浅议高温颜色釉与陶艺创作

本文通过高温颜色釉和它的色彩效果,釉面的表观性质与陶艺创作,颜色釉的高温性质与陶艺创作等论述,介绍了高温颜色釉与陶艺创作相关的主要性能。     

高温颜色釉的现代表现形式初探

高温颜色釉最初作为一种陶瓷装饰材料，其材质的细润和色彩的绚丽博得人们对它的喜爱。在传统陶艺与现代陶艺之间，由于它艺术理念和审美对象的不同，在它的审美情趣和价值取向上也呈现出不同的特点。高温颜色釉在传统陶艺中是皇权思想和帝王审美的体现，也是陶工水平至高表现。而在现代陶艺中，艺术家是作品的缔造者，同时也是欣赏作品的第一人，在审美情趣和价值取向上完全是个人情感的表达和审美追求，这时的高温颜色釉创作便有了新的可能性：作为一种釉料而进行绘画性的创作，可以是写实的也可以是写意、抽象的，甚至是融合在当代艺术中，作为观念性的引申和表现。     

浅论高温颜色釉在现代陶艺上的运用

本文通过对陶瓷工艺中高温色釉装饰的工艺性、创作理念结合自己的创作实践,根据现代陶艺的需要提出新的施釉方法,结合古代绘画艺术中的写意手法,通过具体作品的创作过程实例.进一步指出颜色釉雕塑作品是材料质地、工艺手段、艺术表现形式三者的统一,只有对其物质媒介有充分的认识和掌握,才能有效的进行创作.     

陶艺语言装饰传统面具的尝试

将陶艺语言引进传统面具装饰。陶土和颜色釉的大胆运用,改变了传统面具的材料结构,拓宽了面具的表现形式。陶的粗犷朴实与色釉的细腻光泽质地所形成的对比,使陶艺面具既传统又现代;面具的文化内涵逐渐从宗教、祭祀向娱乐、世俗的方面变化,让古老的面具艺术充满活力,焕发青春。在表现手法上,在使用陶土、颜色釉制作面具的同时,引进了陶艺创作中的"综合装饰"手法,运用刻划、施釉、肌理等语汇,相互结合,综合装饰,作品引人注目,别具一格。     

杜敏

景德镇青年陶艺家"陆窑陶艺"成员之一点评:杜敏作品力求以高温颜色釉达中国画之水墨效果,讲究画面的水气氤氲之感和画外空灵意蕴之美,如作品之《山雨欲来》,仿佛从原始浑茫中来,自然之伟力笼罩四野,让人惊叹;而《幽荷》中,幽幽我心,其灿若何!宛如独语,又似应和,画有尽而意无穷;站在《林间原野》前,其松林茫茫,原野圹圹,极目远望,使人胸襟荡荡;还有《深山净土》,山前那几抹浅浅的黄,温馨,安宁,让人感叹家在远方!诸如此类作品,以水墨画元素和手法入高温颜色釉创作,别开颜色釉新境。     

浅析陶艺综合装饰技艺

现代陶艺作品,不局限于传统的釉上、釉下彩绘装饰形式。本文结合笔者的实践经验,介绍了陶艺综合装饰技艺的几大要素,采用高温色釉、雕刻绘画与图案相结合的方式,使作品进入完美境界。     

浅谈现代颜色釉在陶瓷绘画中的表现手法

颜色釉是陶瓷彩绘装饰重要的手法,颜色釉是由金属氧化物与天然矿石为着色剂,并且因烧制温度不同。可以将颜色釉分为大致三类,第一类:高温颜色釉(1300度左右)、第二类:中温颜色釉(1200度左右)、第三类:低温颜色釉(1000度左右)。颜色釉绘画在未烧制而成的陶瓷胚体上,进过烧制所获得的陶瓷作品。现代陶瓷艺术家喜爱使用颜色釉,是因为可以将颜色釉的随机性、偶然性的惊喜融入进艺术创作当中,为现代艺术家提供了新的创作形式,并且高温颜色釉的窑变形式也是独树一帜艺术形式。。     

论周国桢陶艺之东西合璧

周国桢的动物雕塑陶艺具有东西方文化融合的特质,在其艺术生涯的不同阶段有不同的表现,主要体现在早期西方雕塑手法与中国民间题材的融合,中期中国古代高温颜色釉与现代雕塑艺术抽象形式的结合,晚期东方大写意雕塑精神与西方写实主义雕塑功底之融合,以及中国书法艺术与泥条盘筑、泥片成型之技法的结合,从而不断创新现代陶艺语言。     

高温颜色釉装饰技艺

高温颜色釉综合装饰,是现代艺术陶瓷创作的新技艺。以颜色釉的天然肌理与绘画、雕刻相呼应,丰富了作品的观赏特色。     

淄博高温花釉与现代陶艺的融合发展

现代陶艺是通过对泥土、釉和火的凝炼,从而产生的色彩、质地、形态的变化,形成一种特殊的语言形式。在现代陶艺的创作过程中,淄博高温花釉起着至关重要的作用,充分表现了艺术家们无与伦比的想象力和创造力。纵观中国陶瓷史,陶瓷装饰的材料多种多样,但是高温花釉的每次突破和创新,都会给陶瓷艺术产生深远的影响。因此,高温花釉在现代陶艺创作中的地位,就显得尤为突出。本文结合了自己作品的创作、感想和知识的积累,分析淄博花釉与现代陶艺的紧密关系,浅谈陶瓷材料的装饰美。