论动画叙事空间中的境象关系

境象作为呈现在视觉语言中的景象,是动画电影叙事的一个显著特征。境象的存在使动画电影的叙事从语言向视觉转化成为可能。但境象的存在是隐蔽的,动画叙事空间的建构就是对抽象复杂的境象结构关系的搭建,以联想心理和象征手法生成独特的视觉艺术。对于境象与叙事关系问题的剖析,是探讨动画电影叙事的新思路。     

浅析理查德·迈耶的“剥洋葱”设计手法

迈耶的许多作品都展现出强烈的Laycr视觉特征,这得益于他独特的“剥洋葱”设计手法,该文结合设计实例、运用图式语言分析迈耶的此种设计手法。     

浅析理查德·迈耶的“剥洋葱”设计手法

迈耶的许多作品都展现出强烈的Laycr视觉特征,这得益于他独特的“剥洋葱”设计手法,该文结合设计实例、运用图式语言分析迈耶的此种设计手法。     

论动画电影的镜头语言及其运用技巧

如今,在动画电影中镜头的使用频率十分广泛,动画电影制作者根据故事剧情合理安排不同镜头,运用相应的技巧使之构成极具语言性的镜头画面,从而渲染故事剧情、推动故事的发展。镜头语言的合理运用能够为动画电影带来画龙点睛的视觉审美效果,但也需要动画制作者掌握一定的动画电影镜头语言理论及运用技巧,才能制作出具有观赏性的动画电影作品。文章重点探讨动画电影的镜头语言及其运用技巧。     

动画电影的色彩设计之我见

在欣赏动画电影的过程中,色彩是最先映入我们眼睑的元素,也是广大观众进行审美评判的起点。色彩一直是视觉艺术进行创作设计与审美的核心。动画电影中的色彩设计是整个创作的重要构成部分,属于最具视觉冲击效果与心理效应的画面组成元素。当我们欣赏任何一部动画电影作品时,不管其受众是哪一年龄阶段的人群,也不论其画面是以往的黑白色调还是现如今的彩色设计,其画面的色彩设计所产生的视觉效果与重要意义,一直以来都是广大学者热衷探讨的领域。本文从动画电影色彩的基本内涵出发,分析动画电影中色彩的重要特征,探讨发挥动画电影中色彩功能的具体举措。     

傻子眼中的世界——《喧哗与骚动》中班吉叙事视角的陌生化解读

《喧哗与骚动》以新颖独特的叙事手法,成为福克纳的第一部最富创造性的作品并为他赢得了享誉世界的声誉。其中对叙事视角灵活的应用,使得作品更能把握现代生活的本质和内涵,延长了读者的审美感受。从俄国形式主义的陌生化理论出发,用班吉这个有限视角,我们可以对其新奇的叙事视角进行不同的解读。     

论川端康成与莫言笔下不同的农村——以《雪国》和《红高粱》为例

川端康成与莫言作为亚洲获得诺贝尔文学奖的两位文学巨匠,他们对本国的乡土文化都情有独钟,并以独特的手法将其融入到自己的作品中。本文选取了《雪国》和《红高粱》两部比较典型的作品,试图从社会生活、社会关系以及社会经济制度和价值观等的角度,对两部作品所描述的"农村"进行文本的对比与解读,以发掘两部作品中所反映的社会现实问题。     

浅论冈特·兰堡海报招贴中的图形语言特征

在国际化、多元化的今天,人们对图形语言的渴求越来越强烈,人们已经进入读图时代。被称为"视觉诗人"的德国平面设计大师冈特·兰堡,他的招贴作品对当代设计发展有极为重要的影响。文章着重研究冈特·兰堡招贴作品中图形语言的特性。     

拒绝平庸——解析大卫·霍克尼绘画的独特视域

大卫·霍克尼是"二战"后成长起来的一位艺术家,也是当代英国最有创造力和影响力的一位艺术家。文章试图从绘画、摄影、照片拼贴、舞台设计等艺术领域出发,探究大卫·霍克尼绘画当中的独特视觉角度及绘画作品隐藏的深度,从其具有代表性的作品来分析他的视觉构成与设计构成,在霍克尼摄影拼贴作品中寻找绘画语言。他所特有的艺术形式打破了人们传统的视觉经验和思维习惯。大卫·霍克尼创作了一个又一个荒诞而真实的现实世界,每个物体都有自身的色彩,丰富的色块被组合在一个和谐的空间里,绘画中的田园风光被夸张和变形后,变成了另一种面貌的色彩世界,他的绘画不仅直观描绘、记录生活,而且传达艺术的感染力。     

谈汉字字体设计在产品包装中的视觉造型语言

汉字首先是一种文字,文字是语言的符号,语言又是思想的直接表现。文字在包装设计中主要承担着信息传递和视觉美化的作用,是画面中的重要组成部分。汉字字体设计以其独特的造型特征和深刻的文化底蕴,成为我国包装设计的现代创意元素之一。汉字字体作为内涵丰富的设计语言与视觉形象,不仅可以丰富包装形象,更能提升产品附加值。文章结合当下汉字字体设计在包装中的运用,从汉字的表象特征出发,对汉字的笔形、结构以及字体的风格等进行设计方法层面的探讨,再从汉字的意象方面出发,分层次地探究汉字"形义"结合的设计方法,研究汉字的形象与意境表达,强调文字意境设计与表达的深刻作用及一些设计手法,表达了汉字字体设计在包装设计视觉造型语言中的重要作用。