特色与艺术的结晶——雷州窑瓷器菊花纹装饰研究

菊花纹是雷州窑瓷器装饰中的代表性纹样。其装饰主题明确,特色明显,形象完整,构图和谐,内容丰富,在表现技巧上不受艺术形式的束缚,客观地反映了当时人们的思想、情趣、爱好和民间习俗,是雷州地区的地域特色与艺术的结晶。     

美观而实用的装饰形式——探究雷州窑瓷器的开光装饰

雷州窑瓷器开光的外形轮廓是以几何形为主的,同时主要采用单和连的形式变化手法以及同光同象式和同光同类异象式这两种装饰形象安排形式,很好的处理了纹样之间的关系与装饰位置,使装饰形式与装饰内容得到了完美的结合,具有较高的装饰成就。     

梅州客家文化背景的水车窑古瓷探究

客家瓷器有着悠久的历史传承,但要追溯客家陶艺,了解和认识客家瓷器历史,就必须要了解客家文化背景下最早的瓷窑遗址——唐代的梅州水车窑遗址.水车窑的客家瓷器不仅满足了梅州当地客家人的需求,更是通过海上丝绸之路远销南洋.因此,水车窑瓷器作为客家民系早期的艺术活动创作,无论是对丰富对客家艺术的研究,还是补充华南乃至一带一路的陶...     

湖南省陶瓷产业转型升级发展的思考

一、湖南省陶瓷工业概况(一)发展概况湖南省日用陶瓷工业历史悠久,长沙窑始于唐代中叶,在我国陶瓷发展历史中,开创了中国陶瓷彩绘的先河,创新发展了从注重瓷器的釉色美转移到瓷器彩绘装饰美的发展新方向,系统的生产极具文化特色的釉下多彩日用陶瓷产品,长沙窑首创釉下彩和釉中彩,并巧妙地把传统器物装饰方法,如划花、镂雕、模印、堆贴、捏塑、剪纸、书法、绘画等技法,移植于陶瓷装饰工艺之中,创新出集文化内涵与陶瓷艺术结合的装饰技艺,这些装饰技法对宋代磁州窑、明清景德镇窑以及全     

磁州窑化妆白瓷艺术鉴赏

中国瓷器的生产有着最悠久的历史与最精湛的技艺。因地理环境、气候、时代审美观、人文因素及所用原料、窑炉不同,我国各窑系间产品之器型、釉色、及装饰韵味均具有丰富的多样性。     

湖泗窑文化保护与开发的实际意义

湖泗窑遗址群的发现改写了湖北地区无瓷器生产的历史。龙窑遗址与残器堆积数百座,所产青瓷与青白瓷产品造型与装饰都具有典型的湖北地区特色,其重要的文物和文化价值也逐渐受到关注。湖泗窑遗址群的保护与开发,其物质遗存具有重要的历史研究意义。     

浅谈磁州窑彩绘对景德镇元青花的影响

唐代长沙窑以釉下彩装饰为特色,从追求釉色美转移到瓷器彩绘装饰美为主,景德镇元青花的出现让景德镇原有的瓷器装饰方式发生了很大的改变,标志着中国瓷器釉下彩绘技术走向成熟.本文主要聚焦于磁州窑与景德镇元青花这一视角,从彩绘工艺、装饰纹样表现形式、装饰艺术风格三个方面比较磁州窑和景德镇元青花,从而探讨磁州窑彩绘对景德镇元青花产...     

长沙窑陶瓷的鉴赏与鉴定

长沙窑作为一个没有太多文献记载的民间窑场,在唐代经济文化迅速发展的刺激下,异军突起,开创了釉下多彩彩绘新工艺,书写了诗文装饰等艺术特色,其丰富的文化内涵、新颖别致的造型以及瓷器的外销等方面都取得过突出的成就,在我国陶瓷史上留下了光彩的篇章。目前收藏长沙窑瓷器成为热潮,但市场上赝品充斥,为此有必要就长沙窑瓷器的鉴赏与鉴定作一深入探讨。     

光与彩的结合,釉上彩工笔花鸟

陶瓷的历史源远流长,经过一段漫长时间的发展,它的装饰手法和艺术特色都取得了很大的进步。釉上彩工笔花鸟,是光与彩的完美结合。而它能够达到这种结合,来源于它精湛的制作技艺。釉上彩是上釉后入窑烧成的瓷器再彩绘,又经炉火烘烧而成的彩瓷。彩色纹饰呈现在瓷器表面釉     

唐代长沙窑动物纹样的表现与特征研究

装饰纹样作为陶瓷艺术重要的组成部分,在中国传统文化艺术中占据重要的地位。唐代长沙窑釉下装饰题材丰富,其中以动物纹样题材为大宗,独特的艺术表现力不仅展现美的表现形式,更包涵无尽的历史文化精神。文章以唐代长沙窑动物纹样的装饰作为研究对象,分析唐代长沙窑动物纹样的表现类型、表现形式、表现审美特征。透过唐代的历史文化背景,将动物纹样类型进行分类,以传统动物纹样与融入异国文化元素动物纹样本身的形态、构图及文化表现特点为依据,解读长沙窑动物纹样装饰的图像内容以及探析阐释动物纹样表现的文化内涵与价值,分析纹样发展下的文化历史背景影响及意义。长沙窑动物纹样是文化符号与纹样特色的印证,研究为实现对长沙窑装饰设计中动物纹样的渗析以及为长沙窑纹样的深入探析提供参考。     

浅谈磁州窑产品的特点及其艺术影响力

磁州窑作为我国古代北方最大的一个民窑体系。磁州窑产品融合了中国传统绘画、书法与制瓷艺术，形成了以黑白对比为主要艺术特色，以白地黑花装饰为典型代表的彩绘瓷器。本文通过深入分析磁州窑的产品及特点，从而更好认识磁州窑产品对后世及其他窑系产品的影响。     

“宜兴窑系”——中国陶瓷史上杰出的文化类型

中国陶瓷史发展至今,被国内陶瓷界普遍认同的"窑系"有八个,分别是:北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系;南方地区的越窑系、龙泉窑系、景德镇窑系、建窑系。八大"窑系"均以瓷器为代表,称为"瓷窑体系"。但中国作为一个陶瓷古国,陶器的发展历史比瓷器早几千年,使得确立"陶窑系"势在必行。而宜兴是一个有着七千多年制陶史的文化名城,并且具备着确立"宜兴窑系"的诸多因素和条件。     

宋代瓷器对中国仿古瓷出现的作用:兼谈宋代社会因素

宋代瓷器是中国古代瓷器发展的一个高峰 ,也是引起仿古瓷出现的直接因素。但是宋代瓷器的形式延续与东汉———五代瓷器的形式延续有所不同。这种不同表现在当时不仅广泛出现东汉———五代瓷器的形式延续那种一般的形式延续和特殊的形式延续 ,而且表现在窑系和龙泉仿官瓷器的出现。1　宋代瓷器的因素窑系是指一个瓷窑生产出一种工艺精良且特色鲜明的制品 ,其产量较大 ,对当时瓷器生产的影响也较为深远 ,因而引得远近瓷窑的争先仿烧 ,于是以此窑为中心 ,出现了一群生产同一品种瓷器的瓷窑 ,在制瓷业中形成了一个系列。一个瓷窑的制品因其鲜…     

婺州窑瓷器烧制技艺之传承与创新

婺州窑历史悠久,特色鲜明,其特有的制瓷烧造工艺和鲜明的文化艺术特色如何在当代历史条件下传承继承和创新发展,是一个大课题。文章以婺州窑传统器型的传承制作和婺州窑现代瓷器之创新两个支点,阐述关于烧制技艺的传承与创新理念,对研究传承婺州窑烧制技艺以及弘扬婺州窑传统,在历史经验基础上进行艺术创新均具有良好的参考意义。     

浅谈如何将中华传统文化运用于德化陶瓷装饰

德化窑始于宋,盛于元、明,以白瓷著称.瓷器品种总体可分为雕塑瓷和日用瓷.装饰形式主要有釉装饰和彩绘装饰. 宋、元、明各代,德化窑只生产以纯白釉装饰的白瓷(釉料中没有或只有极微量的呈色剂,生坯挂釉,入窑经过高温烧成的素白瓷器).德化白瓷,瓷胎致密,釉面乳白如脂,素有"猪油白"、 "象牙白"、 "鹅绒白"、 "中国白"之美...     

试论长沙窑陶瓷产品的特点及其历史地位

简述并分析了长沙窑产品造型、装饰以及制作工艺特点.认为长沙窑形成的独具特色的釉下彩陶瓷工艺,开创了大写意中国画的先河和诗词装饰瓷器产品的先河.     

宋代永福瓷与耀州瓷制作艺术比较研究

2010年,广西壮族自治区文物考古研究所对永福窑窑址展开二次发掘,取得了一批重要的考古遗存。分析发现,永福窑遗存带有陕西宋代耀州窑的风格。为了更为清晰具体地探明永福瓷和耀州瓷在诸方面存有的关联,文章从瓷器型式、制作工艺、纹饰内容等方面对两窑瓷器进行比较研究。从比较结果来看,永福瓷在器型、釉色、装饰技术、纹饰内容等方面与耀州瓷较为一致,这为将其划入耀州窑系提供了一定的依据。同时,比较结果在一定程度上也反映了宋代广西地区与外界在技术与文化方面的交流情况。     

论宋代篦纹及其艺术特点

宋代篦纹装饰题材广泛,多作为刻划花纹的辅纹,用以丰实纹样,并大量使用于定窑、耀州窑、景德镇窑、龙帛窑的瓷器装饰,其工艺技法独特.     

浅论陶瓷综合装饰在现代陈设瓷中的运用

中国拥有悠久的陶瓷历史,陶瓷承载着我国丰富的文化背景,从商代起就开始了瓷器的孕育和初始阶段,历经几千年的历史发展和文化进步,人们不断地在陶瓷的造型、装饰、功能等方面寻求发展与创新。其中陶瓷装饰随着工艺的不断发展,呈现出异彩纷呈的艺术魅力,丰富了陶瓷的表现力并赋予了更多的艺术人文内涵。     

浅析湖湘文化对长沙窑装饰艺术影响

长沙窑是中国陶瓷釉下彩的发源地。在陶瓷装饰上,从注重瓷器的釉色美转移到瓷器彩绘装饰美的发展方向,它是我国釉下彩绘的第一个里程碑。古老的长沙窑,虽然己经逝去,但我们能从它民间名窑画风洒脱、俊逸、空灵的釉下彩装饰艺术中感受到湖湘文化精神气质,客观地反映了当时人们的思想情趣和民间风俗,也为后人研究中国陶瓷史以及现代陶瓷装饰留下丰富而详实的考证和借鉴。