电影《罗生门》叙事策略研究

本文从三方面来探析电影《罗生门》对于芥川龙之介小说的叙事改编策略:三元叙事、反复叙事以及艺术叙事。由此可观,小说与电影的特定艺术表现方式所呈现出的不同艺术感受。     

互联网思维影响下电影叙事的美学特征

随着互联网的发展,人们的生活习惯、观影方式和审美习惯等都发生了改变,并进而影响到电影的生产和传播机制。从口头叙事、文本叙事、影像叙事到当代的数字媒体叙事,我们可以看出媒体的发展改变了叙事艺术的生产和传播,并影响到叙事的文本形式和话语模式。互联网思维影响下的电影叙事呈现出自身叙事方式和美学特征。     

以叙事带动体验--建筑和电影的叙事研究

电影和建筑都是叙事的艺术,电影是空间化的叙事,建筑是叙事化的空间。该文从空间体验的角度探讨了电影的叙事安排对建筑空间创作的借鉴意义,旨在体察两门学科的微妙交流,并将此运用到设计实践中去。     

析小说《胭脂扣》电影改编的叙事结构转换

《胭脂扣》是香港著名女作家李碧华的代表作之一,由于其同名电影的上映而名声大噪。叙事结构如同支撑一座高层建筑的主梁,我们看不到它,但它却决定了作品的轮廓和特点,因此研究一部作品的叙事结构,有助于我们全面深入的了解这部作品。本文旨在前人研究的基础上,综合叙事艺术及电影改编艺术方面的研究,从叙述主体、叙述的时间结构、叙述语言三方面入手,对李碧华的《胭脂扣》及其同名电影的叙事结构进行分析。     

论电影《一九四二》对原著小说的改编

电影《一九四二》是根据刘震云的小说《温故一九四二》改编而成,电影忠实于原著小说,在主题上都表现了对民族灾难的再现、对乡土情怀的流露、对国民性的叩问、对生存与希望的思考、对人性与尊严的拷问等。在叙事手法上,电影的叙事视角和叙事线索有所变化,情节有所增删,人物设置也有较大的突破。在改编的基础上,电影运用了黑色幽默的艺术手法和原汁原味的河南方言,增加了黑猫、风车和"圣经"等意象。电影的改编,在成功地表现灾难主题的审美价值的同时,也存在着一定的缺陷。     

新叙事·新空间——叙事文本与建筑空间的比较阅读

叙事不只局限于话语,它同时在非语言形式的其他艺术体裁中存在,如戏剧、绘画、电影等,表现为一种没有讲出来的故事。建筑可以被看成是加入了空间因素的立体叙事文本。对于叙事艺术来说,其叙述结构的形式对于展现作品的艺术魅力起着至关重要的作用。以空间结构为研究对象,对叙事文本和建筑空间进行阅读和比对,通过对两者的历史发展关联性的解读,探索发展的方向和趋势,以期对当代空间探索作出具有积极意义的思考。     

叙事蒙太奇在建筑中的应用

电影与建筑在很多方面都相似。在许多的建筑设计中,都能找到电影的影子。蒙太奇作为电影片段的剪辑手法,在电影创作中,通过叙事蒙太奇、表现蒙太奇创作影视作品中的叙事结构、表现形式。在建筑设计中,以空间为叙事方式,可以尝试运用叙事蒙太奇来设计建筑空间,并探讨叙事蒙太奇手法在建筑设计中的应用方式。     

一个关于电影的办公室——上海某办公室

正所属类别:办公空间建成地点:上海案例面积:250 m2设计时间:2016.10建成时间:2017.1主要材料:金属板、烤漆、毛毡、艺术涂料、皮革设计说明撰写人:刘恺这是一个有关于电影的空间,或者说很多人在这为了电影在做一些事情。电影是个有仪式感的行业,从剧本到拍摄,从放映到观赏,不论是导演还是观众,一个幕布每秒24帧的方寸之间,每一个戏剧化的片段,都是整个电影的一部分。电影并不只是线性的叙事,每一个镜头的组织,把那些在不同地点,不同人物,不同叙事的瞬间,组成一个整体。空间也是一样,本案为一个电影公司办公室,RIGI并不仅仅是从电影里找到一些     

叙事蒙太奇在建筑空间中的演绎

在电影中,当我们将建立在平面与时间组合而成的三维空间内的片段通过蒙太奇手法进行艺术连接与重新编辑时,便有机会创作出新的戏剧火花与镜头灵感。建筑与之相比,少了语言叙事的能力,却拥有空间这一叙事手段。两者在多个方面拥有相同的叙事方式,所以,我们可以认为,建筑空间中的叙事蒙太奇是值得探讨的一个空间构建方式。     

试论西方电影叙事的流变

抹去叙事行为本身的创作原则控制了电影叙事从诞生到成熟的大半个世纪。资本主义的现代危机导致传统稳定的叙事发生裂变,电影迈向了叙事的自觉:强调怎样讲故事,而不是讲怎样的故事。现代派对叙事的大胆尝试,强调表现自我、主张形式至上而忽略故事性的电影问世。而后,后现代电影矫正般的恢复了电影的故事性。当代的电影就像一个大熔炉,叙事的各种状态汇于其中。