浅析山西长治八义窑红绿彩

八义窑是红绿彩瓷器的发源地,是世界彩色瓷器的"鼻祖"。它的出现启示了后来的五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩的发扬,沿用至今。     

论青花斗彩装饰的魅力

本文通过对青花斗彩材料的运用和青花斗彩的艺术表现形式来论述青花斗彩装饰魅力之所在。     

浅谈青花斗彩花鸟装饰

青花斗彩瓷是景德镇陶瓷艺术宝库中的一颗璀璨明珠,至今已有几百年的历史。在这漫长的岁月里,景德镇的陶瓷画家与工匠们创造了无数精美的青花斗彩瓷,丰富了陶瓷艺术园地,同时也给人们带来了美的享受。     

青花斗彩研究之成化斗彩婴戏纹杯

青花斗彩创烧于明朝宣德年间,成熟于成化时期,成化期间烧制的青花斗彩的成功不言而喻,而且具有重要的陶瓷艺术价值,以及成化年间的宫廷史研究价值.青花斗彩就古代流传至今的藏品来说,当属明朝成化时期的最为经典.本文就从成化时期烧制的斗彩婴戏纹金童玉女高足杯和斗彩婴戏纹双童戏风筝杯这两件作品进行研究,主要从创作背景和纹饰寓意来简...     

论青花斗彩装饰艺术

本文主要探究青花斗彩的审美特征及其特殊的表现形式在现代陶瓷装饰中装饰技法、装饰风格、画面构图等方面的创新与应用以及青花斗彩对现代综合装饰创作的影响。     

漫谈青花斗彩装饰艺术

正青花斗彩是以釉下青花与釉上多种色彩相结合的瓷器装饰艺术。斗彩最早首创于明代宣德时期。而明代斗彩最为著名的则是成化斗彩。清代的斗彩以康熙、雍正、乾隆三朝代的为佳。在我国陶瓷发展史上,明清两代是彩瓷迅猛发展的时代,仅景德镇的彩瓷品种就达数十种之多,其中以青花斗彩、青花五彩最为著名。彩瓷的大量出现,符合陶瓷装饰工艺从简单到复杂的客观规律,在丰富瓷器品种,提高装饰效果,美化社会生活等方面起到了积极的作用。     

金代红绿彩的女真民俗文化初探

红绿彩创烧于金代,是女真文化与中原汉文化交融的特殊载体,是解析女真文化的重要依据。红绿彩深受唐三彩、宋三彩的影响,继承了二次烧制的工艺技术,其装饰纹样反映女真族渔猎习俗,人物俑刻画的衽发文化,使女真民俗对中原汉族产生深远的影响。红绿彩中填涂的红色是萨满祭祀火神的吉祥色,红绿彩人物俑所持神鼓是萨满沟通神灵的重要器物。就生存方式、民族服饰和萨满信仰,进一步探索金代红绿彩瓷器中的女真民俗文化。     

红绿彩装饰的磨喝乐

本文以红绿彩装饰的磨喝乐为契入点,考察了这种宋人流行的民俗样式何以在金代兴起并以极具女真族审美取向的装饰风格出现。认为这种红绿彩装饰的磨喝乐是金代特有的文化取向与汉民族民俗文化融合的产物。     

异域艺术对元代青花瓷装饰的影响

通过对元代的历史环境和元代青花瓷装饰的特点、内容进行分析。通过对元代青花瓷装饰的特点和内容及结合元代大规模海外贸易的历史背景和佛教艺术本土化的论述,详细阐述了异域艺术对元代青花瓷装饰的影响和历史意义。     

景德镇陶瓷青花绘画装饰

就景德镇陶瓷青花装饰进行了阐述,纵向介绍了青花的工艺装饰风格、发展情况,指出了当今青花发展存在的迫切问题,为研究青花工艺人员提供了参考,对艺术创作不无启迪。     

十年来我国元青花研究综述

十年来对元青花研究颇多,出现了一大批研究成果,主要体现在元青花的起源、类型、鉴赏、纹饰、存世量与收藏、生产制作的影响因素等方面。本文对其进行了归纳总结,以期使读者对我国元青花研究能有宏观上的认识,并指出研究不足之处,推动研究进一步深入和发展。     

传统青花与现代青花装饰探析

青花瓷在各个时代都有其不同的特点,现代青花是对传统青花艺术的传承和拓展。本文从装饰载体、装饰题材、装饰技法等方面,归纳了现代青花与传统青花装饰的变化,概述了青花装饰独特的文化价值和丰富的内涵,提出了现代青花装饰与发展的几点拙见。     

明中期景德镇民窑饰“弧形点彩”青花瓷研究

以明中期民窑青花瓷中的一类特殊品种—饰"弧形点彩"青花瓷为研究对象,采用能量色散X荧光和扫描电镜能谱分析方法,探讨了其青花料的组成特征、原料来源,重点分析了有别于普通彩绘处的"弧形点彩"表面晶斑的组成、结构特征。结果表明,明中期民窑青花组成具有"高锰低铁"的特征,所用原料应为国产钴土矿;表面晶斑的主晶相为锰尖晶石;该装饰方法是受伊斯兰文化影响的结果。     

景德镇元、明、清代青花瓷的模糊聚类分析

运用模糊数学理论,对景德镇元明清三代青花瓷胎的主量、微量化学组成的系列数据进行了模糊聚类分析,从而研究它们之间的分类关系,得到一些有价值的的信息,这些信息为研究景德镇古青花瓷提供可借鉴的科学依据。     

试论青花瓷的装饰美

青花瓷的装饰在我国文化艺术史上具有重要的美学价值，她充分体现着我国文化艺术的深厚，是我国劳动人民的智慧结晶。青花瓷的艺术性主要在于它的装饰绘画及颜料色彩的特殊性。青花瓷在内容题材方面具有生活性的装饰美；在表现形式上具有民俗性的装饰美；在对外来文化的吸收上具有融合性的装饰美；在材料运用方面具有绘画性的和色彩视觉上的装饰美。     

清代中后期青花山水瓷画艺术衰退原因探析

清康熙时期是青花山水瓷画发展的巅峰时期,康熙之后的清代中后期,青花山水瓷画出现了显著的衰退,釉上彩瓷的发展与社会审美思潮的变化、复古倾向与山水画水平的下滑等是清代中后期青花山水瓷画艺术水平衰退的主要原因。     

晚明青花民窑窑口特征分析

晚明民窑青花瓷生产以景德镇为主流,但也不乏各地其他青花窑场,给晚明青花瓷鉴定带来断窑口的问题.本文试从胎釉及青花发色和纹饰等方面简要比较景德镇窑与其他诸窑之差别,以期对晚明民窑青花瓷窑口的断定提供有益的帮助.     

论黑白艺术在陶瓷装饰中的运用与发展

现代文明使人类生息的空间绚丽多姿，色彩已成为人们生活中不可缺少的要素之一，人们在需求、欣赏丰富色彩的同时。又向往宁静、朴素、单纯的色调——黑白。本文正是从黑白釉装饰的发展历程，黑白对比的视觉效果，黑白的空间、光影效果等方面探求了黑白艺术在陶瓷装饰中的运用。