关于音质设计的讨论（三）

4关于观众厅的高度问题4．1高度与容积的关系厅室内的混响时间正比于厅室的容积。“最理想的剧场体积是与平顶设计密切相关的。剧场的最佳高度（即按每个座位计的最佳体积）是根据剧场中座位的容纳量和该剧场的使用目的综合考虑的”（手册,p．499,第4行）。由于音乐厅、歌剧院和戏剧场要求的混响时间是不同的,相应地它们的每座容积也应不同。作为空间的观众厅平面是根据观众厅内的座席的容量和尺寸、排距和升高（C值）、通道和安全及舒适等因素综合考虑的。这些因素在“规范88”中有明确规定,无论剧场的类别、等级为何,一定容量的观众…     

音质设计中需要澄清的几个问题

近20年来,厅堂音质设计1作无论在理论上,设计手段上和测试验证方法上都有了比较成熟的发展。在此期间,出版了几本重要专著‘”,很有助于对这方面进展的全面了解。然而有些内容对十一般设计工作者来说,也许还不太熟悉,容易被一此似是而非、或者根本错误的沦说所误导。鉴J‘这些论说已发表于近期刊物‘”,有必要对这业引和题重新加以说明、讨论和澄清。l吸收、反射和扩散必须综合地考虑自上世纪末建筑中学奠基人赛宾提出混响时间计算公式以来,因其简明地表达广’J大厅容积和室内总吸声量的关系,并与＿才观听音评价密切相关,而成为…     

音质设计的发展

本文概述了音质设计的发展过程，并叙述了当前室内音质设计的几种方法。     

国家大剧院音乐厅与著名音乐厅的音质对比

对国家大剧院音乐厅的各项室内声学测量数据进行了归纳整理,并根据白瑞纳克所著的《音乐厅和歌剧院》一书中的分级方法,通过将国家大剧院音乐厅的声学参量测量数据与世界著名音乐厅进行对比,得到国家大剧院音乐厅的音质分级.     

音乐厅音质设计中的几个误区析

近年来国内各地将建和在建的厅堂为数不少，而且这些厅堂有专业化使用的趋势，于是出现了不少专用的音乐厅、歌剧院和电影院等。大厅音质设计工作也开始得到业主、建设单位和建筑师、室内装饰设计师等方面的更多重视。但是由于种种原因，一些不恰当或不确切的音质设计方法在国内相当流传，误导设计人员，造成音质不佳的后果。笔者列举了设计中常见的误区，并提出一些看法，以期引起有关方面的注意、研究和探讨。１音质参量近二、三十年来，人们根据厅堂设计长期实践的正反两方面经验及研究，提出了混响时间以及一系列较为全面的客观参量，例…     

卡拉OK厅堂的音质设计

针对中小型卡拉ＯＫ厅堂的音质设计,确定了切实可行的声学指标,并对其经济合理的实施方法进行了一些探讨。     

韶关大学多功能体育馆的音质设计

１概况 韶关大学体育馆是学校的体育训练馆和比赛场地,兼作会议、文艺演出等的多功能体育馆。其平面为矩形 ５０ｍ×５５ ｍ,三面看台,另一面为舞台（舞台口为 １８ ｍ×８ｍ）。它们之间为比赛场地（２６×３６ｍ~２）,场地上空的净高为 １２．９ ｍ（平均高度为 １２ ｍ）;采用空间钢网架,馆内容积为 ３３ ０００ ｍ~３,总表面积为７ ７３０ ｍ~２,平均自由程 ｄ＝１７ ｍ。容量为 ２ ９００座,每座容积为１１．４ ｍ~３;作会议或文艺演出时,在比赛场地可增设 １８００个座位,共 ４ ７００座,每座容积为 ７ ｍ~３;所以韶关…     

关于音质设计的讨论（二）答王季卿教授文

3关于室内声场的问题 根据室内声学的波动理论,室内声场分布均匀是要求室内简正振动方式的方向和频率分布是无规的。当室内声波的“波长与房间的边长相比甚小时（即频率与简正基频相比甚大时）,……方向分布成无规”（文献[1],倒第2行）。“为了改进室内声场的方向分布,增加频率或加大房间都可以。”（文献[1]P494第9行）。“如果容积一定,正方形房间的方向分布较好,但其缺点是简正振动方式有简并,因此对房间形状的选择,应使无规方向分布的优点基本能保持,而在低频时简正振动方式的频率分布也接近无规”（文献[1]P494第9行）。“如三边成调和级数的比,最低几个简正频率就会距离相等,假如比例也选择得合适,从很低频率起,简正频率的分布就是无规”（文献[1]P494第12行）。由此可知要使室内声场分布均匀,房间三边的比例很重要。文献[1]推荐的比例：“大约在（1/1.3）∶（1/1.5）∶1到（1/1.5）∶（1/1.25）∶1之间的比例”（文献[]P494第14行）。“剧院传统上采用2:3;5（1:1.5:2.5）,也有人提出2-2/3:1:22/3（0.63∶1∶1.59）,这些比较适用于较大体积的房间（文献[1]P494第14行）。可知,文献[1]对较大容积的房间还是提出了房间比率的要求,即使对具有座席的剧场观众厅中仍然介绍了它的传统比率。文献[1]关于声场分布的看法是严谨的,关于大容积房间和剧场观众厅的比例都是符合“黄金率”的。 根据上述理论,分析一下王季卿教授对声场分布的看法。     

可听化技术在室内音质设计中的应用

综述了在室内音质设计中可听化技术的现状、原理及其应用,并着重讨论了可听化技术研究中存在的问题。     

多媒体报告厅声反馈产生原因及其对策

探讨声反馈产生原因及提高多媒体报告厅扩声系统传声增益的对策，提出使用反馈抑制器是已建多媒体报告厅抑制声反馈的最佳途径；提高音响调控人员的能力与水平是当务之急。     

吴江高等职业技术学院报告厅声学设计

吴江市高等职业技术学院报告厅是一个椭圆形的平面，针对可能出现的声聚焦问题，声学设计中提出的技术处理方法是有效的，现场测量和主观调查表明声学设计取得了满意的音质效果。     

渐变型声指向耦合器中声场的计算

提出一种新的计算波导中场分布的方法。该方法基于有限元法(FEM)，但采用人工透射边界，称之为有限元—人工透射边界法。并用渐变型声指向耦合器中表面声波导二维声场的计算实例说明该方法的实用性。     

听觉距离的声学因素

讨论听觉距离定位的研究情况,总结了包括声源的声压级和频谱、听音环境引起的反射声以及人头和耳壳引起的散射作用等声学因素。     

声学工程的施工与管理

一些与建筑声学密切相关的工程，例如广播电台、电视台、音乐厅、剧院。电影院和礼堂等，要想得到良好的音质效果，除了在设计阶段作出精心设计和计算外，更为重要的是在声学装修阶段，如何去确保设计方案的正确实施。声学工程是一种与建筑及结构有密切联系的综合性的专业，它在工艺上既要达到精细和美观的效果，又要满足设计的各项声学技术指标，其施工难度相对比其它工程要大得多。要实现设计和使用目标，关键在于施工的组织与管理。根据十多年的专业施工实践，总结出以下四项具体做法。1对施Xi项目进行组织设计为了保证每项工程能按质、…     

保利剧院的声学设计

1概述保利剧院是在拆音质极的原有剧场的基础上新建的现代化歌剧院。由于可以兼供自然声音乐演奏和戏剧演出，因此它是一座音乐剧院。观众厅的最大容量为1428座其中包括乐池升起时配置的108个座席，当用于歌剧演出时为1320座。有效容积为9270m3，用于交响乐演奏时容积为10910m3包括闭合式音乐罩内的容积1640m3，每座容积分别为7．0m3用于歌剧和7．7m3用于音乐。剧院观众厅的围护结构为六角形，但池座的平面近似于矩形。二层楼座，第三层设有跌落包厢。池座前区两侧各设有一个VIP包厢，它紧挨后面的贵宾休息室。为适应自然…     

水下目标声图像特征分析与二次处理

水声环境极其复杂,多途、混响等因素对水中传播的声信号造成的畸变,使得水下目标声成像的分辨率和清晰度受到很大影响。在总结水声目标声图像特征的基础上,深入开展了水声目标图像增强、图像处理的研究,主要内容包括:水声目标图像特征分析、目标图像的二次处理方法、图像处理仿真研究等内容。在图像增强处理的过程中,采用Sobel算子、Prewitt算子、LOG算子和Canny算子。仿真结果显示处理后的水声图像其轮廓比较清晰,图像质量得到了改善,为鱼雷通过图像识别目标要害部位并实施精确打击奠定了基础。     

厅堂音质设计可听化技术

文中介绍了厅堂音质设计可听化技术的简史、现状、最新进展及其应用，并着重讨论了完全由计算机实现的可听化技术及其关键问题———房间脉冲响应（ＲｏｏｍＬｍｐｕｌｓｅＲｅｓｐｏｎｓｅ）的各种计算方法。     

多功能剧场的声学设计探讨

随着中国经济的增长，文化建设也开始繁荣，全国各地已有相当一批图书馆、文化馆、博物馆等相继落成，剧场的建设和改造也方兴未艾。国家大剧院正在加紧设计。各省市乡镇也在规划新建或翻建各类剧场。近几年先后有广州星海音乐厅、上海大剧院等一批剧场落成，还有像北京保利剧院、首都剧场、中山音乐堂等一批剧场进行了大规模的改造。从国内剧场建设的情况看，剧场的专业化和多功能化已是一个新的趋势。不过专业化剧场，像音乐厅这类剧场还只适合建在京、津、沪、穗这类国际化大都市里。因为建一个剧场要考虑到当地的城市规模，经济发展状况…     

平洲文化中心剧场声学设计

平洲文化中心剧场是平洲文化部门为加强精神文明建设、促进文化交流，方便开展政府工作而兴建的一座多功能中型的剧场。观众厅的平面为长六角形，长为３０m，舞台口处宽为１８m，最宽处为２６m，平均高度约为１０．８m；容积约５７３５m３，容量为９６０座，每座容积约为６m３。１建声设计现代剧场建筑中的多项技术的专业分工，已经发展成熟，成为独立的工程项目和科学技术，例如声学、扩声、噪声减低、舞台照明、舞台设备、空间技术等等，并且都已介入到剧场建筑设计中，所以剧场建筑设计已成为一个多层次的系统工程，这种集视、听、演的剧…