黄格胜山水线描现象研究

黄格胜山水线描风格独特、面貌突出,形成了独有的线描风格特征。黄格胜山水线描风格逐步完善并走向成熟源自他对山水线描的独特而深入的理解,其特征的形成大致经历了三个发展阶段。黄格胜线描山水风格特征和式样成为了广西乃至全国的一种山水画风格现象,这种现象是一种个人带动下的区域性群体效应,具有一定的艺术研究价值。     

浅谈黄格胜的中国山水画教学体系

黄格胜先生在当代画坛享有很高的荣誉。同时,作为一名教师,他也取得了卓越的成绩,黄格胜先生创建的山水教学体系和带领的写生创作团队追寻点点滴滴的生活和情感痕迹,让学生领悟生命中原始、朴素的感动。     

线描艺术在建筑绘画中的作用与地位

一、绪论中国是线描艺术的“大本营”,并以其独特的民族风格享誉于世界。由于历代文人画家从实践到理论进行了广泛的探索和研讨,不仅积累了丰厚的有关线描表现的画论、画理和画法,同时给我们留下     

融入东北文化的线描艺术表现研究

在中国绘画发展史上,线描手段一直占据着十分重要的位置,并逐渐发展成为具有我国民族特色的绘画艺术。线描艺术自出现以来,经过长期的发展和对各民族文化的吸收,形成了自身的风格特征。自古以来,中国的绘画风格就有婉约与豪放之分,不同的绘画风格特征所要求的线描艺术也是不同的。文章在对线描艺术进行整体介绍的基础上,结合东北文化的特点,具体分析了融入东北文化的线描艺术表现,希望对研究中国线描艺术的发展有所启示。     

浅析线描语言在动画造型设计中的运用

文章重点研究线描造型的方法,通过纵向分析中国历代线描艺术,横向比较中西方造型观念,阐述了动画线描造型的内涵和意义。动画线描造型将中国传统线描艺术融入其中,保留传统线描的精华和写形传神的特性,得益于传统文化的滋养。同时动画线描造型又在借鉴西方绘画造型方法的基础上,更具科学性和规律性,让线来承载全新的造型功能。掌握动画线描造型方法的直接目的是让学生创作出更好的动画形象。     

论中国古代建筑画的继承与创新

中国古代建筑画有着悠久的历史而自成一格．线描的高超技艺、完全不受透视和明暗的约束，不仅能准确地再现建筑之形，而且还能表现客观物象内在的神和作者创作的意境和激情，做到了再现与表现，形与神，情与境，内容和形式，主观与客观有机的统一。不论是内容的表现、构图的精巧、风格的多样，线描的运用等方面都为我们今天创造以线描为主的具有民族特色和时代精神的民族建筑线描Z术，提供了借鉴、学习的优秀传统。由于时代的局限性，找们还应看到，古代画家在创作时，把目光主要停留在表现帝王、神仙的建筑上和隐士、地主文人享乐游玩的建…     

墨色淋漓,水波澹荡——浅析中国山水画中水的表现

中国古代山水画作为中国古典艺术的奇葩,其改变了自五代以来山水作为人物衬景的地位。山水画多为山水组合形式,其中山自有其皴、擦、点、染的表现方法,而水在整幅画中的地位是举足轻重的,表现方式也是多种多样的。文章从中国山水画鉴赏入手,从虚实表现、处理方法等方面对"水"在中国山水画中的表现作进一步阐述。     

关于中国画线描临摹教学的探究

中国传统线描历史悠久,具有独立的艺术性。笔者通过对于线描发展以及形式美等理论的探究,获得实践上的必行,指出线描临摹旨在理解传统绘画精神内涵和掌握其相应的形式语言,借此求得教学中更高意义上的所得与创造。     

现代室内设计表现技法(之六)综合训练

前面几期介绍了有关设计表现的一些应用知识,下面我们再把有关设计表现归纳成几种主要表现方式,来具体分析设计表现规律,更好地服务于设计.其中主要指画类.手工类和科技类.一、画类1.线描法 线描作图历史悠久,其画面情感丰富,是一种独立的表现形式.它不受工具及材料的限制,既可自由挥洒、不受拘束,又可以借用辅助工具来进行理性的刻画,也可以在设计表现的“参考性的草图”、“准备性试画”、“决定性阶段绘画” 各个过程上大显身手.但由于线本身的特征,基本上限定了     

《八十七神仙卷》的线描艺术特点解析

中国艺术史上,绘画与宗教有着千丝万缕的联系。《八十七神仙卷》是道释题材线描作品中的集大成者,其精湛的线描技法、生动传神的人物表现形式被后人争相研究和学习。《八十七神仙卷》是研究道教文化的重要文献,也对研究中国线描艺术和传统美学思想有重要意义。