建筑金属表皮的时装化倾向研究——以解构主义为视角

图像社会对建筑视觉交流性的要求使建筑金属表皮呈现出一定的时装化倾向.解构主义作为同时存在于建筑设计和服装设计中的一种设计理念,对金属表皮的时装化产生了直接的影响.解构主义影响下的四种典型模式的金属表皮及其在时装界的同构物表明建筑金属表皮的发展演变己经从技术走向了艺术,从物质走向了精神.     

在观念的比较中认识后现代主义建筑

论述了后现代主义建筑的形成与特征,尝试在与现代主义、晚期现代主义建筑观的对比中辨析后现代主义建筑的内涵所在,以期在当代文化思维变化的背景中,对当代建筑的发展趋向和文化特征有所认识和把握。     

在观念的比较中认识新现代主义建筑

观念的分析与比较是建筑认识的重要途径。文章尝试在与现代主义、后现代主义建筑观的对比中,辨析新现代主义建筑的内涵所在,以期在当代文化思维变化的背景中,对当代建筑的发展趋向有所认识和把握。     

治世绝非终点，善世即在彼岸——浅谈两种规划理论对城市规划的影响

本文系统介绍了影响现代社会城市建设的两大主流规划理论的源起、特点和主要规划理论,这对我国当前的城市规划价值观的重新思考、公正的规划制度建设与发展有着重要的意义。     

治世绝非终点，善世即在彼岸--浅谈两种规划理论对城市规划的影响

本文系统介绍了影响现代社会城市建设的两大主流规划理论的源起、特点和主要规划理论,这对我国当前的城市规划价值观的重新思考、公正的规划制度建设与发展有着重要的意义。     

解读MIT校园建筑

校园建筑不仅决定着一个大学校园的风格和规模,更重要的是它们代表着大学的普遍价值和愿望。分析MIT校园不同时期建造的建筑及其风格：从20世纪初的新古典主义到中期的现代主义,从20世纪后半叶的自然国际风到21世纪初的后现代主义,旨在展现这一世界著名大学校园的发展和规划历程,以期引起规划师和建筑师的一些关注和思考。     

浅析对本世纪建筑发展影响较大的三个主义

本文论述了现代主义建筑发展的必然性和后现代主义建筑是现代主义建筑符合逻辑的发展与完善,它们是20世纪建筑创作理论的主流。80年代西方兴起的解构主义及其依附的非理性主义是当前建筑创作理论中的新反叛思潮,它不适合中国国情。     

后现代的眩晕——让·努维尔建筑美学的解构精神

在建筑学的语境中,“后现代主义”和“解构主义”往往被视为“现代主义”和“结构主义”的反面,法国建筑师让·努维尔则常被归入后者。而实际上,他的建筑美学恰恰具有强烈的哲学意义上的后现代及解构主义精神,尤其体现在其作品中突出的“模棱两可性”及对风格与形式窠臼的规避。文章从去中心化及真实与幻象交叠的作品特征、对传统建筑学理念的消解、难以归类的风格与形式,以及他的文脉主义是如何融入后现代解构精神四个角度分析努维尔的建筑美学中的解构实践,并借此梳理长久以来存在于中文学界的对建筑学的解构主义与哲学的解构主义的混淆,厘清一些由此产生的对解构主义的误解,以此获得新的设计启迪。     

在表皮中运动——在表皮设计中体现公共建筑的公共性

公共性对于公共建筑而言,可以说是其“灵魂”并反映着这类建筑的开放程度。在塑造公共建筑的公共性方面有一种日趋成熟的手法并引起了学界的关注——设计有层次、有深度的表皮空间并容纳人的活动。这篇文章目的是为了探讨表皮空间的演进与塑造,以期提高公共建筑的公共性。     

解构的传统 GOMEZ别墅

<正>解构主义建筑是在上世纪80年代晚期开始的一种后现代建筑风格。作为现代重要的设计风格之一,解构主义建筑的特别之处是秉持破碎的想法,用扭曲分离的墙体、建筑结构的变形与移位而带来视觉外观上不可预料的刺激。解构建筑的外观呈现出一种不可预料性和纷乱的刺激感,用不平衡、不对称的方式摆脱现代主义的束缚感,形成强烈的视觉冲击。我们所熟     

论后现代主义建筑的特征以上海东方艺术中心为例解析

工业革命以来,人类的建筑观念发生了两次重大的转折:第一次是从古典建筑到现代建筑的转变,第二次是从现代建筑到后现代建筑的转变。后现代主义在批判现代主义千篇一律的建筑风格中产生并发展。后现代主义思想没有清晰的模式和体系,也没有一种明确的设计风格宗旨,但要求在形式上对现代主义进行颠覆。后现代建筑在中国也有着很多的实践,本文以保罗·安德鲁设计的上海东方艺术中心为例,简析后现代主义建筑的相关特征。     

表皮的觉醒——高雄市星广场商业中心

高雄是台湾第二大城市,紧靠台湾海峡的地理优势使得这座城市逐渐成为台湾的海运枢纽。像其他同类城市一样,如今的高雄到了需要重新构想城市更新发展的阶段。但是,快速工业化生成的城市环境无法提供一个利于城市自我更新的平台,象征性符号的缺失使城市的重新构建难以找到一个明确的起点。     

建筑设计中后现代规划设计方法探讨

后现代主义在城市空间的探索中更注重文脉和公共空间以及场所精神。城市空间设计是一种环境艺术。美学是以各元素如何融入一个更大的空间结构来衡量的,这个空间结构为设计提供了一个完整的空间形式。本文主要探讨了后现代注意在建筑设计中的特征和方法。     

论后现代“解构”的平面设计

解构一词源于后现代主义运动中的解构主义。解构本质上讲是对结构的破坏和分解,它用破碎的甚至凌乱的方式设计,具有较强的表现力,和张扬的个性。解构是后现代时期平面设计的一大特征,随着技术的发展,平面设计的解构性正在使平面设计更加丰富多彩。     

对于建筑中“多”与“少”的比较思考

历史上在不同时期提出过具有代表性的关于"多"与"少"的观点,运用比较的方法对不同的观点进行比较,回顾现代建筑思潮的发展过程,对其在不同时代产生的影响进行分析,指出"less is more"这一观点对于新时代建筑设计的意义和价值。     

表皮，NURB与建筑技术

本文从介绍自由曲面建筑的历史,电脑辅助几何设计中NURB的发展和表皮的技术特性出发,探讨自由曲面这种表皮形式在建筑设计中的作用和其应用的几何分析和建筑技术。     

由四川省美术馆设计谈表皮设计在创作中运用

具体阐述了在建筑的形体受到城市设计结构限制下,如何通过建筑表皮的表层意向传达建筑特征,构建具有特色的表层机理,以及视觉规律在建筑表皮中的运用,以期指导创作实践。     

表皮盒子：佛山艺术村，佛山，广东，中国

佛山艺术村位于佛山东平新城,东平新城是佛山市人民政府按照“强中心”战略打造的中心城区。其中作为启动区的佛山市公共文化综合体项目（文化中心）是一组以图书馆、博物馆、青少年宫、档案馆、规划展馆、科技馆、艺术馆等文化设施为主导的建筑综合体。由丹麦HLA事务所与英国奥雅纳联合体的“坊城”为公共文化综合体的实施方案,根据整体规划,整个文化中心由一组大小不一的方盒子组成。     

查尔斯·詹克斯的时代过去了吗? “后现代主义”在建筑中的兴衰和时代性

建筑评论家查尔斯·詹克斯是建筑学界“后现代主义”一词的提出者以及致力于将其推广的第一人。他不但创造了“后-现代主义建筑”这个说法,并且通过一系列的著作,促成了后现代建筑话语在全球的广泛传播。而随着人们对后现代主义的反思,詹克斯与他的后现代主义著作似乎又迅速进入一个“过时”的状态。詹克斯的后现代论述真的是一个随时间发展从“入时”到“过时”的过程吗?文章深入分析了詹克斯有关后现代主义论述的“错时”,这种“错时”存在于它和现代主义论述之间,也存在于建筑和人文学科、中国和西方之间。