评价我的一组“奇幻故宫”照片．说利用了宫殿窗户的镜面反射．将故宫表现得亦幻亦真。看来．窗户也是好照片的所在地。     

好照片在哪里（九）

何：听说《中国国家地理》邀请您写一本介绍在汽车上、火车上、飞机上如何拍照片的书,是吗？李：是有这么一回事,我很感兴趣,二话没说就答应了,书名暂定为《不放过路途上的好镜头》!     

好照片在哪里？

何：光线是魔术师,您能不能教我变两招？ 李：在摄影中．光线的运用的确很有学问．运用好了．确实可以产生魔术般的神奇效果。今天我只介绍其中的一种．就是如何利用镜面反光。你先说说何谓镜面反光？     

好照片在哪里？（一）

何：通过前几次的谈话，我对什么是好照片已经有了初步的认识。今天我想在这个基础上再进一步了解一下，如何才能拍到好照片？李：如何才能拍到好照片，就如同怎样才能画出一幅好画，谱出首好曲，写出一篇好诗一样，不可能有一个标准的答案。因为艺术创作活动是人类最为复杂的精神活动，不可能有万能公式来解决。