陈深及其《楚辞》评点的价值

在明代早期《楚辞》评点家中,陈深是特别值得我们重视的一位。他在文章创作上主张"辞丽"、"道明"相统一。其《楚辞》评点在万历时期影响甚巨,但至天启以后逐渐消弱。其《楚辞》评点对《楚辞集注》、《楚辞章句》有所择取,同时对《楚辞》文句及篇章意旨,《楚辞》艺术特色、文学成就以及相关有争议问题,都有评述。其评点对于《楚辞》评点"文学性"的建立,有着重要的推动作用。     

花艺之旅：芳菲菲兮满堂 君欣欣兮乐康——《楚辞》花艺演绎·九歌之天神篇

屈原创作《九歌》的初衷，可能是嫌楚人祭祀时唱的那些歌辞太庸俗无聊，于是这些歌辞被赋予了楚辞所特有的香草与美人，给原本严肃神秘的祭祀音乐罩上了一层浪漫主义色彩。     

谈诗

诗论是冯纪忠先生学术思想的重要组成部分。该文是冯先生2007年7月就屈原《九歌·山鬼》、刘邦《大风歌》、柳宗元《江雪》、《渔翁》、《与浩初上人同看山寄京华亲故》、杜牧《山行》所做的讲谈实录,对诗的体会饱含了冯先生自己的人生体悟。各篇论述要点依次如下:1通过对祭祀中巫唱、觋唱及陪唱的区分,疏理了《九歌·山鬼》主词的逻辑关系,给出了自己独特的解读;2通过对刘邦流氓本性的揭示,批判了刘邦《大风歌》中暴露的专制思想;3结合柳宗元本人的历史及所处环境的研究对三首诗给出了自己的阐述;4分析了杜牧诗作描写风景的画面感的特征。     

威尔第歌剧《阿依达》创作特点探析

歌剧《阿依达》是"意大利歌剧之王"威尔第所创作的四幕歌剧。在这部歌剧中,威尔第倾入了许多新鲜元素,为传统的结构模式注入了新的活力。本文试从歌剧的创作背景入手,从四个方面探析了该部歌剧的创作特点。希望有助于更准确的把握威尔第的创作意图,为了进一步研究威尔第歌剧意向作以基奠。     

蕙垂天象,薜荔结神境——试论《楚辞》诸篇的三种浪漫特质

作为中国古代文学的两大源头之一,《楚辞》堪称最具有"浪漫"气质的文人作品。它的浪漫,是主体形象和艺术思维上的浪漫,不完全相合于西方的浪漫主义。《楚辞》既包孕于古典当中,助澜于比兴,又一变温柔敦厚为奇美异声,表现在《离骚》、《天问》和《楚辞》上便是孤洁的主体性浪漫,慷慨的原生性浪漫和峻奇的情致性浪漫。这三种浪漫涉及不同向度,烘云托月出抒情主人公的整体形象来。     

据清宫廷绘画文献再议冷枚《避暑山庄图》创作年代

以考证清冷枚《避暑山庄图》创作年代为目的,旨在深入研究借鉴康乾时期避暑山庄皇家园林风格特色。通过比对康熙朝沈嵛《避暑山庄三十六景图》和乾隆朝《钦定热河志·避暑山庄总图》等清代宫廷绘画史料,对以往冷枚《避暑山庄图》创作年代的"定论"提出异议。分析冷枚采用夸大主体、舍弃客体的画法,推断其《避暑山庄图》是以表现乾隆纪念其祖康熙对他眷顾提携之恩的"万壑松风"之"纪恩堂"为创作对象。查阅翻译"内务府造办处"等清史汉、满2种语言文献,进而证明冷枚《避暑山庄图》与沈嵛《避暑山庄三十六景图》分别创作于不同年代。     

“楚辞”中透射出的建筑艺术光辉

“楚辞”中透射出的建筑艺术光辉李春富作图（参见本期《楚辞中透射出的建筑艺术光辉———文学“幻想”，楚乡土建筑艺术的全息折射》一８楚“乡土建筑”的绝艳之美《楚辞》中所写楚建筑之艳丽，体现斑谰缤纷，被誉为是深沉的哲理启示与怡悦的感官刺激交乳浑融的。《九歌...     

“走祀”与《九歌》关系考

"走祀"是巫祭中"祭不越望"古则的最基本最初的形式,《九歌》符合"走祀"之制,亦应是荆楚之地的巫祭之曲。本文从此出发,略加考证。     

《诗翁彼豆故事集》中魔幻语境中的人性反思

J·K·罗琳(J.K Rowling,1966—至今),英国著名女作家,擅长于魔幻小说的创作活动,其主要代表作品有《哈利·波特与魔法石》、《哈利·波特与凤凰社》等7部"哈利·波特系列"少年儿童魔幻题材小说。《诗翁彼豆故事集》是由J·K·罗琳创作的在故事情节上与"哈利波特系列"紧密相连又可以独自成篇的短片小说集合,其中包括《巫师和跳跳锅》、《男巫的毛心脏》、《兔子巴蒂和她的呱呱树桩》、《三兄弟的传说》等五个充满魔幻色彩的童话故事。本文通过《诗翁彼豆故事集》中故事情节和人物形象等进行分析,探讨作者J·K·罗琳在作品中所营造出的魔幻语境以及作者所欲表达的对于人类发展、人生际遇等诸多过程中人性所展露出的各种特点和问题,展示其在魔幻文学创作方面做出的杰出贡献。     

明清时期流行“童子拜观音”之图像渊源探析

众多观音造像中,有一种观音身旁有一位双手合十施礼的孩童图像的造像组合,这类造像通常被称为"童子拜观音",其创作依据是《华严经·入法界品》中的"善财五十三参"。宋代以后这种图像开始流行,明清时期尤盛,《西游记》成书之后对"童子拜观音"的流传起了进一步的推动作用。     

《金锁记》与《怨女》的文本比较

张爱玲的两部小说《金锁记》和《怨女》,是运用同一素材创作出来的但又迥乎不同的两个故事。《怨女》的主人公银娣相比《金锁记》中的"疯狂"的曹七巧呈现出"常态化"特征,这种改写反映了张爱玲对创作风格的自觉追求,是张爱玲一贯的苍凉文风的回归。     

中世纪德语笑话文学的创作与继承——以《阿米斯牧师》和《蒂尔·欧伦施皮格尔》为例

中世纪德语文学中的笑话(Schwank),亦称作滑稽戏、滑稽剧,与现代通俗意义上的"笑话"不同。虽然笑话同大部分中世纪德语文学一样常被人遗忘,但无论是德语文学第一部笑话集《阿米斯牧师》,还是其"继承者"、被视作"小说"文学体裁开端的《蒂尔·欧伦施皮格尔》,均在德语文学的长河中散发持久的醇香,对后来德语文学的创作影响深远。     

文人之“学”与学者之“文”——对《中国新文学大系》三篇《导言》的解读

主要以鲁迅的《中国新文学大系·小说二集》之《导言》为例,来具体分析"作家"鲁迅的"治学"与"学者"鲁迅的"创作"之间的复杂关系。同时,通过对与鲁迅同时撰写的,由茅盾、郑伯奇写作的两篇《导言》进行对照性的解读,可以发现三位作家在治学时的学术框架和治学心态的差异,特别是三篇导言在论述相同问题时所表现出的或明显或微妙的差异,更可看出他们在文学创作方面的经历对其学术研究的影响。同时,通过比较,也可以在互相观照中进一步彰显鲁迅之《导言》的独特价值。     

苍凉现实中的希望之光——从电影《小城之春》看《憩园》中的女性形象和创作精神

《憩园》是巴金创作生涯的转型之作,此时巴金的创作理念逐渐从"我控诉"转变为"我同情",这种理念的转变与时代背景是息息相关的。本文通过与同时期创作的电影《小城之春》做对比,品读小说中的女性形象,分析巴金创作理念的转变。从两部作品的创作理念中,挖掘时代的创作精神。     

楚辞植物园规划设计

《楚辞》是屈原创作的一种新诗体,书中描写的植物富有浓厚的地域文化色彩。通过对《楚辞》植物的提炼、历史文化场景的复现以及中国传统山水园造景手法的传承,将“楚辞植物园”设计成一个具有体现《楚辞》文化特色和地域特色的生态型植物园。     

月下独眠空悲问——爱伦·坡的《沉睡者》作品赏析

埃德加·爱伦·坡是19世纪美国著名的诗人和评论家,也是"第一位短篇小说大师",作品风格具有独特的开创性。《沉睡者》是一首抒情诗,该诗体现了爱伦·坡自成体系的创作理念。本文从诗歌的内容,创作理念及本诗的特点三个方面进行了讨论,从而对此诗达到更为深刻的理解与欣赏。     

从《人·兽·鬼》到《围城》——试论钱锺书小说的批判主题

钱锺书的小说创作虽然数量不多,却因其对中国知识分子尤其是留学生的批判主题而在中国现代文学史上形成鲜明而独特的风格。文章试从其第一本短篇小说集《人·兽·鬼》与长篇小说《围城》入手,探析钱锺书小说的主题特征。     

里尔克《布里格随笔》中的现代性省思

莱内·马利亚·里尔克(Rainer Maria Rilke,1875-1926)的《马尔特·劳里茨·布里格随笔》(Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge,1910)曾获得"现代主义小说开端之作"的赞誉。小说刻画了"意义"与"自由"正日渐丧失殆尽的"现代人",探索如何能以"存在"的勇气来直面、抵御虚无时所产生的恐惧感。因此,里尔克的本次创作不仅是一种极深广的文学运思,更是一种关乎人类命运的存在之思。     

论《大地三部曲》的特殊日期叙事

美国作家赛珍珠在《大地三部曲》对中国农村进行了真实而细腻的描述,向西方艺术地再现了中国传统社会的原貌。本文以特殊日期为切入点剖析作者在作品中的创作特点,发觉出她精心营造的作品背后的创作意图。     

《周官》“六代大舞”说考辨

《周官·春官·大司乐》有《云门》《大卷》《大咸》《大韶》《大夏》《大濩》《大武》等乐舞名,而未提及其所属年代。郑玄以之与黄帝以下六代之王对应,经后世经师附会,殆成定说。然所谓"六代大舞",乃是采缀《乐纬》《元命包》而成;周代乐舞,不过《韶》《夏》《赉》《武》,而以文舞(籥舞)、武舞(干舞)为主体;《周官》"大舞""小舞"说为虚拟;以《云门》等祭天地四方百神、特祭姜嫄,均有违史实。