读者信箱

问：建筑卫生陶瓷有哪些装饰种类？
　　答：建筑卫生陶瓷的装饰分釉装饰和坯装饰。其中釉装饰包括釉上、釉下、釉中和釉层装饰。
　　釉上装饰是指制品经过焙烧后通过各种方法将彩料覆着在釉面上,再经过低温彩烤,得到丰富多彩的装饰效果。它是建筑卫生陶瓷装饰的主要方法。因装饰在釉面上,彩烧温度较低,图案不耐磨,但由于彩烤温度低,所以可获得较多的色彩。     

清新雅韵醴陵釉下绿彩瓷

釉下绿彩瓷是指用单一绿彩颜料来装饰的釉下彩瓷，也可以把以绿彩颜料作为主要装饰的釉下彩叫釉下绿彩。釉下绿彩是醴陵釉下五彩瓷装饰形式之一，在清末明初时期是醴陵釉下彩瓷的一种普遍装饰，虽然自上世纪六十年代后这一传统装饰工艺开始消失，但釉下绿彩瓷的独特工艺和广为人们喜爱的艺术效果，值得我们今天继续研究、传承与发展。     

日用精陶釉下彩缺陷分析

在日用陶瓷行业，日用精陶以其装饰方法丰富多彩而立于不败之地，釉下彩是其主要装饰方法。本文就日用精陶釉下彩的主要缺陷的产生原因及其解决措施作如下分析，供同行参考。     

陶瓷釉上珍珠彩装饰的研究

陶瓷釉上珍珠彩装饰的研究赖德全（江西省陶瓷研究所·景德镇·３３３００１）１前言“珍珠彩”装饰是陶瓷釉上装饰的新形式。它以新的材质，新装饰，新的艺术构成融合了现代人的审美意识，它的研究与开掘，开拓了陶瓷釉上彩装饰艺术的新领域。“釉上珍珠彩”不但具有高温...     

清新雅韵醴陵釉下绿彩瓷

<正>釉下绿彩瓷是指用单一绿彩颜料来装饰的釉下彩瓷,也可以把以绿彩颜料作为主要装饰的釉下彩叫釉下绿彩。釉下绿彩是醴陵釉下五彩瓷装饰形式之一,在清末明初时期是醴陵釉下彩瓷的一种普遍装饰,虽然自上世纪六十年代后这一传统装饰工艺开始消失,但釉下绿彩瓷的独特工艺和广为人们喜爱的艺术效果,值得我们今天继续研究、传承与发展。     

浅谈影响日用陶瓷花纸装饰铅镉溶出的因素

本文主要介绍了釉上彩、釉中彩、釉下彩三种装饰方法及其优缺点，论述了影响日用陶瓷花纸装饰铅镉溶出的因素，并给出了解决措施。     

陶瓷新彩装饰工艺及艺术特征

<正>我国的陶瓷装饰材料既有中国传统的精粹釉下青花、高温颜色釉、又有釉上的粉彩、古彩,这两种极具代表性的传统釉上彩艺术门类。而外国传入全新的陶瓷装饰技法——新彩,随着陶瓷绘画的发展,形成了一种有别于传统秞上彩的陶瓷装饰新品种也引起了人们的高度重视。本文试对陶瓷新彩工艺及美学特征做一番浅论。一、陶瓷新彩装饰的工艺特征1、新彩的装饰形式手工彩绘、墨彩描金、广彩、潮彩、刷花、喷彩装饰、贴花纸等;陶瓷新彩装饰运用形式和方法主要是     

长沙窑彩瓷中的剔釉填“彩”(“填红”)工艺

长沙窑在中国陶瓷史上占有重要的地位,它的兴起预示着一个新的时代—彩瓷时代的到来。长沙窑瓷器烧制工艺的独特之处就在于它的装饰工艺和装饰风格。装饰工艺包括胎装饰(模印贴片、堆塑、刻纹等)、釉装饰(彩釉、块状浸釉等)和彩装饰(点彩、釉下彩绘等)等丰富内容,其中广泛使用釉下彩工艺和首创高温铜红釉是长沙窑最具代表性的彩、釉装饰技法。文中对长沙窑出土的一件盛唐时期的天蓝(青)釉红绿"彩"壶(残片)进行了观察和研究,揭示了长沙窑中一种以前尚未被认识的装饰工艺—剔釉和釉装饰相结合,它可能是后期流行的剔釉和"填红"工艺的开创者。     

浅析清代陶瓷器皿的龙纹装饰

i、装饰手法及工艺 在清代，龙纹在陶瓷碗盘上的装饰是丰富多样的。在装饰手法上主要以釉上彩、釉下彩和颜色釉为三大主流。釉上彩，以五彩为主有白地五彩、色地五彩、青花五彩等，此外还有三彩，另还有矾红彩、绿彩、斗彩、素三彩、墨彩、粉彩等等。     

骨质瓷釉下潮彩装饰工艺的应用

潮州潮安区天地源陶瓷厂通过对骨质瓷生产工艺及潮彩装饰技艺的研究,使两者结合成为一种新的工艺,即釉下潮彩装饰工艺。由此在骨质瓷釉下彩绘及应用取得了重大的突破,填补了潮彩在传统技法及装饰上的某些缺陷。传统装饰工艺与现代科学技术相结合,使潮彩装饰工艺在新产品骨质瓷重放异彩。     

浅谈醴陵釉下绿彩

正第1章釉下绿彩概述1.1概念界定釉下绿彩瓷是指用单一绿彩颜料来装饰的釉下彩瓷,也可以把以绿彩颜料为主的装饰釉下彩叫做釉下绿彩。釉下绿彩是醴陵釉下五彩瓷装饰形式之一,在清末民初时期是醴陵釉下彩瓷的一种普遍装饰。~((1))     

浅谈醴陵釉下五彩瓷上花鸟设计与表现技法

釉下彩艺术瓷的主要特色是釉面平滑、光亮、晶莹润泽、瓷质洁白，有玉一样的清雅与光泽，醴陵釉下彩虽然有众多的装饰表现形式，但花鸟写实的题材永远是其中一种最突出最广泛的艺术形式。这种形式在章法与审美上与传统的中国工笔花鸟画一脉相承，但在填色方法上却不全是象在宣纸上晕染，而是有着浓厚的地域性特色的工艺——釉下汾水。     

醴陵釉下彩瓷的渊源与传承关系研究

<正>釉上彩瓷、釉下彩陶器、釉下彩软质瓷是在没有渗化性的瓷坯上使用低火性颜料进行装饰,其传统中国画的墨韵艺术效果不是依靠瓷坯的渗化性来实现的。传统青花瓷与釉下彩瓷则是利用瓷坯的渗化性及高火性颜料进行绘画装饰,青花汾水与青花水墨画就是传统青花瓷利用其坯体的渗化性来达成的重要装饰手段与装饰效果。由于创制了包括墨彩在内的多种颜色的高火性釉下颜料,使得醴陵釉下彩瓷的汾水有更丰富的色彩;由于将墨彩应用于水墨画,使得主要依靠黑色和渗化性来呈     

论明·清彩瓷的发展

所谓彩瓷是指用高温或合成低温颜料在坯上或白胎上进行加彩装饰的艺术。它是把中国传统绘画运用到瓷器上装饰的一种特有艺术魅力的工艺美术。分釉上彩和釉下彩两大类。釉下彩的历史可以追溯到我国唐代的长沙窑。长沙窑是用褐、绿、蓝三彩在胎体上绘画,有人物、花鸟、走兽、诗词等纹样,技法娴熟,构图美观,为彩瓷装饰开辟了新的路径。到了宋、金时期,彩瓷有了新的发展。出现了一部分釉上的红、绿、黄彩和金彩。元代景德镇的青花瓷是这一时代最负盛名的釉下彩瓷,釉下青花最早是出现于唐代,但青花瓷并不成熟,产量很低,流传不广。到元代青花才成…     

浅谈影响日用陶瓷花纸装饰铅镉溶出的因素及对策

介绍了釉上彩、釉中彩、釉下彩三种装饰方法及其优缺点，论述了影响陶瓷花纸装饰铅镉溶出的因素，并给出了解决措施。     

陶瓷刻划装饰

陶瓷装饰是生产生活结合是最密切的造型装饰艺术，是美化陶瓷制品的一个重要组成部分，它使陶瓷制品成为一件有一定思想内容和完美的装饰形式相统一的艺术形象。其发展和演化的历史悠久，自新石器时代早期到近现代，我国远古先民的陶瓷制作者们不断发挥聪明才智，在长期生产和生活实践中创造、积累了许多装饰方法：有釉下装饰，象青花、青花玲珑、釉里红、斗彩和窑彩、釉下贴花、影青刻划花；有釉中彩，有釉上装饰，象古彩、粉彩、新彩、贴花；有雕塑装饰，象堆雕、捏雕、浮雕、刻花、镂雕、圆雕；还有色釉装饰等等。在如此种类繁多，异彩纷呈的陶瓷装饰艺苑之中，刻划装饰可谓独树一帜，呈现出不同凡响的艺术情趣。结合自身学习和实践，仅对陶瓷刻划装饰作初步探索。     

浅谈古今陶瓷装饰

陶瓷装饰是指从设计角度,根据大众的艺术需求,利用不同的陶瓷装饰材料和各种工艺技术对陶瓷制品进行艺术处理的总称。它是中国工艺美术中的重要组成部分。装饰既可在施釉前对坯体进行,也能在釉上、釉下和对釉本身进行。常用的装饰方法有单色釉、杂色釉（窑变釉、花釉）、结晶釉、裂纹釉、釉上彩、釉下彩、釉中彩、金银彩、斗彩、贴花、喷花、印花、刷花、刻花、划花、剔花、雕塑等。其中可以单项运用,也可综合运用。     

从“巴拿马”瓶 浅析釉下五彩汾水工艺的发展和提高

釉下汾水是"釉下五彩"装饰的主要方法,近年来流行的"淡彩"更是充分体现了釉下彩无与伦比的特点,它不但使得画面淡雅清新,更能体现出瓷质洁白如玉的质感,将釉下五彩的艺术推到了新的高峰,很多作品堪称极品。"釉下五彩"汾水法同时也能应用到山水表现中去。     

宋代广西永福窑田岭窑瓷腰鼓装饰工艺的显微分析

从宋代广西永福窑田岭窑瓷腰鼓的装饰工艺入手，利用金相显微镜观察釉下彩绘装饰、釉上彩绘装饰、刮釉填彩装饰、化妆土装饰和酱釉装饰的多层呈色结构，从多层呈色结构的叠加顺序分辨出三种装饰手法，并从胎釉截面处的土质细腻程度判断化妆土装饰。窑田岭窑瓷腰鼓在装饰上有磁州窑和耀州窑的痕迹，其点画大块白色斑点和刮釉填彩工艺与磁州窑相似，应为模仿鲁山窑装饰手法。     

在追寻历史中表现心境

随着历史的变迁，景德镇陶瓷绘画装饰手法也迎来了新的发展机遇。所谓“综合装饰”，指在一件整体构思和综合思考的陶瓷载体上，综合运用了两种以上不同属性的装饰工艺和技巧，诸如刻、填、喷、彩等多种工艺装饰手法：或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同装饰材料；或采用釉上、釉下不同的彩绘技法等，使多种装饰工艺和技术相互映衬、各臻其妙、