亲子真人秀电视节目的节目形态及叙事方式

2003年深圳卫视播出的脱口秀《饭没了秀》中将亲子互动环节引入其中,掀开了我国亲子真人秀的神秘面纱。2013年的《爸爸去哪儿》火爆荧屏,我国二胎政策的开放更是使此类节目成为人们关注的热点,同时也对亲子真人秀节目提出了更高的要求,所以亲子类真人秀节目只有不断更新节目形态、创新叙事方式才能够满足新时期观众的新需求。基于此,本文将对亲子类节目的主要形态与叙事方式进行分析和研究。     

真人秀节目叙事范式研究——以《爸爸去哪儿》为例

近年来,真人秀节目作为新兴的电视娱乐节目,开始在我国掀起新的收视高潮,继《开心辞典》《超级女声》《非诚勿扰》之后,湖南卫视又推出了全新档真人秀节目《爸爸去哪儿》。它不仅抓住了当下人们所关心的教育子女问题,给观众呈现出了奶爸的多重形象,更以其独特的叙事范式,吸引了众多受众。本文从真人秀节目《爸爸去哪儿》出发,通过对其叙事语言、方式、角度等方面进行研究分析,提出中国真人秀节目的发展和创新的一些建议。     

选秀类真人秀节目的叙事研究——以《青春有你2》为例

2005年《超级女声》热播,开启我国选秀元年。2020年《青春有你2》掀起了全民造星的狂潮,我国选秀类真人秀叙事模式随着时代的发展不断变化。本文以经典叙事学的故事/话语二分法切入,从叙事故事和叙事话语两个层面研究《青春有你2》的叙事特点。     

当代真人秀节目创新分析——以《爸爸去哪儿》为例

真人秀（也称真人实境秀、真实电视,realitytelevision）一般是指以电视传媒为介质,通过举办某一类别的比赛活动,以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的;同时,有着丰富的奖品,可以获得广泛的经济效益的电视节目。近几年,国内各家卫视的综艺节目中,真人秀都占了相当大的比重,并且呈现真人秀节目与传统综艺节目融合的趋势,如《我是歌手》《中国星跳跃》。不难看到。国内卫视在引进国外真人秀节目后在本土化,形式创新等方面做出的努力。2013年,湖南卫视推出的亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》（以下简称《爸爸》）引发了收视和讨论狂潮,也让我们看到了当代真人秀节目的创新亮点。     

电视真人秀节目的人物元素分析——以《中国好声音》节目为例

《中国好声音》已经成功开播第二季,继续第一季的辉煌战果.在《中国好声音》取得如此不同凡响的收视成绩的众多因素当中,作为节目的最主要参与者,选手们的“精彩演绎”可谓功不可没.作为真人秀节目的人物元素,主要体现在其代表性、戏剧关系性、表现力以及塑造平民明星等四个方面,本文将从这四个方面深入探析《中国好声音》成功的人物元素的运用.     

音乐类电视真人秀节目的声音制作

本文以金鹰卡通卫视音乐真人秀节目《中国新声代》为例,介绍音乐电视节目声音的一般制作系统构成和在音乐节目现场扩声中遇到的问题及处理方法,总结在这档节目中积累的声音制作经验。     

明星类真人秀节目的传播特性

明星真人秀节目是电视台市场化的产物。继东方卫视《舞林大会》之后,一系列明星真人秀节目开始席卷各大电视台,逐渐成为电视台主打的王牌节目。本文就对明星真人秀节目为何会受到观众的喜爱及其营销策略进行了探讨。     

明星类真人秀节目的传播特性

明星真人秀节目是电视台市场化的产物.继东方卫视《舞林大会》之后,一系列明星真人秀节目开始席卷各大电视台,逐渐成为电视台主打的王牌节目.本文就对明星真人秀节目为何会受到观众的喜爱及其营销策略进行了探讨.     

恋爱观察类真人秀的情感传播策略分析——以《心动的信号》为例

随着媒体的发展和受众需求的变化,国内真人秀综艺节目大胆突破了以往固有的常规,涌现了很多种不同的节目形态。本文通过分析恋爱观察类真人秀,将以腾讯视频推出的《心动的信号》恋爱观察类的真人秀节目为例,分析目前恋爱观察类真人秀综艺的情感传播策略,为当下综艺节目的制作提供借鉴与启发。     

现场的张力：法制节目中叙事的创新实践——以《守护解放西》为例

2019年在哔哩哔哩（bilibili,简称“B站”）首播的法制纪实节目《守护解放西》引起“现象级”传播,并在此后四年里接续更新,收获不少年轻粉丝。节目将镜头聚焦长沙解放西繁华商圈的民警工作日常,把现场实录作为创作手法,以“巡逻现场”为第一窗口,从民警的内视角出发,展现长沙的“家常事”。与站在高位审视案件的说理节目相比,该片既具有法理贴近性,又具备类似于真人秀的情节张力和感官冲击,从而实现寓理于事、寓教于乐的普法教育。回归现场的《守护解放西》既是一次对法制节目的创新尝试,也是一次对纪录片的类型补位。基于此,本文以《守护解放西》为研究样本,基于叙事学视角观照该法制节目中的叙事文本、叙事结构及叙事视角,考察严肃理性的法制节目是如何被艺术的叙事激发出普法活力的。     

从社交营销视角解析真人秀节目《爸爸去哪儿2》

《爸爸去哪儿》第二季在2014年6月20日晚10点首播,节目共16集,播出时间横跨整个暑期档.与第一季节目“平地惊雷”相反,凭借第一季的热度,第二季开播之初就处于“高处不胜寒”的境地,即使遭遇世界杯的挑战,首期节目仍收获了优异的收视成绩.     

当下明星跳水真人秀节目的竞争态势及其核心竞争力——以江苏卫视《星跳水立方》为例

本文对当下明星跳水真人秀节目的竞争态势进行了研究,结果显示此类节目在综艺节目白热化的竞争中获得了一定的成功,江苏卫视的《星跳水立方》在收视率上表现稳定,反响良好。以《星跳水立方》为个案,本文运用文本分析法,总结与归纳了其所具备的核心竞争力,力求为类似节目的策划与改进提供参考和借鉴：     

连续剧式推理类综艺节目《最后的赢家》的叙事模式分析

回顾推理类综艺节目的发展,可以发现头部节目《明星大侦探》《密室大逃脱》的播出,使推理类综艺节目进入了“综N代”的发展模式。2021年,爱奇艺推出“迷综季”推理类综艺节目聚类播出单元,标志着推理类综艺节目出现了新的制作模式。《最后的赢家》将电视剧的制作逻辑运用到综艺节目的制作之中,让观众看到了综艺市场的又一创新。本文从叙事学的角度出发,分析连续剧式推理类综艺节目《最后的赢家》的叙事模式,重点探讨其叙事策略,以期为未来推理类综艺节目的创作提供一定参考。     

纪录形态真人秀的节目元素分析——以《爸爸去哪儿》为例

纪录形态真人秀是真人秀节目的一个类别,力求以真实的生活作为其素材,尽可能真实地纪录参与者的行为态度.笔者以湖南卫视的《爸爸去哪儿》为例,从参与者、动力来源、情景设置、情绪感染四个方面对纪录形态真人秀的节目元素做了详细分析,以期能够更好地认识纪录形态真人秀节目.     

网络真人秀的后现代叙事策略研究

近年来,随着电视综艺节目在国内的发展,网络这一新兴平台找到了将娱乐化与商业化充分结合的节目类型,网络综艺节目如雨后春笋般大量涌现。真人秀作为综艺节目中最重要的类型之一,在网络平台上从内容到形式都有了极大拓展。本文将从后现代叙事的角度解读网络真人秀发展策略,探讨该节目类型对电视真人秀及电视文化的影响,进而理解在当前网络化社会语境下,平民化身份认同的建构问题以及以他们为代表的网络文化对整体大众文化的影响。     

从泛娱乐化到主旋律化——《奔跑吧·黄河篇》的叙事创新

电视真人秀的话语创新从未停止.如何让真人秀节目兼顾有意思和有意义,用大众喜闻乐见的传播方式讲好中国故事,每一个节目创作者都在不断地尝试和探索.在这个过程中,《奔跑吧·黄河篇》用不断的改革和创新走出一条新路,尤其是近期播出的第二季节目,为观众展现出了品牌综艺勇于担当、敢于创新的气质和风格,摒弃了泛娱乐化的倾向,主动靠近主...     

浅析真人秀电视节目《爸爸去哪儿》

在2013年,湖南卫视从韩国MBC电视台引进的亲子户外真人秀节目《爸爸去哪儿》,因其与众不同的节目内容和精良的制作团队,使它成为当年综艺节目中收视率最高的一档节目.本文从嘉宾、内容、视听以及引进本土化几方面来分析《爸爸去哪儿》节目的成功经验,以期为我国的真人秀节目的创作提供借鉴.     

全民化娱乐下《来吧孩子》节目创新与反思

《来吧孩子》是我国首次把生孩子的过程搬上电视的真人秀节目,角度新颖且具有教育意义,但拍摄手法粗糙裸露,消解了原本母爱光辉。我国真人秀节目需要在学习国外优秀经验的同时,尝试更多探索。     

巴赫金狂欢理论视域下的电视真人秀节目——以《奔跑吧!兄弟》为例

作为一档新型态的娱乐节目,《奔跑吧!兄弟》在吸取原版节目精华的基础上经过本土改造,因其节目本身的形态创新、明星消费、游戏美学等一系列因素成为2014年度中国内地真人秀节目的收视佼佼者。本文以巴赫金的狂欢理论来观照节目本质的文化症候,主要从狂欢的形式、狂欢的主体、狂欢的场景三个维度阐释节目狂欢表象下的精神内核。