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1957年我14岁被分配在当时国营景德镇艺术瓷厂的前身陶瓷工艺术社老艺人周湘浦名下学徒.那时周先生已经是62岁高龄了.说来也巧,我们的"属相"同属羊,不过他大我4轮.我的父亲也属羊,大我2轮.这样悬殊的年龄结构真好象祖孙三代,所以我特别尊敬他.他也象对待自己的子孙一样关怀备至.直到1966年那场"轰轰烈烈的文化大革命"迫使他丢下画笔离开了工厂.我们师徒关系一直都很亲密,只要翻开当年的景德镇报便可以得到佐证(那时景德镇经常登我们师徒的事).我们相处整整十年,的确不易.据老人回忆说,他有四个儿子学他仅一人,却又英年早逝.而后来虽也陆陆续续带过三、四个徒弟,终因受不了这样精密的工艺操作而纷纷改行离他而去.老人在带徒弟问题上确有点恢心了. 相似文献
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周国桢当今中国陶艺界一位史诗般的人物,是世界陶瓷史上最杰出的陶艺大师之一.国内外的知名人士对周国桢教授及其陶艺作品赞不绝口.王朝闻先生在看了他的瓷雕<猫头鹰>后,激动得"欲罢不能",他说:"这作品对我也产生了还要看的吸引力,我乐于看了又看." 相似文献
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编者按:"菊花"牌、"长颈鹿"牌出自于"中华制漆",对于一个拥有"中华"字号名份的企业,从企业的当家人到他的员工都有一份荣耀感.今年六月,记者在徐展堂先生北京的家中,专访了这位在国内外有影响的企业家、收藏家和社会活动家.对于"中华制漆",他的一番发自内心质朴的话语令人感动.徐先生经营着20多家国内外大公司,而"中华制漆"却是他最钟情的,因为他是"中华"制漆.我们也希望"中华制漆"能够迅速发展,成为中国人值得骄傲的民族企业,民族品牌.中华制漆--中华之漆,中国人自己的漆. 相似文献
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John Freeman:"Albert Watson的这张金色男孩是1990年在纽约拍摄的.虽然这张照片看上去很简洁,但它拥有无法否认的超高影像质量.Watson拍摄这张照片的技巧有关键的4点:姿势、光线、影调和印刷.
我第一次见到这张照片是在他的《独眼巨人》这本书中,这一直是我最喜欢的一本书.我可以从这本书中挑选出许多我喜欢的照片,因为我十分欣赏Albert Watson和他的作品.
Watson来自苏格兰,不过他的职业生涯几乎都是在美国度过的,我认为有两位美国摄影师对他的作品影响很大,一位是欧文·佩恩(Irving Penn),另一位是理查德·阿维顿(Richard Avedon ).他天生就失去了一只眼睛的视力,这也是《独眼巨人》书名的来历,我曾经把许多本《独眼巨人》送给我的助手们.在每本送出去的书中我都会写上‘如果他用一只眼睛可以拍出这样的照片,那么你用两只眼睛就能做得更好!’" 相似文献
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Matt Stuart说:"我是在《旁观者:街头摄影的历史》这本书中第一次看到这张照片的.这张照片是1967年我的朋友兼导师Joel Meyerowitz在巴黎的豪斯曼大道和拉法耶特街的路口拍摄的.
当我第一次看到这张照片时我就被震惊了.照片看上去就像是画面中的那个工人用手中的锤子打晕了躺在地上的男人,并且正从他的身上迈过去,好像是要走向下一个受害者.前景中的男孩紧张地看着正在他身后发生的事情.你能从他双手的姿势看出他的不安. 相似文献
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最近和一位经销商朋友在聊天的时候,他说很希望是上游经营思路好,能领着他走.而我和很多上游的朋友在交流的时候,他们在谈到与经销商的关系的时候,总是说希望经销商要有思路,有品牌意识.看来"有经营思路"成了厂商都很关心的主题了,但其实这只是表面现象,细细分析起来,我们却可以很清楚地发现,在"思路"的背后是对厂商关系的认知存在重大冲突. 相似文献
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