“盒子”游戏

室内是建筑的延续．空间感才是建筑的精髓。在一个长25米,宽10米,高6米的空间中做一个销售中心．在造价有限的前提下,设计师一反常规的工作程序．先设计空间．完成空间之后再把各种功能合理地安排到位．最终呈现出现在的空间效果。     

海边“木盒子”

正本案业主Kate和Grant在维多利亚州的罗恩镇上有一幢海滨之居,他们希望在原有建筑的基础上加建一个空间,由此可以更清晰直观地欣赏到海景。但是他们不想为了增建这个空间而破坏了他们原有的心爱小屋,所以他们希望Austin Maynard Architects的设计团队能为他们想出一个两全的设计方案。最终决定的设计方案是将新增体量设计成一个木盒子的结构,并将之独立地盘旋于原有的建筑之上。新增的木盒子外层包裹了木板条,内层也采用了木质结构,完美地融入周围的自然环境之中,而外层的木材也会随着时间的流逝逐渐呈现     

海边“木盒子”

<正>本案业主Kate和Grant在维多利亚州的罗恩镇上有一幢海滨之居,他们希望在原有建筑的基础上加建一个空间,由此可以更清晰直观地欣赏到海景。但是他们不想为了增建这个空间而破坏了他们原有的心爱小屋,所以他们希望Austin Maynard Architects的设计团队能为他们想出一个两全的设计方案。最终决定的设计方案是将新增体量设计成一个木盒子的结构,并将之独立地盘旋于原有的建筑之上。新增的木盒子外层包裹了木板条,内层也采用了木质结构,完美地融入周围的自然环境之中,而外层的木材也会随着时间的流逝逐渐呈现     

光盒子——保利远洋领秀山生活艺术馆

<正>羚羊挂角,无迹可求。透彻玲珑,不可凑拍。举个例子,齐高帝请陶弘景出山,陶氏以诗作答:山中何所有?岭上多白云。只可自怡悦,不堪持赠君。即是境界。保利远洋领秀山项目针对的客户,多是囊有钱,仓有粟,看惯了繁华纷扰,愿为两日山中宰相,图个清净逍遥的心智成熟,胸怀豁达的人士。设计师敏锐地关注到业主方的这一特点,将设计之眼落在陶弘景这首著名的问答诗上,试图在空间中用设计的方式,以联想的层面表达相似的意境。     

盒子外的生活 巴厘岛私宅

<正>这是坐落在巴厘岛郁郁葱葱丛林中的一座住宅。设计师从自然之美和挑战建筑规模的愿望中汲取灵感,以迷人的8字螺旋形创造出连续而流畅的建筑空间,希望将人们从无趣且程式化的、如“盒子”一般的生活中抽离出来,拥抱自由的精神。住宅特殊的辐射状设计,为居住者提供了一种迷人而身临其境的体验,邀请人们拥抱一种全新而自由的生活方式。     

B2户型——“光井”与“小盒子”

B2户是乐春坊1号西厢房的南间,地上面积只有27m2.有一个层高4.2m的地下室.首先要在极为有限的空间范围内解决一家三代人的居住需求,既保有个人起居的私密性,又能够保持家庭成员之间沟通的黏度.我们将客人卧室、主人卧室、儿童房、淋浴间、卫生间等有私密需求的功能房间,做成一个个悬浮在灰色混凝土外壳中的小盒子,围绕着两个光庭,打开一扇扇门窗.阳光板的门窗使“小盒子”在获取光线和保持视线隐私之间取得平衡,同时省去了在本就狭小的空间内增设帘幕的繁冗.阳光板特有的朦胧质感,为空间笼罩了一层柔和的气韵.     

流年似“影”

正本案业主是一对年轻夫妇和他们的一对双胞胎女儿。美国Mendelson设计公司受委托对这套面积为306平米的住宅进行再开发和再设计。在设计伊始,设计师Gideon Mendelson便从电影世界中找到了不少线索和灵感。对此,设计师这样说道:我们通常会翻来覆去看一部电影,因为真正优质的电影,情节层次之丰富,足以让我们回味无穷;同理,当你设计一个房间时,也应该有足够丰富的内容让你每次踏入房间,都能有新的发现。     

“半个”盒子——范斯沃斯住宅之“建造秩序”解读

范斯沃斯住宅是密斯继德国馆后的又一经典作品。笔者延续“建造的几何秩序”这一视角对其进行深入剖解．相比于德国馆,匀质网格已先入为主地掌控了范斯沃斯的建构体系。然而．其介于网格中央表皮的存在还是在很大程度上割裂了匀质建构体系的延续．并对建筑几个端头的精确建构定位带来连带惊扰;且其表皮转角及东西向表皮分格的精确定位仍未像密斯成熟建构体系中那样被宏观统筹地纳入匀质网格的掌控。因此．范斯沃斯还只是密斯向其成熟的“盒子体系”迈进过程中的一个蜕变过程。     

室内空间中的“影”

光是建筑生命的源泉,影作为光的伴生物,也具有重要意义。本文阐述了“影”的三维意义以及它对室内空间的作用。进一步分析了光影设计的手段和方法。强调了光与影的相互关系,呼吁在设计中关注室内空间中“影”。     

消隐的“盒子”——解读秦皇岛歌华营地体验中心

一个不规则形的基地,夹在一群喧嚣嘈杂、争相炫耀粗鄙身段的房子之间,建筑师该采取怎样的设计策略,既能在满足基本功能需求的前提下,以一种更加活跃的感性表达方式,给予建筑明确的形式,创造性地营造一种戏剧性的空间情景和场所氛围,又能与周遭的环境在对抗中消解孤绝,进而融入基地的脉络之中? 不妨,让我们先来阅读几张建筑师早期的设计草图.毫无疑问,从一开始,建筑师便设想与"怪楼奇园"中各类集中式大体量的建筑拉开距离,根据功能需求的不同,把建筑分解成几个大小不一的盒子式的体量,分散地嵌入到基地中去(图1),但各盒子之间因为缺乏有机的联系,好像成了漂浮着的一个个孤岛,因此,在第二轮草图中(图2),五个取景器般的功能体块朝内被处理成围绕着一个方形的中心庭院布置,朝外则象八爪鱼似地向四方伸展,窥探着周边的景观.     

盒子“解体”后的终极清晰——柏林国家美术馆新馆

在密斯职业生涯的最后作品一一柏林国家美术馆新馆中．密斯对克朗楼式的”盒子体系”进行了义无反顾的解体．将原本纠缠在一起的皮、骨、顶棚、基座等建构要素彻底离析出来．各归其位．并更加完美地契入匀质建构秩序,从而规避了盒子体系的固有顽疾。然而,匀质体系的先天特性决定了其问永远无法容纳柱、墙等厚度元素,这也是密斯一生建构探索的局限所在。     

“记忆盒子”——以“个人记忆”为主题的设计教学探索

正记忆盒子系列课程,是在西安建筑科技大学刘克成教授发起的建筑学教学改革体系下,作为本科学生最后一年的毕业设计课程。教师团队在反思传统文脉课和遗产保护实践项目的基础上,相对于宏大叙事的历史主题,提出以个人记忆为研究对象的设计教学。目前,课程尚处于初期阶段,难免存在诸多问题,望读者予以谅解与指正。1.为什么研究个人记忆?记忆盒子课程的设计教学,是围绕个人记忆进行的探索实验。为什么要研究个人记忆?是我们需要     

捕“枫”捉影

乘坐快轨从东京出发约一小时,便可迅速的来到轻井泽,这个和高楼林立、拥挤繁华等词藻绝缘的渡假胜地。轻井泽被称为东京的后花园。潮湿的气候和1000米海拔的山峦造就了这里树林的浓密婉约,光影斑驳。从东京驶来的快轨上下来,踏上这片土地时就有想拥抱林间美景的心情。这让位于轻井泽山中的枫叶之宅的设计师铃木爱德华,试图捕捉这里的树,这里的叶和这里的影。     

浅析“玻璃盒子”与现代建筑发展

当我们审视现代建筑发展的时候，无疑会注意到今天人们已经习以为常的一种特定的建筑形式——“玻璃盒子”。当人们对现代建筑中涉及此种外在形式的建筑物及其思想理论作进一步剖析的时候，它的产生、演变的过程，正像其晶莹剔透的外表一样，映照出并正在映照着现代建筑的发展。我们希望通过阐述“玻璃盒子”广泛运用现象下的内在本质，揭示现代建筑发展的内在规律和特征。     

“盒子”的空间演绎 葡萄牙Controlar总部

Controlar是一个基于环境保护的科技公司,其位于伊比利亚半岛西部阿尔费纳的葡萄牙总部由建筑师Adoff＆Zurcat—nas设计,凭借出色的设计理念和施工效果,荣获了FRAME“2013国际室内设计大奖”。     

盒子——HAD设计院办公室

<正>设计师一直在思考如何让这个明亮的空间变得完整且有趣,但又不复杂。在思考过程中获取了诸多关键词,灵感便随之而出,用"盒子"的概念来创造一个办公空间。项目地处棉三创意产业园区,设计办公室最大的挑战是如何合理分配空间的布局,例如需要独立房间和开放办公的比例,交流和私密空间的分布位置等,当然还有空间营造和企业的精神吻合。设计师一直在思考如何让这个明亮的空间变得完整且有趣,但又不复杂。在思考过程中获取了诸多关键词,灵感便随之而出,用"盒子"的概念来创造一个办公空间。     

评:姚庆章的绘画——“映影”

要欣赏姚庆章的绘画(封三),必须直接观赏原作,很难从印刷图版中领略到原作使人感动的地方。在原作巨大的画面上,画家运用细腻的描写技巧,巧妙地描绘出玻璃墙反射附近一带景物的映影,视界的宽阔与真实感,给观赏者便是一种视觉上的满足。用巨幅玻璃作墙壁,无疑是现代建筑的一种特色,早几年前是看不到的。由于这种玻璃本身的色素构造,和室内与室外光度的差距,经常有如澄清的湖水一样,反映着周围一带景物的“倒影”。说这种“倒影”的景物十分真实——事实是十分真实的